⊙王立世［山西省機(jī)構(gòu)編制委員會(huì)辦公室， 太原 030024］

各個(gè)時(shí)代的詩(shī)歌大都存在對(duì)生活不同程度的美化，藝術(shù)的真實(shí)普遍高于生活的真實(shí)。相比較而言，那些從心靈深處流淌出來(lái)的樸素而真摯的情感更令人感動(dòng)。莊凌的詩(shī)集《本色》讓我們重返一個(gè)人豐富而斑斕的內(nèi)心世界。她把一些轉(zhuǎn)瞬即逝的夢(mèng)幻、焦慮、傷感傾注于短小精悍的詩(shī)中，以自然、樸實(shí)、真摯的表達(dá)直抵別人的心靈。她的出色不在于修辭能力的奇崛和怪異，而在于對(duì)生命刻骨銘心的體驗(yàn)和在無(wú)與倫比的感慨、思索中呈現(xiàn)出的精神本色和人文內(nèi)涵。

在生活和寫作中，莊凌都是以平民的角色出場(chǎng)，生存的艱難與現(xiàn)實(shí)的繁雜使她具有風(fēng)吹草動(dòng)的敏銳，別人不以為然的景觀她卻能體察入微，引發(fā)無(wú)窮的聯(lián)想，生出深深的憂思，悟出精妙的哲理。在浪漫的年齡體味著生活的苦澀和沉重，她的詩(shī)在情感上少了些優(yōu)越、驕矜、浮躁，多了些對(duì)苦難現(xiàn)實(shí)的認(rèn)同和承受。從古風(fēng)猶存的鄉(xiāng)村輾轉(zhuǎn)到燈紅酒綠的城市，精神世界被慢慢打開(kāi)，城鄉(xiāng)的差異逐漸凸顯出來(lái)，已有的價(jià)值觀受到猛烈的沖擊，內(nèi)心彌留著被撕扯的傷痛，情感由單純逐漸變得復(fù)雜和凝重，在矛盾糾結(jié)中展現(xiàn)出別樣的豐富多彩。莊凌是最擅長(zhǎng)使用對(duì)比手法的漢語(yǔ)詩(shī)人，細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，她幾乎每一首詩(shī)都在使用對(duì)比，有時(shí)在一首詩(shī)中就有多處對(duì)比，一首詩(shī)與另一首詩(shī)有時(shí)也存在對(duì)比。有些對(duì)比，一眼就能看出；有些則隱匿于內(nèi)容之中，需要深入品味才能體會(huì)得到。她無(wú)處不在的對(duì)比，是她架構(gòu)詩(shī)歌的主要手段。這些對(duì)比，打破了生活的平靜，產(chǎn)生了思想的張力，蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)生命和社會(huì)的獨(dú)特認(rèn)知。這些對(duì)比不是刻意而為，而是在自然狀態(tài)下形成的，已達(dá)到爐火純青的境界。莊凌用一雙敏感的眼睛感受著這個(gè)世界無(wú)處不在的差異：自己與自己的差異、自己與別人的差異、別人與別人的差異、昨天與今天的差異、此地與彼地的差異。各種差異滋生出情感的起伏波動(dòng)，既有對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，又有對(duì)未來(lái)的憧憬，她始終在現(xiàn)實(shí)與理想之間搖擺，從中探尋人生的真諦和精神的歸宿。

一

莊凌的生活軌跡主要是從家庭到校園，與社會(huì)接觸的有限性使她的創(chuàng)作受到一定的制約，又促使她專注于這有限的生活，避免了詩(shī)壇普遍存在的浮躁空泛。真實(shí)就是她詩(shī)歌的生命，本色就是她詩(shī)歌的特色。她的筆下大多是她熟悉的親人、同學(xué)、朋友、鄉(xiāng)人等。父母在莊凌詩(shī)歌中出鏡率最高，他們蒼涼的命運(yùn)讓她無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽掛。莊凌沒(méi)有放過(guò)“與母親洗澡”這一日常生活場(chǎng)景，她近距離地感受著母親無(wú)法讓人接受的衰老：“在澡堂的更衣室我迅速脫光了衣服/母親卻行動(dòng)遲緩如老麻雀縮著翅膀/母親瘦得只剩下了骨架/干癟的乳房如空空的袋子/那些乳汁，那些糧食，那些溫柔/都被時(shí)光揮霍一空?！保ā杜c母親一起洗澡》）母親的“遲緩”與我的“迅速”形成鮮明的對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。把母親干癟的乳房比作空空的袋子，可以猜想到母親的付出與時(shí)光的無(wú)情。母親的現(xiàn)在與她的過(guò)去不能相提并論：“母親年輕時(shí)也是村里的美人/在正月的戲臺(tái)上與一群大姑娘跳舞/一直跳到搖曳的紅高粱地里?！鼻啻号c衰老的對(duì)比令人感慨不已。詩(shī)人由此想到母親的昨天就是“我”的今天，母親的今天就是“我”的明天。這首詩(shī)選取一個(gè)特定的場(chǎng)景，從母親形體、動(dòng)作的變化表達(dá)作者對(duì)生命的憂患和焦慮，能真切地體味到詩(shī)人對(duì)母親命運(yùn)的嘆惋和悲憫。

莊凌在多首詩(shī)歌中都在強(qiáng)化這一主題，她從母親身上感悟到每個(gè)人都面臨著青春流逝的無(wú)奈與迷惘。母親過(guò)早的衰老與其過(guò)度的操勞分不開(kāi)，也與其獨(dú)有的人生觀、價(jià)值觀有關(guān)。《關(guān)門》寫的就是兩代人迥異的人生觀。母親那一代扮演的是家庭婦女的角色，把自己封閉在一個(gè)小環(huán)境里，一生只為丈夫和兒女開(kāi)過(guò)門，盡管“年輕時(shí)也擁有山水起伏的玲瓏身體”，可“萬(wàn)紫千紅都被莊稼和茅草覆蓋”。正如莊凌在《這一年》中寫的：“女人是天使還是魔鬼/還是男人說(shuō)了算?！鼻f凌這一代人個(gè)體意識(shí)較強(qiáng)，“我的鑰匙在我自己手中”，“我愛(ài)粗茶淡飯也愛(ài)燈紅酒綠/我愛(ài)晨鐘暮鼓也愛(ài)潮起潮落的快感/我不會(huì)把門關(guān)死/也不會(huì)為魔鬼開(kāi)門/你轉(zhuǎn)動(dòng)鎖孔，寶藏就為你打開(kāi)/你是我相見(jiàn)恨晚的人”。詩(shī)人不像母親那樣閉門自守，把自己淹沒(méi)在庸常的勞碌和一味的奉獻(xiàn)之中，她對(duì)社會(huì)既介入又保持謹(jǐn)慎的態(tài)度，既關(guān)注別人，也關(guān)注自己，兩代人的差異就在這里。母親在為家人付出的過(guò)程中獲得精神的滿足，實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值，莊凌卻認(rèn)為這種價(jià)值是對(duì)自我的放棄，她對(duì)母親說(shuō)“你要自私一點(diǎn)/一生不能只為別人活著”，期望母親能夠擁有真正屬于自己的幸福。

莊凌著力寫出生活的本色，她沒(méi)有遮掩母親的蒼老、委曲求全、忍辱負(fù)重。同樣，她也沒(méi)有遮掩父親的窘境和弱點(diǎn)，這和大部分詩(shī)人塑造的完美父母形象迥然不同。其實(shí)，這不僅無(wú)損于他們的善良純樸，反而更突出了他們?cè)诘讓拥膾暝８赣H因疾病纏身，常年窩在家中，“這個(gè)不爭(zhēng)氣的男人一病就是一輩子”，“喝酒澆愁，動(dòng)不動(dòng)就發(fā)脾氣”，這是父親的生命之痛。父親被苦難的現(xiàn)實(shí)煎熬著，他無(wú)法頂天立地，看不到未來(lái)和希望。父親的病使一個(gè)家庭陷入生存的尷尬和危機(jī)?！拔乙獛Ц赣H去公園看看/父親說(shuō)那還不如莊稼地/經(jīng)過(guò)低檔的小發(fā)廊/我要父親理個(gè)發(fā)，他也搖頭/在超市，父親什么都沒(méi)買/只買了一瓶打特價(jià)的瀘州大曲/12.5元”（《父親進(jìn)城》），這可以看出父親具有農(nóng)民純樸、節(jié)儉的傳統(tǒng)美德，他對(duì)生活沒(méi)有奢求，但借酒澆愁已經(jīng)成為他生活的常態(tài)。莊凌對(duì)父親有理解，有同情，也有抱怨，但父女之間的親情任何東西都無(wú)法阻隔。父親現(xiàn)在的衰老、嘮叨、笨拙、壞脾氣和過(guò)去的生龍活虎形成強(qiáng)烈的對(duì)比，時(shí)間和命運(yùn)在無(wú)情地改變著一個(gè)人的精神面貌，但血脈親情卻永恒地存在于彼此的心靈。

二

“90后”詩(shī)人寫得最多的就是愛(ài)情，與同齡詩(shī)人相比，莊凌的愛(ài)情是碎片化的、羞澀的，我們雖然看不到愛(ài)情的風(fēng)暴和雷電，但那些倏忽即逝的、隱隱約約的情感漣漪讓我們分享了她純凈、溫和、柔弱、善良的美好?！陡绺纭纷钅荏w現(xiàn)莊凌的情感特征：

我和鄰家的大哥哥在小溪畔看日落/跟童年的日落沒(méi)什么兩樣/也許，這是我們?cè)谑郎媳疾ê笞詈玫陌参?麥苗，小路還有青梅竹馬都已成長(zhǎng)/該開(kāi)花的開(kāi)花，該結(jié)果的結(jié)果/如今他已成家，胡子剛剛刮過(guò)/他看我的眼神依然沒(méi)有改變/青春期的秘密都被晚風(fēng)吹散到天涯/回家我們依然做咫尺鄰居

這首詩(shī)寫得無(wú)比平靜和節(jié)制，但文字背后、內(nèi)心深處涌動(dòng)著情感的波瀾。與青梅竹馬的哥哥和成家后的哥哥一起看日落，應(yīng)該是不一樣的感受，但詩(shī)人說(shuō)“沒(méi)什么兩樣”。青梅竹馬的哥哥和成家的哥哥看我的眼神應(yīng)該有所不同，但“他看我的眼神依然沒(méi)有改變”，應(yīng)該有變化卻沒(méi)有變化也是一種對(duì)比。這種朦朧的情感“被晚風(fēng)吹散”，像落日一樣沉下去了，但“回家我們依然做咫尺鄰居”，人性的美好如朝陽(yáng)冉冉升起，照亮了塵世情感的飄忽與暗淡。

學(xué)生時(shí)代的愛(ài)情比較純粹，但往往經(jīng)不起風(fēng)吹雨打，多數(shù)無(wú)疾而終，不過(guò)那份美好總是伴隨著人生的成長(zhǎng)。她在《有些人走著走著就不見(jiàn)了》中寫道：“你愛(ài)過(guò)我，如蜻蜓點(diǎn)水/雨過(guò)天晴，波瀾不驚”；在《天真》中寫道：“我和他站在陽(yáng)臺(tái)上看煙花/美到心疼，就像初戀/只是那時(shí)我還相信童話/連手都沒(méi)有碰過(guò)就想要在一起/一生一世/后來(lái)我們都在遠(yuǎn)方淪陷/愛(ài)過(guò)蝴蝶也愛(ài)過(guò)落葉//總有一天我會(huì)和一個(gè)陌生人/生兒育女/但每到春天，我還是原來(lái)的綠色/還是偶爾會(huì)想你?！?/p>

莊凌在多首詩(shī)中表達(dá)了自己的愛(ài)情觀，她在《夢(mèng)瀾賓館》中寫道：“親愛(ài)的，我們就來(lái)這里住上三天三夜/忘了這個(gè)世界的神出鬼沒(méi)/婚姻只是一張紙/我不收藏你的承諾，只收藏你的滄桑/即使以后老了，我們還會(huì)相約來(lái)到這里/撫摸彼此臉上的皺紋”；在《我們的祖宗仍在天上相愛(ài)》中寫道：“我們不羨慕紙醉金迷/將彼此的身體當(dāng)作遠(yuǎn)航的船?！鼻f凌反對(duì)的是平庸的物化的愛(ài)情，她渴望的是具有“洪荒之力”的愛(ài)，隨著文化的滲透，這種自然而充滿力量的愛(ài)已不復(fù)存在了。她更多的時(shí)候是在追求柏拉圖式的精神之戀，這種愛(ài)情帶有很大的理想成分，但誰(shuí)也不能否認(rèn)它的美好。莊凌對(duì)愛(ài)情一方面充滿夢(mèng)想，另一方面生出遺憾、憂患和迷惘。她筆下的愛(ài)情多是短暫的，甚至就是心靈的一閃之念，但是真摯、柔婉、明麗，美得令人心碎。一切是那么的親切而微妙，一切又好像那么遙不可及。這些蕩漾在內(nèi)心世界的情感漣漪，能給生命以撫慰和溫暖。

三

城鎮(zhèn)化的迅猛發(fā)展，使得鄉(xiāng)村和田野被逐漸吞噬，人與人那種純樸簡(jiǎn)單的關(guān)系變得撲朔迷離，懷鄉(xiāng)成為靈魂的回歸之旅。詩(shī)人們都在懷鄉(xiāng)，莊凌也不例外。她的《街角的花店》寫得頗有意味：

小城的街角上有一家花店/很奇怪花店沒(méi)有名字/只是門口擺滿了鮮花/不時(shí)有行人在門口駐足/聞一聞故鄉(xiāng)// 有一天我看見(jiàn)幾只蝴蝶/在花叢里舞蹈/蝴蝶是不是迷路了/這里不久前還是菜地與田野

莊凌選取街角上的一家花店來(lái)懷鄉(xiāng)。這家花店不久前還是菜地與田野，田園風(fēng)光已被商業(yè)氣息代替，蝴蝶的迷路與人的迷失形成了一種隱性的對(duì)比。蝴蝶不是迷路，而是在尋找曾經(jīng)的田野。人的迷失才是真正的迷失。人們物質(zhì)上的需求得到滿足后，精神上的貧窮凸顯出來(lái)，純樸鄉(xiāng)村成了游子們最后的精神家園，但這一家園正在被現(xiàn)代文明吞噬?！安痪谩闭f(shuō)明變化之快，“聞一聞故鄉(xiāng)”意味無(wú)窮。詩(shī)人雖然寫得漫不經(jīng)心，但意蘊(yùn)豐富，其中的失落和迷惘不言而喻。這是一首用口語(yǔ)寫成的詩(shī)，自然、純正、典雅、含蓄、蘊(yùn)藉，不是小技巧，而是大智慧。

莊凌的懷鄉(xiāng)，一方面是置身于喧囂的城市，有感于自我的迷失；另一方面是回歸故鄉(xiāng)，有感于故鄉(xiāng)的變化而產(chǎn)生的情思。她在《故鄉(xiāng)》中寫道：“六年前的一個(gè)傍晚/我在城市迷了路/只好坐在路邊讀書/許多行色匆匆的人投過(guò)來(lái)的眼神/讓我驚慌，我像個(gè)不速之客//想起多年前父親進(jìn)城/那個(gè)在莊稼地里指點(diǎn)江山的父皇/突然間變成了一個(gè)弱智的小孩。”詩(shī)人因?qū)Τ鞘械牟皇煜?、不適應(yīng)才迷路，與父親進(jìn)城的弱智多么的相似?！拔业墓枢l(xiāng)是個(gè)美麗的海濱小城/而我就像被大海領(lǐng)養(yǎng)的孩子”，詩(shī)人并沒(méi)有濃墨重彩地書寫故鄉(xiāng)，但對(duì)故鄉(xiāng)的懷念收到了“無(wú)聲勝有聲”的效果。她在《流水》中寫道：“故鄉(xiāng)像個(gè)整了容的人 /近在咫尺卻不敢相認(rèn)/ 我說(shuō)過(guò)的話，愛(ài)過(guò)的人/ 都在風(fēng)中失散/路過(guò)兒時(shí)讀書的小學(xué) /破舊的磚房早已被嶄新的教學(xué)樓代替/我也曾在這里像青草一樣發(fā)育/渴望與明天相逢/但今天我是那么傷感 /用野花虛構(gòu)春天，用流水代替真相?！眱簳r(shí)的故鄉(xiāng)像流水一樣逝去，故鄉(xiāng)“像個(gè)整了容的人”，使人感到陌生，才有“用野花虛構(gòu)春天”的傷感。

四

首屆華語(yǔ)青年作家獎(jiǎng)給莊凌的授獎(jiǎng)詞是：“莊凌的詩(shī)提醒了我們一些可能轉(zhuǎn)瞬即變即逝，隨時(shí)被代替、被遮蔽、被自我忽略的存在。她更可貴的是，在一個(gè)相對(duì)狹小的時(shí)空創(chuàng)造出寬闊的精神世界，把人皆有的成長(zhǎng)史的初級(jí)階段，用詩(shī)歌藝術(shù)化地?cái)z錄下來(lái)，飽含妙義與哲思，讀來(lái)令人心動(dòng)。”青春、生命的流逝，誰(shuí)也無(wú)法阻擋，莊凌企圖用詩(shī)歌挽留住這些短暫而美好的東西。她總是從自己的生活和內(nèi)心出發(fā)，寫年輕，也寫衰老；寫蝴蝶，也寫落葉；寫愛(ài)情，也寫孤獨(dú)。她的生命狀態(tài)與詩(shī)歌狀態(tài)是一致的，用細(xì)膩、豐富、清澈、深邃一步步走向精神的廣闊。愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝認(rèn)為：“藝術(shù)中真正感動(dòng)普通人的東西，就是生活中讓人感動(dòng)的東西，例如個(gè)人生活的強(qiáng)度，在書本和戲劇中呈現(xiàn)的語(yǔ)調(diào)，一個(gè)人會(huì)在市場(chǎng)或藥房門口激動(dòng)不已時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的力量?！鼻f凌感動(dòng)我們的就是她青春的所思所感所悟，不是生活的堅(jiān)硬和強(qiáng)度，而是柔弱和委婉的情感本色。寫親情與鄉(xiāng)村的內(nèi)容在莊凌整個(gè)創(chuàng)作中所占比重較大，如果僅僅解讀為個(gè)人化的情感表露，那只是讀到皮毛，沒(méi)有觸及內(nèi)核。她寫親情，是現(xiàn)在與過(guò)去對(duì)比著寫，很大程度上帶有自傳成分，但也有天下父母的影子，她把人性的純樸善良與生活的矛盾糾結(jié)傾注到父母的角色上。她寫鄉(xiāng)村，一方面歷史與現(xiàn)實(shí)對(duì)比著寫，另一方面鄉(xiāng)村與城市對(duì)比著寫，不是平鋪直敘，而是給人立體的多維的感覺(jué)。莊凌是從小處著手，從自己熟悉的生活著眼，以此來(lái)描繪中國(guó)轉(zhuǎn)型期的鄉(xiāng)村圖景，寫出改革開(kāi)放帶來(lái)的人們精神世界的深刻變化，包含了詩(shī)人太多的體驗(yàn)與思考。讀者往往關(guān)注她詩(shī)歌中的生活真實(shí)和情感成分，卻忽略了其中蘊(yùn)藏的社會(huì)意義。

激揚(yáng)文字的年齡，情感的適度把控能避免抒情的直白和泛濫，莊凌總能找到一個(gè)與別人不同的視角，用生活化的意象抒情達(dá)意，給人含而不露、綻而不放的微妙感覺(jué)。與當(dāng)今那些騰云駕霧、不著邊際的詩(shī)歌相比，她寫的都是日常生活情景，既容易與讀者產(chǎn)生共鳴，又能升華到一定的審美高度。她的本色總能呈現(xiàn)出事物的本質(zhì)和情感的黏稠，容易觸及生命的痛點(diǎn)，雖輕描淡寫，卻擲地有聲，讓讀者不斷地回味和思考。她的本色與傳統(tǒng)的寫實(shí)迥然不同，一方面她的情感和思想受時(shí)代潮流和各種文化的陶冶和影響，另一方面，她在藝術(shù)上不斷地拓展自己的空間。

在構(gòu)思上，她總是與眾不同，出其不意。如《短發(fā)》富有小說(shuō)的情節(jié)性，頭發(fā)的長(zhǎng)短與生活的變化緊密相聯(lián)?！蹲詈笠灰埂穼憼敔攺浟糁H，一起陪伴他的貓因迷信被趕了出去，不愿意給老人治病且好久沒(méi)回來(lái)過(guò)的兒女們都圍坐在他的床邊盡孝，極富戲劇性。每個(gè)人眼中的《山水》都不同：“我向一個(gè)老和尚請(qǐng)教/他笑而不答/用手指指天，又指指地/看著他遠(yuǎn)去的背影漸漸消失于山水之間/我才恍然大悟。”這首詩(shī)深藏禪意。莊凌的很多詩(shī)哲理深刻，她在《西門與佩羅》中寫道：“衰老比年輕不過(guò)多了幾道皺紋/表象與真相卻相差萬(wàn)里?！痹谶@首詩(shī)中，衰老與年輕是對(duì)比，表象與真相是對(duì)比，對(duì)比與對(duì)比之間又是對(duì)比，精辟冷峻，令人警醒。莊凌詩(shī)歌的語(yǔ)言如行云流水，但新穎獨(dú)特，比如“怎么時(shí)鐘也走不動(dòng)了/只有皺紋在趕路”，“只有在孤獨(dú)的時(shí)候/我們與時(shí)間又做回情人”，“夜里吹過(guò)溫柔的馬蹄/夜里安靜得能下一場(chǎng)雪”，這些情感飽滿思想豐富的語(yǔ)言，極大地增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。莊凌詩(shī)歌整體結(jié)構(gòu)的平衡勻稱、畫面的清晰寧?kù)o，與其語(yǔ)言的質(zhì)樸自然、情感的淡雅幽深相輔相成，渾然一體。

談?wù)撘粋€(gè)詩(shī)人的創(chuàng)作，不能不談風(fēng)格，風(fēng)格是一個(gè)詩(shī)人長(zhǎng)期積淀形成的。對(duì)于年輕詩(shī)人談風(fēng)格或許為時(shí)尚早，但莊凌的這本詩(shī)集可以看到她風(fēng)格的端倪，那就是本色——內(nèi)容、情感、語(yǔ)言、技藝上的本色。這種本色與平庸無(wú)關(guān)，與淺薄無(wú)關(guān)，與泛濫的自然主義無(wú)關(guān)。這種本色，能從散淡中體味出濃郁，從清淺中透視出深刻，從私密中折射出時(shí)代和社會(huì)。這種本色，是詩(shī)人心靈的浸潤(rùn)、美學(xué)的選擇、思想的燭照，是一種藝術(shù)的境界。年輕詩(shī)人堆砌辭藻、模仿別人是難以避免的通病，莊凌的本色克服了這些病態(tài)，克服了同質(zhì)化的詩(shī)壇流弊，如一股清新的春風(fēng)徐徐吹來(lái)，讓人欣賞到楊柳依依、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的美景。如果莊凌沿著目前這種路子繼續(xù)走下去，必定會(huì)形成穩(wěn)健的風(fēng)格。

作為“90后”詩(shī)人，莊凌一出道就聲名鵲起，在《詩(shī)刊》發(fā)表了處女作，在《人民文學(xué)》等眾多大刊發(fā)表過(guò)組詩(shī)，具有較高的創(chuàng)作起點(diǎn)，她的潛力昭示著她不可估量的未來(lái)。她的《哥哥》《開(kāi)門》《流水》《街角的花店》《自畫像》等寫得小巧玲瓏，頗具經(jīng)典意味。從整體上掃描，她的詩(shī)在題材上的狹窄是顯而易見(jiàn)的，創(chuàng)作缺乏大開(kāi)大合的恢弘氣勢(shì)和歷史縱深感。從微觀上審視，她的個(gè)別詩(shī)歌緣于瞬間的一些小感觸，質(zhì)感不強(qiáng)，立意不高。雖然對(duì)一個(gè)年輕詩(shī)人提這些要求有些不切實(shí)際，但可作為她今后努力的方向。我期望，我也堅(jiān)信，隨著詩(shī)人人生閱歷的豐富，藝術(shù)上的日臻完美，她的詩(shī)歌會(huì)煥發(fā)出更加璀璨的光芒，也必將照亮她生命遼遠(yuǎn)的天空。