李汶軒 魯碩 王心雨

摘 要：本文首先對(duì)雕蠟工藝的起源和發(fā)展進(jìn)行了簡(jiǎn)要說(shuō)明，緊接著對(duì)其應(yīng)用原理作出了具體闡釋。之后，筆者在探討雕蠟工藝的當(dāng)今物態(tài)形式后，總結(jié)并歸納了該工藝在當(dāng)今首飾設(shè)計(jì)與制作中的優(yōu)勢(shì)及重要性。同時(shí)，還提出了對(duì)雕蠟工藝的進(jìn)一步研究和發(fā)展，為個(gè)性化首飾的設(shè)計(jì)和制作提供了良好的實(shí)施途徑。

關(guān)鍵詞：雕蠟工藝;首飾設(shè)計(jì);首飾制作

1 雕蠟工藝的概述及發(fā)展

在人類文明社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程中，對(duì)金屬材質(zhì)的使用是一個(gè)里程碑式的進(jìn)步，這是人類認(rèn)識(shí)自然、利用自然的突破性進(jìn)展。而雕蠟工藝的使用則是人類對(duì)金屬材質(zhì)成熟應(yīng)用的標(biāo)志之一，這里是指制作者使用各種工具對(duì)蠟材進(jìn)行加、減塑型，從而得到所需要的蠟?zāi)＃偻ㄟ^(guò)失蠟澆鑄的方法得到金屬模型。據(jù)史料記載，失蠟澆鑄（雕蠟工藝）最早被用在商周時(shí)期青銅器的制作中，發(fā)展至今天，雕蠟工藝不僅得到了深入的研究，也得到充分的利用。隨著蠟材種類的豐富（軟蠟、硬蠟）以及雕蠟工具的便捷（首飾雕蠟機(jī)、蠟槍等），使得許多首飾愛(ài)好者也積極參與到首飾設(shè)計(jì)與制作中來(lái)。

在首飾制作過(guò)程中，根據(jù)設(shè)計(jì)圖紙要求，以蠟為材質(zhì)利用各種工具制作成首飾模型，并裝飾以各種肌理的工藝稱為“首飾雕蠟起版”。在物質(zhì)基礎(chǔ)和工藝基礎(chǔ)的支持下，首飾創(chuàng)作變得越來(lái)越生活化，這為首飾制作的體驗(yàn)式服務(wù)提供了條件。

2 雕蠟工藝的物態(tài)形式

雕蠟工藝是為支撐雕塑藝術(shù)而產(chǎn)生并發(fā)展的，且在科技和文化的共同促進(jìn)下，雕蠟工藝被廣泛運(yùn)用到各類物態(tài)形式中，如鑄造神像、人物及各類動(dòng)物、生活日用器皿和裝飾品等。在實(shí)踐過(guò)程中，雕蠟工藝與相應(yīng)的物態(tài)形式相輔相成、共同發(fā)展，這不僅使相應(yīng)的物態(tài)形式趨于完美，同時(shí)也使雕蠟工藝更加成熟，應(yīng)用更加廣泛。

早在我國(guó)春秋晚期，人們就已發(fā)明并開(kāi)始使用失蠟法鑄造工藝（雕蠟制作是其最為重要的一道工序）了。失蠟鑄造法的工藝流程分為三步：首先以易熔化的石蠟制成蠟?zāi)?，用?xì)泥漿多次澆淋蠟?zāi)＃怪不笮纬设T型，即原始雕蠟工藝。然后，將鑄型烘燒陶化。在這一過(guò)程中，石蠟熔化流出，于鑄型中形成空腔。最后往空腔中澆注銅水，制成器物。失蠟鑄造法通常用于鑄造那些外形非常復(fù)雜的青銅器，湖北隨縣曾侯乙墓，出土的青銅尊、盤(pán)，是我國(guó)目前所知最早的失蠟鑄件。同樣，這也是現(xiàn)代首飾制作的重要原理和方法。

3 雕蠟工藝在首飾中的呈現(xiàn)及探索

首飾制作工藝流程中的雕蠟鑄造法是在古代蠟?zāi)ｈT造的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來(lái)的。因?yàn)橄灥牟馁|(zhì)質(zhì)地較軟，容易加工，可堆塑和削減，并且在雕蠟過(guò)程中無(wú)須考慮蠟材的成本與耗損，并且對(duì)力氣的要求也不是很高，只要有耐心都可以制作出來(lái)。所以首飾蠟版的制作較金屬板相對(duì)容易。除此之外，因?yàn)榈裣灩に嚳伤苄詮?qiáng)，特別適合不規(guī)則的抽象圖案的制作，因此對(duì)于制作寫(xiě)意性較強(qiáng)的首飾，雕蠟起版就比較隨心所欲，而且能很好地表達(dá)出作者意圖。

在一件蠟?zāi)５闹谱鬟^(guò)程中，可通過(guò)電烙鐵的加熱將不同的蠟質(zhì)構(gòu)件熔接、堆積在一起，形成需要的蠟?zāi)?。此外，還能追求蠟材熔化時(shí)所達(dá)到的特殊效果，創(chuàng)造出首飾作品自然、無(wú)拘無(wú)束的藝術(shù)造型。這些都與金屬材質(zhì)的冷峻、堅(jiān)硬形成鮮明的對(duì)比，這是其他任何一種工藝技法都無(wú)難以到的效果，這也正是雕蠟工藝與其他工藝相比在造型和表現(xiàn)力方面的優(yōu)勢(shì)。

值得一提的是，工藝實(shí)施的失敗在某些情況下也會(huì)產(chǎn)生令人意想不到的效果。由于在鑄造生產(chǎn)過(guò)程中材料本身熱脹冷縮的物理特性，以及一些其他因素或缺陷導(dǎo)致首飾作品出現(xiàn)砂眼以及局部缺蝕等現(xiàn)象。但從另一個(gè)角度來(lái)看，砂眼與缺蝕恰恰就是鑄造工藝品的重要特征之一，是殘缺之美，也是自然之美。這種缺蝕正是雕蠟工藝的一種特殊語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，也正是這一缺蝕使得首飾作品不再矯揉造作而缺乏表現(xiàn)力。

當(dāng)前，在首飾行業(yè)中，特別是在首飾工廠中使用的蠟材多為硬蠟。軟蠟因其質(zhì)地較軟，對(duì)商業(yè)模式的首飾造型比較難把握，且后期處理相對(duì)煩瑣，所以一般很少使用。然而，面對(duì)特殊造型或創(chuàng)業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)，一些設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家則會(huì)根據(jù)軟蠟的特性進(jìn)行直接設(shè)計(jì)、制作，尋求那種隨機(jī)的感覺(jué)和效果。雖然用軟蠟設(shè)計(jì)制作出的首飾作品存在難處理、易變形等缺點(diǎn)，但是這種純天然手工的藝術(shù)效果會(huì)更加得天獨(dú)厚。

4 結(jié)語(yǔ)

一種工藝的創(chuàng)新與發(fā)展凝結(jié)著創(chuàng)造者與使用者的智慧，蠟雕工藝不僅是一門(mén)簡(jiǎn)單的工藝，更是涵蓋了設(shè)計(jì)概念和方法的一門(mén)造型藝術(shù)。蠟雕工藝在首飾設(shè)計(jì)與制作中的應(yīng)用雖然取得了不菲的成就，但是雕蠟工藝的創(chuàng)新和應(yīng)用仍舊存在很大的發(fā)展空間，還需進(jìn)一步研究和發(fā)展。雕蠟工藝的應(yīng)用無(wú)疑為個(gè)性化首飾設(shè)計(jì)與制作的發(fā)展提供了良好的實(shí)施途徑，相信會(huì)有更多的自由首飾設(shè)計(jì)師以及個(gè)性化首飾定制出現(xiàn)在人們視野。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊井蘭，王春剛.蠟雕工藝在首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與研究[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2015（06）.

[2] 任偉.雕蠟工藝在現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)及制作中的應(yīng)用[D].中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（北京）碩士研究生論文，2007.

[3] 石仙花.淺談雕蠟工藝在產(chǎn)品設(shè)計(jì)類專業(yè)中的意義[D].延邊大學(xué)，2014.

[4] 范曦月.談首飾雕蠟工藝在實(shí)踐中的應(yīng)用[J].中國(guó)美術(shù)，2009（2）.

作者簡(jiǎn)介：李汶軒（1997—），四川人，本科，研究方向：首飾設(shè)計(jì)。

王心雨（1997—），湖北人，本科，研究方向：首飾設(shè)計(jì)。

通訊作者：魯碩（1988—），河北人，碩士研究生，講師，研究方向：珠寶首飾工藝與文化。