陸儼少山水畫研究

摘 要：筆者通過學(xué)習(xí)陸儼少的《杜甫詩意圖冊》，研究了他山水畫的藝術(shù)特色。本文分別從墨塊、留白、畫云、畫水以及題款這些方面入手，分析陸儼少山水畫畫面這些方面的特征，把他的畫與其他畫家的畫放在一起，比較研究其畫面的獨(dú)特之處。陸儼少嫻熟的繪畫技巧、多樣的藝術(shù)形式、超前的藝術(shù)觀念都給了筆者非常大的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：陸儼少;藝術(shù)特色;《杜甫詩意圖冊》

1 陸儼少生平

陸儼少出生于1909年的江蘇嘉定（現(xiàn)上海市嘉定區(qū)），于1993年離世。他19歲師從馮超然并與吳湖帆相識(shí)，在這兩位先生處看到過不少名家真跡;他24歲時(shí)抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，輾轉(zhuǎn)流寓內(nèi)地，直到37歲才回歸故里;50歲，他因在會(huì)上說了“上海美協(xié)不掛中國畫，倒像是外國美協(xié)”被錯(cuò)劃分為右派分子;54歲左右得潘天壽同情、賞識(shí)，被調(diào)往浙江美院后同年因反右時(shí)期的“錯(cuò)誤”等出身問題，在“文革”期間被批斗下鄉(xiāng)改造;晚年因?yàn)榧佼嬍录u(yù)受損，直到72歲才被正式調(diào)任為浙江美院教授。

陸儼少作畫無論多大尺幅，從不起草稿，提筆就來，他曾說過：“我外出游歷……只用眼睛看……要得山川神氣并記在心?！盵1]他與李可染一起被譽(yù)為“北李南陸”。陸儼少一生著有《山水畫芻議》《杜甫詩意圖冊》《山水畫的變法》等書籍。

2 《杜甫詩意圖冊》簡要介紹

《杜甫詩意圖冊》共100幅，內(nèi)容豐富。這本圖冊于2004年被楊休先生以7000余萬元拍得，并建長風(fēng)堂博物館專門保藏。陸儼少鐘愛杜甫的詩，剛開始學(xué)詩就奉杜甫詩為楷模，起初他只是通讀其詩，后因抗戰(zhàn)期間、國破家亡、流寓西南的經(jīng)歷加深了他對杜詩的理解，他覺得自己在如此環(huán)境中所作的畫越來越與杜甫的詩意相近，恰逢1962年是杜甫誕辰1250年，他創(chuàng)作這本《杜甫詩意圖冊》表達(dá)他對杜甫的敬意。本文以《杜甫詩意圖冊》為例，分析陸儼少先生作品的藝術(shù)特色、感受他作品的魅力。

3 陸儼少山水畫的主要特征

3.1 墨塊

陸儼少的畫看起來用筆很大，給筆者一種大刀闊斧的感覺。整體墨色成塊狀并且處理凝練，畫面上部分山的處理看起來非常輕松，跟筆者以往看到的中國畫的感覺不太一樣，隨性的成分更多些，這點(diǎn)非常的吸引筆者。后來筆者查了資料發(fā)現(xiàn)，這是他獨(dú)創(chuàng)的墨塊之法。他在自己的書《山水畫芻議》中這樣說道：“傳統(tǒng)的山水畫多用點(diǎn)和線，無用塊者，即使用墨渲染云氣，也是不見筆跡……”[2]所以他一反常態(tài)，想到了用塊。他用大塊的墨痕來表現(xiàn)畫面中云氣的陰面，留出樹、石的亮處，這樣明暗的對比突出了畫面主體，使畫面節(jié)奏豐富。

在筆者看來，陸儼少先生之所以會(huì)畫這樣的墨塊，一方面是為了創(chuàng)新，另一方面也許是受到了西畫中塊面的影響?！蛾憙吧僬撍嚒愤@本書中提到，西畫的塊面、色彩有其獨(dú)到的地方，晚年他甚至嘗試過運(yùn)用丙烯來進(jìn)行創(chuàng)作?！白越窨茖W(xué)昌明，西洋顏料傳入中土，則國畫所資以賦彩者大開門路，又何必斤斤于赭石花青?！盵3]陸儼少保留了他國畫當(dāng)中的骨法用筆進(jìn)行材料的創(chuàng)新。身為一個(gè)傳統(tǒng)派的大師，在那個(gè)時(shí)代已經(jīng)想到了國畫媒材的突破，非常具有前瞻性的眼光。

3.2 留白

筆者認(rèn)為的留白表現(xiàn)在油畫當(dāng)中，一是用筆時(shí)的枯筆，二是畫面中的非白部分，這兩者似乎都是無意識(shí)的留白。而中國畫中的留白是運(yùn)筆時(shí)水墨在畫面中留出墨痕，更傾向于是有意識(shí)的留白。陸儼少的留白靈感來源于寫生中見到的逆光云山，他大膽地在山的輪廓線處留白，進(jìn)而又不受拘束地在流水、浮云處留白，甚至有的留白不能明確具體是什么東西，有一種抽象的美。陸儼少的畫看起來非常亮，來源于他畫面強(qiáng)烈的墨色對比。他把暗的地方做足了來襯托亮，這樣畫面效果才會(huì)好。他在圖1中有目的的留白，使畫面中的主題更加突出，使畫面在經(jīng)營位置中達(dá)到氣韻生動(dòng)。

筆者把陸儼少的作品跟李可染的作品放在一起比較。他們的畫各具特色，就筆者看來，陸儼少的留白看起來要比李可染的更加清爽、干脆。李可染的畫如果用一個(gè)字來形容的話可以是“奇”，他的用墨非常重，濃墨的篇幅比較多，這樣就導(dǎo)致他的整個(gè)構(gòu)圖比較滿，這時(shí)候的留白顯然不是他畫面當(dāng)中主要表現(xiàn)的地方。而陸儼少的畫筆者更愿意用“險(xiǎn)”來概括。他在戰(zhàn)爭期間舉家入蜀，歷經(jīng)三峽之險(xiǎn)，融情于景。

3.3 勾云、塊云、畫水

陸儼少的畫面除了墨塊和留白兩方面特點(diǎn)之外，他畫云、畫水之法更是有他的獨(dú)到之處。（如圖2）筆者查資料發(fā)現(xiàn)，在陸儼少之前的畫家畫云，一般是在紙絹上，用淡墨或粉烘染填色，再勾勒云煙痕跡或是直接用線條勾勒芝頭形狀。陸儼少仔細(xì)觀察自然界中云的運(yùn)動(dòng)并參酌古法，首先勾云之法，打破了嚴(yán)格的枝頭形狀，用不規(guī)則的屈曲繚繞的線條來畫云的背面，再用稍帶波浪紋的線條畫云的陽面，兩相呼應(yīng)，層次豐富。塊云之法相對簡單，圖中間部分，他用淡墨運(yùn)筆擺完山體的形狀，留出條條細(xì)細(xì)的白線，或直接留白再微微渲染，回環(huán)往復(fù)。

陸儼少畫水主要運(yùn)用線，裝飾感特別強(qiáng)，基本上是一種線形的不斷重復(fù)。他用筆流暢飛動(dòng)，即使是看似簡單的線纏繞，也表現(xiàn)出了河水的洶涌湍急。河水的動(dòng)與山川的靜再加上流轉(zhuǎn)在山川間的云氣，整個(gè)畫面氣勢逼人。

圖2

3.4 詩書、題款

陸儼少非常重視詩、書、畫的統(tǒng)一，他提出“讀書四分，寫字三分，畫畫三分”。他的書法獨(dú)具風(fēng)貌，我們沒有辦法把他的書法簡單地歸類于某個(gè)書體，陸儼少提倡畫畫的用筆可以在寫字過程中得到鍛煉，而寫字的謀篇布局跟畫畫也是一個(gè)道理。這點(diǎn)于油畫也同樣適用。在寫和畫之前要大量閱讀，相關(guān)的文章都拿過來看，默記在心，然后加以“化”，化為自己的面貌?！盎钡倪^程，需要一直堅(jiān)持。題款題得好可以增加畫面的美感，陸儼少主張畫的題款不能變成說明書，但也不能離題太遠(yuǎn)。在組織文字方面，提倡要清新簡練，至于題款的位置還要根據(jù)具體的畫面來定，不能一概而論。

4 對他的評(píng)價(jià)、總結(jié)

近代中國畫巨匠黃賓虹評(píng)價(jià)陸儼少“天才學(xué)力皆可觀”，李可染曾評(píng)價(jià)陸儼少“畫到了自由王國的境界”，謝稚柳先生稱譽(yù)陸儼少“唐宋之際，畫水高手，史不足書，即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也”。他們對陸儼少的評(píng)價(jià)都非常高。

陸儼少雖然是傳統(tǒng)派的大師，但是直到晚年都一直在追求“變法”，想要求“新”求“精”。他的山水畫在章法上追求的是大格局，用筆上追求大筆力，在整個(gè)風(fēng)貌上追求的是大變異。雖然在現(xiàn)在看來，他的畫整體面貌還在傳統(tǒng)之中，取材也是傳統(tǒng)的景，但是他的畫在他那個(gè)時(shí)代來看已然非常具有個(gè)人風(fēng)格，是一個(gè)非常值得人尊敬的國畫大師。筆者在研究他的山水畫時(shí)收獲頗豐，他的墨塊、留白、筆力，對筆者自己的油畫創(chuàng)作也有非常大的啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陸儼少.山水畫的變法（舒士俊導(dǎo)讀）[M].上海書畫出版社，2007：1.

[2] 陸儼少.陸儼少山水畫芻議[M].上海人民美術(shù)出版社，2013：8.

[3] 陸儼少.陸儼少論藝[M].上海書畫出版社，2010：11.

作者簡介：楊洋（1992—），女，江蘇淮安人，上海美術(shù)學(xué)院研三學(xué)生，研究方向：油畫。