馬玉江

摘要：本文首先分析了中國古典舞徒手身韻的內(nèi)容，然后分析了中國古典舞徒手身韻和水袖的關(guān)系，最后提出了基于徒手身韻提高水袖舞蹈表現(xiàn)力的策略。

關(guān)鍵詞：中國古典舞;水袖;徒手身韻

中圖分類號：J722.4 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0113-01

一、中國古典舞“徒手身韻”的內(nèi)容

徒手身韻，顧名思義就是不借助任何道具形成的身韻特征，在中國古典舞的表演中，徒手身韻的訓(xùn)練內(nèi)容也是中國古典舞基訓(xùn)中的重要內(nèi)容。中國古典舞的身韻特征是由舞者整體的動作表現(xiàn)所形成的，但是分解開來可以看到中國古典舞的身韻實際上是身法和韻律的組合，身法是可以通過技術(shù)性的訓(xùn)練來實現(xiàn)，而韻律是舞者自內(nèi)而外所散發(fā)出來的氣質(zhì)特點和風(fēng)韻神采。由于中國古典舞身韻中對“腰”以及“劃圓”的要求比較高，因此徒手身韻的訓(xùn)練也是以這兩方面的訓(xùn)練為主，重點開展上肢訓(xùn)練、腰部訓(xùn)練以及步法訓(xùn)練。上肢訓(xùn)練和腰部訓(xùn)練一般是同時進行，以腰為軸心，上肢的肩部、肘部、手臂、手腕進行上下左右的“劃圓”運動。步法訓(xùn)練主要是從戲曲步法中借鑒而來的，像“云步”、“圓場”這類的步法訓(xùn)練都是在上肢和腰部訓(xùn)練比較熟練之后再進行綜合訓(xùn)練的。

二、中國古典舞“徒手身韻”和“水袖”的關(guān)系

1.外在形式上相近。中國古典舞的徒手身韻與水袖的道具身韻并非一個體系，但是從中國古典舞的整體身韻特征以及表現(xiàn)要求來看，二者在外在形式上存在相近性。水袖是對中國古典舞演員上肢表現(xiàn)力的拓展，而且水袖的帶動也主要是依靠演員的上肢和腰部力量。徒手身韻的訓(xùn)練和表現(xiàn)與水袖之間最大的區(qū)別就在于有無道具，而且徒手訓(xùn)練的內(nèi)容比較豐富，是與身韻有關(guān)的全方位的訓(xùn)練。但是結(jié)合中國古典舞的舞蹈形式來看，徒手和水袖的身韻有著相似的動勢節(jié)奏和韻律身法，二者對身體的開合度要求都比較高。實際上，徒手身韻和水袖身韻在訓(xùn)練時都特別重視速度、力量以及節(jié)奏的訓(xùn)練，因此，對于中國古典舞的演員來說，練好徒手身韻對于表演水袖舞是有重要幫助的。

2.內(nèi)在審美上相通。中國古典舞具有極高的審美特色，是充分展現(xiàn)我國民族特色和傳統(tǒng)文化特色的舞蹈藝術(shù)形態(tài)。中國古典舞的藝術(shù)之美在于其本身所具有的“形神勁律”四大特征。單看中國古典舞中的水袖舞，就可以充分理解“形神勁律”的內(nèi)涵。水袖雖然是柔美，但是想把水袖舞出多種樣式，并確保水袖能夠按照舞者的意圖去表現(xiàn)必須要掌握如何去用力，將力的應(yīng)用和肢體的靈活性結(jié)合在一起，而且水袖的舞動不僅僅是上肢發(fā)力，還需要配合腰身和步法，這樣水袖才能展現(xiàn)出連綿不絕的流動性。這也便是水袖的審美特色所在。徒手身韻是對舞蹈演員的整個身體的和諧度和柔韌性進行表現(xiàn)，在徒手身韻的審美表現(xiàn)中，其充分展現(xiàn)了中國古典舞的動作體態(tài)特征、抑揚頓挫的舞蹈節(jié)奏、形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)力。這在水袖舞的表演中也必不可少，因此可以說，徒手身韻和水袖在內(nèi)在審美上是相通的。

3.文化意蘊上相輔。中國古典舞本身具有豐富的文化意蘊，一說中國古典舞是一門“劃圓的藝術(shù)”。這種文化意蘊融合在舞蹈藝術(shù)之中就形成了一種視覺上的表現(xiàn)力。水袖在劃圓的表現(xiàn)上其實相比徒手身韻更加明顯。但是徒手身韻在文化意蘊上的表現(xiàn)往往更加豐富，而且具有創(chuàng)作上的多變性。因此，徒手身韻和水袖在文化意蘊上是相輔相成的，二者的文化表現(xiàn)力都非常豐富，這也促使其在很多外在形式表現(xiàn)上具有關(guān)聯(lián)性。

三、基于“徒手身韻”提高“水袖”舞表演的策略

1.加強身體韻律訓(xùn)練。中國古典舞中的水袖表演是從戲曲表演中借鑒發(fā)展而來的，非常具有古風(fēng)古韻，而水袖動勢的掌握并不容易，需要舞蹈演員加強身體韻律感，從而能夠形成和諧的袖舞表演形式。在徒手身韻的訓(xùn)練中可以通過一些有效的訓(xùn)練來加強身體的韻律感。通過對徒手身韻訓(xùn)練階段的韻律訓(xùn)練，舞蹈演員對中國古典舞的身體韻律表現(xiàn)形式和要求能夠有更加胸有成竹的把握，在進行水袖舞的訓(xùn)練和表演時也就更為順暢。

2.重視三圓運動訓(xùn)練。在中國古典舞的徒手身韻訓(xùn)練中特別重視對三圓運動的訓(xùn)練，即把握平圓、立圓和八字圓的表現(xiàn)形式，并能將這些表現(xiàn)形式和具體的舞蹈表演相結(jié)合。水袖舞的表演也特別重視對中國文化中的“圓”的展現(xiàn)，因此，在進行徒手身韻訓(xùn)練時可以加強對云肩轉(zhuǎn)腰、雙晃手、風(fēng)火輪等動作的訓(xùn)練。

3.提升身體形態(tài)表現(xiàn)。中國古典舞中運用水袖進行表演可以提升舞蹈演員身體在柔美方面的表現(xiàn)力，因此，在水袖舞表演前提高舞蹈演員的身體形態(tài)表現(xiàn)力十分必要。基于徒手身韻的訓(xùn)練，可以對古典舞演員身體的外在形態(tài)和內(nèi)在氣質(zhì)都有較大的幫助，因此，在徒手身韻訓(xùn)練過程中，舞蹈學(xué)習(xí)者需要多關(guān)注自己的身體形態(tài)表現(xiàn)，為水袖舞的學(xué)習(xí)打好基礎(chǔ)。

四、結(jié)語

綜上所述，徒手身韻的訓(xùn)練是中國古典舞學(xué)習(xí)者基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要組成部分，掌握徒手身韻可以幫助中國古典舞學(xué)習(xí)者更快地掌握水袖的表演方法，并形成水袖身韻特色。因此，在中國古典舞中，徒手身韻和水袖之間是相輔相成的關(guān)系，二者之間互為促進。在中國古典舞的訓(xùn)練中需要先做好徒手身韻的訓(xùn)練，再進行水袖等道具身韻的訓(xùn)練。