胡瑞蘭 鐘星宇

摘要：漢舞不僅縱向繼承了楚舞的風(fēng)格特征，也橫向吸收了邊疆和外域舞蹈的風(fēng)格。于漢代盤鼓舞畫像石中可以發(fā)現(xiàn)，盤鼓舞舞蹈中形式與情感的表達(dá)可以通過不同的袖長(zhǎng)來(lái)展現(xiàn)。盤鼓舞并不只由女子表演，偶爾也會(huì)出現(xiàn)由男子單獨(dú)或男子女子共同進(jìn)行的表演。表演形式不同，視覺感受也不同，女子動(dòng)作以柔美、輕捷為特點(diǎn)，男子動(dòng)作則更加利落、陽(yáng)剛。盤鼓舞因漢承楚舞這一特性，與漢代“翹袖折腰”這一特征一脈相承，演形式不同，視覺感受也不同，舞者在盤鼓上以不同的節(jié)奏，用腳趾、腳掌踏擊鼓面，身體給出不同舞姿磨擊鼓面，形成了一種舞蹈與音樂、鼓點(diǎn)緊密結(jié)合的感官體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：盤鼓舞;畫像石;舞蹈文化;服飾特征;表演特征

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）15-0059-01

畫像石不僅是中國(guó)古典美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的顛峰，更對(duì)漢代以后的美術(shù)藝術(shù)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在中國(guó)美術(shù)史上占有承前啟后的重要地位。所謂畫像石就是以石為地、以刀代筆的石刻藝術(shù)品，是漢代地下墓室、墓地祠堂、墓闕和廟闕等建筑上雕刻畫像的建筑構(gòu)石。

畫像石大致可以分為三類：（1）在石面上直接用陰線條勾勒出圖像的陰線刻。（2）在磨平的石面上，將物像輪廓線以外的余白面削低，使物像面呈平面凸起的凸面線刻。（3）在石面上沿物像的輪廓線將物像面削低，使物像面呈略低于余白面的凹面線刻。

盤鼓舞表演時(shí)表演者在盤、鼓、地面三者間進(jìn)行翻騰跳躍，利用優(yōu)美的舞蹈動(dòng)律以及高超的雜技技巧，凸顯出盤鼓舞別樣的韻味。舞者在盤鼓上以不同的節(jié)奏，騰空跳躍，用腳趾、腳學(xué)踏擊鼓面，身體給出不同舞姿磨擊鼓面，形成了一種舞蹈與音樂、鼓點(diǎn)緊密結(jié)合的感官體驗(yàn)。

于漢代盤鼓舞畫像石中可以發(fā)現(xiàn)，盤鼓舞舞蹈中形式與情感的表達(dá)可以通過不同的袖長(zhǎng)來(lái)展現(xiàn)。河南洛陽(yáng)出土的漢代盤鼓舞畫像石和山東諸城出土的漢代樂舞百戲畫像石相比就會(huì)比較短。河南洛陽(yáng)出土的漢代盤鼓舞畫像石的袖長(zhǎng)大約只有自身臂長(zhǎng)的兩倍，而山東諸城出土的漢代樂舞百戲畫像石中盤鼓舞表演者的袖稍已垂到地面，就明顯會(huì)比河南洛陽(yáng)出土的漢代盤鼓舞畫像石的袖體長(zhǎng)。

通過觀察漢代出土的關(guān)于盤鼓舞的磚瓦石了解到，盤鼓舞舞者身著短袖時(shí)和身著長(zhǎng)袖時(shí)會(huì)呈現(xiàn)著不同的動(dòng)作。舞者在短袖時(shí)候手臂上的動(dòng)作會(huì)出現(xiàn)有夾角，袖體都有折回到身體，呈現(xiàn)給人翹袖折腰的動(dòng)作。而舞者身著長(zhǎng)袖的時(shí)候，袖體都是在身體兩側(cè)向遠(yuǎn)延伸的感覺，雙膝會(huì)有伸直的時(shí)候。如山東雁城出土的漢代盤鼓舞畫像石中的女舞者袖體就在身體兩側(cè)流線型在舞動(dòng)，雙膝伸直身上的裙擺向兩邊撒開如同舞者在快速旋轉(zhuǎn)給人優(yōu)美的流線感。

盤鼓舞并不只由女子表演，偶爾也會(huì)出現(xiàn)由男子單獨(dú)或男子女子共同進(jìn)行的表演。盤鼓舞中表演者為女子的時(shí)候就會(huì)常出現(xiàn)翹袖折腰的動(dòng)作，袖體通常會(huì)出現(xiàn)類似于現(xiàn)在古典舞中弧線揚(yáng)袖的弧形和一些流線型的動(dòng)作，給人一種修長(zhǎng)的線條美，腳下的動(dòng)作也小而輕盈，大多動(dòng)作都在盤鼓上踩踏、跳躍，像卞蘭在《許昌宮賦》中描寫到的：“興七盤之遞奏，關(guān)輕捷之翱翱”，此句表現(xiàn)出了盤鼓舞的中的輕柔美。

當(dāng)盤鼓舞中表演者為男子時(shí)，袖體就會(huì)出現(xiàn)類似于現(xiàn)在古典舞蹈當(dāng)中直線揚(yáng)袖的有力量的動(dòng)作。在山東沂南出土的漢代樂舞百戲圖像石中的男子就是在盤鼓旁甩出有力的直線袖體，身上的服裝隨著他有力的出袖而在大幅度的抖動(dòng)，腳下是類似于弓步的大動(dòng)作，整個(gè)動(dòng)作給人以霸氣側(cè)漏的感覺。

當(dāng)盤鼓舞中出現(xiàn)男子和女子同時(shí)表演時(shí)，男子會(huì)為女子擊鼓和聲，其男子的眼神會(huì)常跟隨著女子，跟隨著女子的心理活動(dòng)和動(dòng)作變化而進(jìn)行變化，對(duì)女子的動(dòng)作做出相應(yīng)的附和。而女子并非依附男子舞蹈。

綜上所述，盤鼓舞表演時(shí)表演者在盤、鼓、地面三者間進(jìn)行翻騰跳躍，利用優(yōu)美的舞蹈動(dòng)律以及高超的雜技技巧，凸顯出盤鼓舞別樣的韻味。

盤鼓舞舞蹈中形式與情感的表達(dá)可以通過不同的袖長(zhǎng)來(lái)展現(xiàn)盤鼓舞因漢承楚舞這一特性，與漢代“翹袖折腰”這一特征一脈相承，演形式不同，視覺感受也不同。

盤鼓舞中，舞者多有折腰、舞袖這一及為突出的特點(diǎn)，正響應(yīng)了漢承楚風(fēng)這一審美情趣。在眾多漢舞種類中，盤鼓舞是漢代非常受歡迎，富有代表性的樂舞之一并且具有較高的審美價(jià)值。

★基金項(xiàng)目：本文為四川師范大學(xué)學(xué)生課外科技作品項(xiàng)目《盤鼓舞的運(yùn)用及傳承》前期的研究成果。