劉寶寅

摘 要：本文分析了演員怎樣通過在鏡頭前的外部表演來反映影視作品的內(nèi)涵和主旨。要想達(dá)到展現(xiàn)影視作品的內(nèi)涵和主旨，演員必須綜合利用肢體語言、臺詞聲音、面部表情和演員們間的互相配合，實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確把握人物性格和塑造成功的人物形象，這樣才能使觀眾打開心扉，使觀眾產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，演員的外部行動必須要符合他的心理活動，使自己在意識的支配下自然而然的進(jìn)行行動，情感在行動中自然而然的進(jìn)行流露。通過表演進(jìn)行人物形象的塑造其實(shí)是一個(gè)演員在表演中使自己的外部表演與心理活動實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的過程。演員只有把心理活動和外部表演關(guān)聯(lián)起來，才能夠呈現(xiàn)意義豐富、感情飽滿的表演。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)；體驗(yàn)；行動；角色；影視；角色塑造

影視演員的表演是一種“微相”表演。影視作品可以通過蒙太奇、長鏡頭、光線、場面調(diào)度等豐富的鏡頭語言，創(chuàng)造與鏡頭表演截然不同地觀感體驗(yàn)。與舞臺表演相比，影視表演對于演員的綜合素質(zhì)要求更高，這直接體現(xiàn)在鏡頭前的表演體驗(yàn)和表現(xiàn)之中。在鏡頭前，演員是靈魂，演員詮釋著劇本的主題。演員要想成功地進(jìn)行人物形象塑造，要想實(shí)現(xiàn)良好的藝術(shù)效果，一方面需要有精湛、生活化的外部表現(xiàn)技巧，另一方面還要對角色的人生有深入的體驗(yàn)，對角色性格的深入把握，演員需要通過揣摩角色實(shí)現(xiàn)自信和自如的表演，最重要的是要綜合調(diào)動臺詞、情緒、表情、肢體等各方面，服務(wù)于鏡頭前的演出效果。通過在鏡頭前的的外部表現(xiàn)來反應(yīng)所飾角色的心理活動，達(dá)到使角色鮮活的目的。

一、外部表現(xiàn)和角色心理的定義

（一）外部表現(xiàn)

人在生活中，行動是其表現(xiàn)思想情感的的一種重要表現(xiàn)途徑，也是演員們進(jìn)行的外部表現(xiàn)的重點(diǎn)研究內(nèi)容。在鏡頭前進(jìn)行藝術(shù)呈現(xiàn)的就是演員在鏡頭前的外部表現(xiàn)。作為觀眾，他們更想看到的是演員自如的生活在自己的眼前，這樣就勢必要求演員的外部表現(xiàn)盡可能地接近于生活，不露痕跡地詮釋角色是影視演員追求的最高境界。同時(shí)，由于影視技術(shù)極大地拓展了表演時(shí)空，這就要求演員的表演收放自如。在近景和特寫鏡頭中，演員需要調(diào)動自己身體的每一塊肌肉進(jìn)行細(xì)致入微地表演；而在大全景中，演員在鏡頭前的表現(xiàn)幅度是非常大的，有時(shí)還需要有一定的夸張表現(xiàn)，這樣才能實(shí)現(xiàn)良好的藝術(shù)效果。

（二）角色心理

情感世界為人類所獨(dú)有，角色心理其實(shí)就是影視中角色的情感與思想。人物的情感和思想是通過行動進(jìn)行表現(xiàn)的，而人物的行動又是受到情感和思想的制約的。不同性格的人所表現(xiàn)的情感和思想是不同的，因此，只有真正掌握了角色的情感和思想核心，才能夠掌握人物的心理，才能將人物演活。

二、外部表現(xiàn)和角色心理的關(guān)系

（一）外部表現(xiàn)體以角色心理為前提

影視演員是在豐富的鏡頭活動中進(jìn)行表演創(chuàng)造的，演員進(jìn)行的鏡頭行動其實(shí)質(zhì)就是進(jìn)行外部表演，演員通過對劇本中人物心理的理解在頭腦中進(jìn)行加工與創(chuàng)造，而后進(jìn)行外部表現(xiàn)，通過創(chuàng)新后將角色的心理活動進(jìn)行展示。因此，影視演員的鏡頭行動尤其需要不斷進(jìn)行培養(yǎng)，因?yàn)楸硌萜鋵?shí)就是在鏡頭前進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，而影視中角色的心理活動也是通過鏡頭行動進(jìn)行外部表現(xiàn)的，鏡頭行動不是沒有邊際的外部表現(xiàn)，而是在劇中的情景制約下，演員通過對角色心理的把握進(jìn)行的衍生。

演員在創(chuàng)造角色的過程中，是離不開行動的，行動也是角色生命的基礎(chǔ)。沒有了行動，角色就沒有了意義，因此具有行動性是演員在創(chuàng)造過程中的一個(gè)非常重要的特點(diǎn)或因素。影視演員應(yīng)該牢記角色的心理活動其實(shí)是具有目的性的，角色的語言和肢體動作其實(shí)是在角色的心理活動的目的性作用下進(jìn)行的。只有這樣，演員才能在鏡頭行動中正確表演，在行動中準(zhǔn)確表達(dá)情感和思想，在行動中詮釋角色的心理活動。

（二）角色心理憑外部表現(xiàn)來彰顯

角色心理指的是角色的感情和思想，是影視演員通過不斷認(rèn)識和理解劇本及劇本中的角色，結(jié)合自身的生活經(jīng)驗(yàn)，通過思想的加工與再創(chuàng)造，在演員心中形成的能夠詮釋角色感情和思想的藍(lán)圖。演員在對角色進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，首要的問題是確定角色的心理，之后在鏡頭前通過行動來表現(xiàn)角色的心理，最終形成角色的創(chuàng)造。需要強(qiáng)調(diào)的是，演員有時(shí)在看劇本的時(shí)候不一定是清晰的，相反，有的時(shí)候是支離破碎或模糊不清的。但是，經(jīng)過多次研讀劇本，對劇本不斷深入的理解，同時(shí)經(jīng)過多次排練，演員會對角色的心理不斷進(jìn)行豐富與修正，因而變得越來越具體，而演員行動的體現(xiàn)也會越來越接近于角色的心理，最終結(jié)果就是演員可以憑借外部表現(xiàn)來表現(xiàn)角色心理。演員必須完整而清晰的對角色進(jìn)行認(rèn)知。只有更加明朗、更加細(xì)膩的認(rèn)知角色心理，演員在鏡頭前的行動就會表現(xiàn)的更準(zhǔn)確，也會使角色塑造的更加鮮明。所以，影視演員一方面提高自身表現(xiàn)能力，另一方面要將角色心理表現(xiàn)的更加具體和清晰，因?yàn)榫唧w化的角色心理有助于演員更加具體的塑造人物形象。

這就如同李婉芬在電視劇《四世同堂》中飾演的角色大赤包，她的地位在家里的所有家庭成員中是最高的。她會對讓她不稱心的家庭成員進(jìn)行臭罵。而對于丈夫冠曉荷則更加嚴(yán)厲，如果他有擺脫大赤包控制的企圖或者有一點(diǎn)不和她心意的時(shí)候，大赤包就會對他又打又罵而且毫不手軟。冠曉荷的小妾桐芳也是大赤包的眼中釘及進(jìn)行折磨的對象。對于她的女兒招弟和高第，稍微有違背她意思的跡象就會打罵。同時(shí)，大赤包欺壓鄰里、對妓女進(jìn)行敲詐，徹底表現(xiàn)了她的毒婦特征。當(dāng)然，大赤包的打罵、欺壓等行動都是鏡頭前的外部表現(xiàn)，這些外部表現(xiàn)彰顯了大赤包這個(gè)角色的貪婪、利欲熏心、無恥等心理。

三、如何運(yùn)用外部表現(xiàn)展現(xiàn)角色心理

（一）借助外部肢體表現(xiàn)來展現(xiàn)角色心理

肢體行動在影視表演中是一種沒有聲音的臺詞，是表演的重要表現(xiàn)方法。肢體行動在對角色心理進(jìn)行展現(xiàn)方面非常關(guān)鍵。比如：在影視作品的大遠(yuǎn)景和全景表演中，演員在鏡頭前進(jìn)行的肢體行動表現(xiàn)幅度是非常大的，有時(shí)還需要有一定的夸張表現(xiàn)，這樣才能實(shí)現(xiàn)良好的藝術(shù)效果，才能將角色心理準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀眾。詳細(xì)的說，演員在對角色心理利用肢體行動來進(jìn)行展現(xiàn)時(shí)，可以通過以下三點(diǎn)：

1.通過外部肢體表現(xiàn)加強(qiáng)角色心理藝術(shù)感染力

藝術(shù)感染力的作用就是使觀眾對于鏡頭前的神與韻、景與情進(jìn)行領(lǐng)略，并且能夠?yàn)橹畡尤?。而藝術(shù)感染力有的時(shí)候并不是依靠人物對白或者場面設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)的，而是通過逼真且融有感情的肢體語言來實(shí)現(xiàn)的，所實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)效果是其他表現(xiàn)方式不能完成的，而且能夠極大震撼觀眾、感染觀眾。比如，在電視劇《四世同堂》中的一幕是大赤包動手打車夫小崔，突出展示了這一特征。有一天，冠曉荷要去巴結(jié)日本人，就讓小崔冒著炮火拉著他過去，但是小崔沒有答應(yīng)他的要求。當(dāng)小崔拒絕冠曉荷的時(shí)候，老舍對大赤包的反應(yīng)是這樣進(jìn)行描寫的：“大赤包的眼帶著殺氣對準(zhǔn)了小崔的臉，像兩個(gè)機(jī)關(guān)槍槍口似的。她臉上的黑雀斑一個(gè)個(gè)都透出點(diǎn)血色，紫紅紅的象打了花臉?！趺粗克€(wěn)而不懷善意的往前邁了兩步?！敝?，就打了毫無防備的小崔一巴掌。我們單從大赤包說話的口吻上就能感覺到她的蠻橫不講理，這樣形成了鏡頭前的表演起伏效果，牽動著觀眾的心，使感染力大大增強(qiáng)。

2.通過外部肢體表現(xiàn)來依照角色心理塑造形象

演員要想使自己所飾演的角色受到觀眾好評和欣賞，就應(yīng)該充分恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用肢體語言，努力的使自己進(jìn)入角色，全方位的刻畫人物角色。不僅能夠令觀眾對角色印象深刻，還能夠生動、真實(shí)的塑造人物形象。以李婉芬在電視劇《四世同堂》這部劇中所飾演的一個(gè)角色為例進(jìn)行說明，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，大赤包的眼里看到的是升官發(fā)財(cái)?shù)暮锰帲皇敲褡謇?。在他看來，日本人能夠給她帶來很多好處，比如奢華的服飾，酒宴以及金錢。所以她就想方設(shè)法不顧一切的巴結(jié)日本人，可以說是不擇手段，不僅揭發(fā)愛國家庭，而且還利用自己的女兒去討好日本人和漢奸。終于她得逞了，憑借著自己的會拍馬屁的手段以及厚顏無恥的行為，得到了一個(gè)職位，妓女檢查所的所長。自從當(dāng)上了這個(gè)所長，大赤包更加忘乎所以、野蠻粗暴。走路、睡覺、起床，無論在什么時(shí)候她都自己叫自己“所長”。

在表演的過程中，并不是因?yàn)榕_詞多讓觀眾對她印象深刻，而是因?yàn)樗\(yùn)用自如的肢體動作表現(xiàn)了這個(gè)角色的特征，生動、真實(shí)的塑造了一個(gè)漢奸的形象。

3.通過外部肢體表現(xiàn)來表現(xiàn)角色的內(nèi)心情感

肢體語言是一種的表演形式，但是它能夠使內(nèi)心情感和精神世界得到釋放和展現(xiàn)；能夠具體的、直接的傳遞行與神、身與心、內(nèi)與外的聯(lián)系。就以李婉芬在電視劇《四世同堂》中所飾演的角色大赤包為例，她并不是一個(gè)徹頭徹尾的漢奸，而是一個(gè)完全只顧自己利益的人，缺乏人性和人情。巴結(jié)日本人是為了能夠獲得更多的好處，與流氓為伙，勾結(jié)漢奸同樣也是為了自己能夠得到更多的好處。所以，在她當(dāng)了所長以后的第一件事情就是制定撈錢計(jì)劃，具體是與漢奸流氓有關(guān)。在漢奸為它道喜之時(shí)，她的謝辭里能夠看出她要做什么：“我們要相互照應(yīng)、團(tuán)結(jié)一致對外，打造屬于我們自己的天地，讓我們每一個(gè)人都有錢、都有權(quán)”。她的欲望無休止，貪心無法滿足。為了能夠滿足自己貪婪的內(nèi)心，繼續(xù)巴結(jié)日本人，還有英國人，甚至巴結(jié)能夠給他帶來好處的所有人。在演出的過程中，運(yùn)用自如的肢體語言表現(xiàn)大赤包這一丑惡的形象，給觀眾留下了深刻的印象。演員不僅要處理好大量的臺詞而且還要運(yùn)用肢體語言來表現(xiàn)角色的內(nèi)心情感，演員可以大膽的運(yùn)用肢體動作，用手舞足蹈表現(xiàn)內(nèi)心的喜悅，利用仰頭的動作表示眺望未來等方法，展現(xiàn)角色的內(nèi)心變化。

（二）借助臺詞聲音來完成角色心理展示

臺詞是影視劇本中必不可少的成分，是演員表演時(shí)所說的話，也是創(chuàng)作人表現(xiàn)角色特征、展示劇情的方法。

馬克思有一句話描述語言“語言是思想的直接事實(shí)，思想的實(shí)際表達(dá)為語言。”在護(hù)具的鏡頭前，臺詞是觀眾對角色塑造產(chǎn)生共鳴的方式。語言是人和人之間了了解彼此，交流思想的手段?？上攵?，語言在影視的鏡頭前的作用非常大，影視的主體、沖突、思想等都是運(yùn)用語言表現(xiàn)出來的。在鏡頭前，演員不僅要運(yùn)用肢體動作和神態(tài)來表現(xiàn)角色的內(nèi)心情感，而且還要運(yùn)用語言的音調(diào)是觀眾聽到角色的想法。演員的基本功中不可或缺的就是臺詞，臺詞的基本功的高低完全能夠決定一個(gè)角色塑造的好與壞，臺詞是思想的直接表達(dá)，它能夠展現(xiàn)不一樣的一首效果。

1.聲音要符合人物特點(diǎn)

聲音對于一個(gè)演員來講非常重要，可以說是第二張臉，能夠塑造人物的形象，因此聲音的作用是不能忽視的，聲音的表現(xiàn)要突出角色的特征，這是一條永遠(yuǎn)不變的黃金法則。李婉芬在電視劇《四世同堂》的表演中，為了能夠突出大赤包這個(gè)角色的特點(diǎn)，營造更好的鏡頭效果，在表演巴結(jié)別人的時(shí)候聲音她的聲音表現(xiàn)出諂媚的語言色彩，對比她地位低的人，李婉芬在聲音塑造上表現(xiàn)的是霸道、大叫，李婉芬通過對于聲音色彩的把握，真實(shí)的刻畫出了大赤包的漢奸心態(tài)，表現(xiàn)出角色的性格特征。

2.借助邏輯重音等外部技巧完成情緒表達(dá)

臺詞是演員在鏡頭前塑造角色不可或缺的部分，它是演員思想的直接表達(dá)，對于影視的作用不容忽視。在鏡頭前，演員的表演并不是一氣呵成的說出臺詞，而是應(yīng)該運(yùn)用自如外部技巧，比如：語音語調(diào)、氣息、音色、停頓、邏輯重音等等。其中邏輯重音體現(xiàn)的就是運(yùn)用重音的技巧，把該突出的詞進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過：“重音就像人的食指一樣，突出的是一個(gè)音節(jié)和句子的最重要的部分，表現(xiàn)的是角色的內(nèi)心情感變化和靈魂”。因此，演員在表演影視的過程中就要巧妙地運(yùn)用邏輯重音之一因素，更好的表現(xiàn)臺詞所蘊(yùn)含的深層意義，更好的傳達(dá)角色的內(nèi)心情感。以李婉芬在電視劇《四世同堂》中的大赤包這個(gè)角色為例，如果想要演好這個(gè)角色，就應(yīng)該運(yùn)用邏輯重音的技巧準(zhǔn)確地表現(xiàn)臺詞，大赤包當(dāng)了漢奸很多年，從來就沒有看到人本人對中國人的殘暴，大赤包認(rèn)為自己和中國人不一樣，自己是“所長”，待遇也會不一樣，然而事實(shí)并不是如她所愿，日本人抄了它的家，還將她押進(jìn)牢中，此時(shí)的她還是想不明白，覺得是弄錯了。在臨死之時(shí)還為日本人吶喊助威，真的是太愚蠢，太貪婪了，李婉芬通過自己的表演充分表現(xiàn)了大赤包的內(nèi)心情感，這樣處理更加深入人心，真實(shí)細(xì)膩。

四、結(jié)論

總而言之，通過研究分析李婉芬在電視劇《四世同堂》中塑造的大赤包的這一個(gè)角色的心理和外部的表現(xiàn)，可以發(fā)現(xiàn)演員在鏡頭前的表演永遠(yuǎn)離不開塑造人物角色的心理，表演藝術(shù)需要將人物的心理進(jìn)行凝練、集中、概括并且運(yùn)用到鏡頭表演中。因此，影視演員應(yīng)該具備剖析角色的內(nèi)心世界，而且還能夠走進(jìn)角色，從而運(yùn)用自如的肢體表達(dá)角色的內(nèi)心情感，視覺色在鏡頭前面活靈活現(xiàn)。通過對李婉芬在電視劇《四世同堂》塑造的大赤包這一角色的外部表現(xiàn)和角色心理的分析研究，人物外部表現(xiàn)需要用角色內(nèi)心的力量去支撐，演員在創(chuàng)造角色的時(shí)候需要聯(lián)系人物內(nèi)部感受以及心理活動，從而實(shí)現(xiàn)外部表現(xiàn)與內(nèi)心角色心里的統(tǒng)一。抓住角色內(nèi)心心理的特點(diǎn)并根據(jù)這個(gè)來進(jìn)行外部的行動表演。表演藝術(shù)創(chuàng)作需要把角色的心理進(jìn)行歸納、集中，使之凝練并賦予到表演的外部表現(xiàn)當(dāng)中。所以，影視演員要在認(rèn)識、分析的基礎(chǔ)上，走進(jìn)角色的內(nèi)心，體會角色的思想情感，從而架起通往角色的心靈橋梁，從而更好的運(yùn)用外部表現(xiàn)來展示角色心理，將人物演活。

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