⊙連靚曉[鄭州大學(xué)文學(xué)院， 鄭州 450000]

昭明太子蕭統(tǒng)所編的《文選》十五類賦中，哀傷賦所占比重最多，共選入七篇：西漢司馬相如《長門賦》，西晉向秀《思舊賦》，西晉陸機(jī)《嘆逝賦》，西晉潘岳《懷舊賦》《寡婦賦》，南朝江淹《恨賦》《別賦》，這些賦作都表現(xiàn)出濃重的哀傷意味。

但哀傷主題的賦作并非哀傷賦類所獨(dú)有，哀傷作為極為普遍的情感，在其他賦作中也有體現(xiàn)。王粲《登樓賦》（“心凄愴以感發(fā)兮，意忉怛而憯惻。循階除而下降兮，氣交憤于胸臆”）不屬于哀傷賦的賦作，也同樣可以傳達(dá)賦家的惆悵情感，哀傷情感在賦中其廣泛程度可見一斑。哀傷情感在文學(xué)作品中雖然廣泛，但參考《文選》選入的文章來看，“哀傷”應(yīng)當(dāng)是指生離死別之痛以及由此引發(fā)的哀怨情緒。而其他抒發(fā)孤獨(dú)、失意、有志無時(shí)、懷才難遇的作品，雖也有哀傷成分在，但并不以哀傷為主題，應(yīng)不屬于哀傷賦。

哀傷賦在漢魏六朝時(shí)期是比較重要的賦類，需要做一個(gè)系統(tǒng)的梳理，本文擬從《文選》哀傷賦入手，對哀傷賦創(chuàng)作概況、興盛原因、入選《文選》原因等方面作較為系統(tǒng)的探討。

一、哀傷賦創(chuàng)作概況

（一）先秦兩漢時(shí)期

1.先秦。文學(xué)的濫觴常能追溯到《詩經(jīng)》，在這部以抒情為主的詩歌總集中有很多哀傷主題的作品。無論是“靜言思之，躬自悼矣”的《衛(wèi)風(fēng)·氓》，還是“行邁靡靡，中心搖搖”的《王風(fēng)·黍離》，都表現(xiàn)出詩歌作者的哀傷情緒。

到了戰(zhàn)國時(shí)期，屈原、宋玉的《楚辭》創(chuàng)作把哀傷情感的表達(dá)推向了高峰，屈宋的賦作都具有濃重的哀傷意味，它們也是漢魏六朝哀傷賦的前身。屈宋“哀志”“傷情”類的作品走向高峰之后，典范作用得以確立，加上特殊的社會(huì)環(huán)境，以致東漢之后到南朝，整個(gè)社會(huì)形成了以悲為美的審美定勢，因此哀傷主題極為普遍。

就戰(zhàn)國的《楚辭》來說，自屈宋奠定以悲為美的審美取向開始，哀傷的情感基調(diào)便得以確立，但這種哀傷情緒尚屬屈宋二人，是不得志文人個(gè)人的慨嘆，與之后漢魏六朝時(shí)期流行于整個(gè)文壇的感傷主義不同，但屈原的《楚辭》對后世的借鑒意義極大，尤其在漢代許多賦家直接模仿屈原創(chuàng)作騷體。

2.西漢。“時(shí)運(yùn)交移，質(zhì)文代變”，一時(shí)代有一時(shí)代的文學(xué)風(fēng)格特征，在西漢前期，還有少量《吊屈原賦》《鵩鳥賦》這類抒情賦作，到武帝時(shí)期情況就不再相同，國力的強(qiáng)盛，加上崇儒尊經(jīng)的統(tǒng)治思想，使文壇流行著鋪張揚(yáng)厲、歌頌盛世的漢大賦。此時(shí)的哀傷賦有被《文選》選入的司馬相如的《長門賦》，是司馬相如代陳皇后作的一篇賦，抒寫深居長門的閨怨之情，具有濃郁的感情色彩和以悲為美的特征。同時(shí)這篇賦也開宮怨題材之先河，是棄婦題材的開山之作，對后世哀傷主題的創(chuàng)作也有一定影響。此外，漢武帝劉徹的《悼李夫人賦》是第一篇以悼亡為主題的哀傷賦。其他還有班婕妤的《自悼賦》和《怨歌賦》，都是抒發(fā)自己的哀怨苦悶之情。

3.建安時(shí)期。自然災(zāi)害頻發(fā)，社會(huì)動(dòng)蕩，建安賦家目睹這些離亂，就會(huì)作出大量的抒情類、哀傷賦作品。西漢占主流的漢大賦已沒有存在的環(huán)境，此時(shí)的賦作不再是鴻篇巨制的逞辭大賦而趨向抒情小賦。因此漢代末年蔡邕、張衡、趙壹等人的抒情小賦，發(fā)展到建安時(shí)期趨向普遍。建安時(shí)期辭賦的特點(diǎn)是創(chuàng)作開始由宮廷走向更廣闊的社會(huì)，作家注重自己主觀感情的抒發(fā)，文壇的哀傷情緒也初露端倪。建安哀傷賦里另一個(gè)十分突出的特點(diǎn)是多出現(xiàn)寡婦題材的創(chuàng)作，王粲、曹丕、曹植都有《寡婦賦》的同題共作，可見建安文人對這一群體的關(guān)照，相較其他朝代用詩詞零星表現(xiàn)寡婦的寡居生活，建安的作品時(shí)間集中、同題共作、數(shù)量頗多。

（二）西晉時(shí)期

西晉時(shí)期的社會(huì)狀況更為嚴(yán)重，統(tǒng)治階級內(nèi)部斗爭十分殘酷，但是在西晉這一短暫的時(shí)期，士人的視野卻更加開闊，文人思想多元化傾向十分明顯。哀傷賦在西晉賦中所占篇幅不大，但勝在情真意切、辭藻華美。

從內(nèi)容上來說面對更殘酷的現(xiàn)實(shí)，西晉的作品由建安時(shí)期較多的哀時(shí)事轉(zhuǎn)向哀己，個(gè)性化色彩愈加濃郁。西晉悼亡賦的數(shù)量尤多，除《文選》選入的以外，還有陸機(jī)《愍思賦》、左九嬪《離思賦》、成公綏《慰情賦》等。晉代哀傷賦不同于其他時(shí)期的特點(diǎn)是有大量為親人朋友的死亡而哀的作品，情感深度加重，加上藝術(shù)手法的日趨成熟，哀傷賦的成就自然高于前代。

潘岳是西晉重要的賦家，《文選》賦類共錄入他的作品八篇，占七類。他在文學(xué)史上以善寫哀詞著名，西晉潘岳之前還沒有專為某個(gè)人死亡而作的詩歌，詩歌還未涉及為某個(gè)個(gè)人死亡而哀傷的領(lǐng)域。這表明，西晉以前的知識(shí)分子對死亡這個(gè)問題，其自我意識(shí)在詩歌中還是不強(qiáng)烈的，自西晉潘岳起為某人死亡而作的詩歌漸多，賦也漸多，其哀傷力量也最強(qiáng)，超越前代。

（三）南朝

賦在東晉沉寂之后，在南朝又興盛起來。南朝時(shí)期，朝代更迭頻繁，哀傷賦的數(shù)量上較之前大為減少，優(yōu)秀的賦作也不多，故而被《文選》選錄的僅有江淹一人的《恨賦》與《別賦》。南朝哀傷賦情感深度和題材方面都因襲前代，但審美功能進(jìn)一步提升，刻意追求語言技巧，賦的詩化進(jìn)一步加劇。況且在統(tǒng)治階級里，帝王也喜愛文學(xué)，且是風(fēng)格綺靡的文學(xué)，劉宋時(shí)期“好文章，天下悉以文采相尚”的宋武帝，南朝梁“屬詞婉約,緣情綺靡”的蕭統(tǒng)，都會(huì)對當(dāng)時(shí)賦的風(fēng)格造成影響。

江淹本人的賦作以抒發(fā)哀情見長，其他抒哀情的作品還有《泣賦》《哀千里賦》等?！段倪x》中的《恨賦》《別賦》全用駢偶的句式，語言清麗，聲情婉諧，題材內(nèi)容沒有突破前代但從宏觀描寫恨與別，藻飾、駢偶、聲律、用典等都超越前代，這是南朝哀傷賦的突出特征。

二、哀傷賦興盛原因及《文選》立論原因

（一）興盛原因

首先，哀傷本就是人最常見，也是最重要的心理狀態(tài)之一，哀傷主題的作品在先秦時(shí)期就有體現(xiàn)?！对娊?jīng)》《楚辭》里就有大量哀傷主題的作品，抒情就不可少抒哀情。

雖然哀傷是最普遍的心理狀態(tài)，可是在賦這種文學(xué)體裁中，一直到魏晉時(shí)期才開始興盛，最為重要的應(yīng)是社會(huì)原因。相比其他的賦來說，哀傷賦受時(shí)代環(huán)境的影響較大，所以不同的時(shí)代會(huì)有不同的創(chuàng)作特征。西漢時(shí)期哀傷賦代表作多與宮廷有關(guān)，到魏晉之后才發(fā)展為一種文學(xué)理念。所以西漢哀傷賦的缺少主要是社會(huì)與政治的原因，而東漢之后的情況恰恰相反，哀傷賦自然就興盛起來。

哀傷賦是否興盛與一時(shí)代的統(tǒng)治思想、文學(xué)的主流思想也有關(guān)聯(lián)。兩漢時(shí)期，以陰陽比性情，稱性陽情陰，性善情惡，主張禁情揚(yáng)性,將情視為惡，因此抒情賦較少，哀傷賦更是不多。就南朝來看，蕭繹《金樓子·立言》有云：“吟詠風(fēng)謠，流連哀思者為之文?！薄傲鬟B哀思”概指文學(xué)的抒情特征，把“流連哀思”作為“文”的標(biāo)準(zhǔn)，可見這一時(shí)期感傷之情已經(jīng)成為主流，哀傷主題已普遍存在于南朝的文學(xué)作品中。

（二）立論原因

1.蕭統(tǒng)的審美理念。哀傷賦得以在《文選》中成為一類并占據(jù)最大篇幅，反映了編選者與當(dāng)時(shí)文學(xué)審美的趨向，體現(xiàn)出蕭統(tǒng)對抒情賦、以悲為美的賦作的欣賞與認(rèn)可。王筠在悼文中提到蕭統(tǒng)的創(chuàng)作風(fēng)格：“屬詞婉約,緣情綺靡。”西晉哀傷賦更符合《文選》的選文要求?！段倪x》中的哀傷作品除哀傷賦之外，還有“詠懷”“祖餞”“挽歌”“贈(zèng)答”等包含哀傷的成分，可以看到蕭統(tǒng)對哀傷類作品的重視。

2.作家個(gè)人的創(chuàng)作。被《文選》選入的優(yōu)秀之作更與作家個(gè)人有密不可分的關(guān)系?！段倪x》的所有賦中選錄西晉的作品最多，共15篇，潘岳一人便被收錄8篇 ，占了七個(gè)類別，且《文選》詩類也收錄了他的《悼亡詩》，“哀”類又收錄他的《哀永逝文》，表明了蕭統(tǒng)對他賦創(chuàng)作的肯定。潘岳是一位善感的人，加上自身的經(jīng)歷，他最好的作品就是悼亡之作。以《寡婦賦》來說，雖是效仿魏文之舉以第一人稱模擬寡婦口吻，但敘寫少婦痛悼亡夫的悲惻之情，能設(shè)身處地地展現(xiàn)捕捉情感，且文辭比建安時(shí)期的作品更加纏綿細(xì)密，集前代大成。

三、結(jié)語

哀傷是人類最普遍的情感之一，在文學(xué)作品中常有體現(xiàn)，但哀傷賦的定義為以抒發(fā)哀傷之情為主題，且具有更為濃重的哀傷情感。哀傷題材最早出現(xiàn)在《詩經(jīng)》中，哀傷賦源于戰(zhàn)國屈宋的《楚辭》，從《楚辭》開始不斷發(fā)展?！段倪x》“哀傷”賦選錄作品七篇，入選篇數(shù)于十五類賦中為最多，體現(xiàn)出蕭統(tǒng)對哀傷賦的重視。這七篇賦作各有特色，都是哀傷賦的典型代表，也都能反映各個(gè)時(shí)代的文學(xué)特色。不同時(shí)期哀傷賦創(chuàng)作風(fēng)格的不盡相同可以說是受到各種因素的影響，哀傷賦的發(fā)展受時(shí)代環(huán)境的影響很大，在混亂、苦痛的時(shí)代浸染中，哀傷賦創(chuàng)作十分繁盛，《文選》所錄賦作除司馬相如《長門賦》之外，其余六篇均出自這一時(shí)期。通過對這一段時(shí)期哀傷賦流變的追溯與考察，不僅廓清了哀傷賦創(chuàng)作的發(fā)展流變，同時(shí)也凸顯了《文選》“哀傷”賦選文的合理性。

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