莫童

摘 要：在電影史上有著不可撼動的經典地位的《公民凱恩》與日本影壇天皇黑澤明的代表作《羅生門》，兩部影片在內容上看似毫不相關，但是在敘述結構上都使用了多重視角的手法。拙文擬通過分析《公民凱恩》與《羅生門》兩部影片在敘述結構上的異同，以探究影片背后的真相。

關鍵詞：敘述結構;公民凱恩;羅生門

1 相同之處：多重視角的使用

《公民凱恩》是由奧遜·威爾斯導演的美國電影，影片講述了報業(yè)之王凱恩的一生，以其之死揭開了序幕，將未解之謎“玫瑰花蕾”作為線索貫穿影片始終。在尋找真相的過程中，記者依次采訪了5位與凱恩有著密切關系的人，幾人的敘述從凱恩的童年一直延續(xù)到凱恩的離世， 再現了他近似于傳奇的一生。通過他的人生經歷和事業(yè)的興衰，向觀眾展示了一樁資本主義神話背后的復雜事實與真相 。

《羅生門》拍攝于1950年，是日本著名導演黑澤明的代表之作。影片講述了在平安京年代，一樁武士被殺案轟動城池，樵夫、強盜、死者的妻子、女巫幾人作為證人都曾被招來問話，但令人驚訝的是，幾個人提供的卻是截然不同、彼此矛盾的證詞，案件疑點重重，影片就此展開。

明顯的是，兩部著名影片的相同之處在于：在敘事結構上都使用了“多重視角”的手法，即圍繞一個人或者一件事情，不同的人站在不同的角度發(fā)表不同的觀點?？梢孕蜗蟮膶⑦@種方式比喻成由一個點散發(fā)出的線，連接著背后的人物，從多方面將故事情節(jié)以及人物形象豐滿化。

在《公民凱恩》中，影片摒棄了傳統的敘事模式，并未采用直觀的、以時間為序的方式將凱恩整體的形象特點呈現在讀者面前，而是通過5個人的敘述， “碎片化”的將凱恩這個人一點一點塑造起來，同時也為我們揭露了事情的真相。情人蘇珊口中的凱恩占有欲強，是一個專橫而自私的伴侶;同事利蘭則說凱恩是個權力至上者，為了權力可以不擇手段，絲毫不顧及他人感受;在凱恩的撫養(yǎng)人撒切爾眼中，凱恩也曾是個單純的孩子，但是隨著時間的推移，他變得越來越自以為是;報紙的負責人指出凱恩為人跋扈，愛慕虛榮;管家雷蒙則向觀眾展示了一個喜怒無常，晚年無依無靠的暴躁老頭形象的凱恩。在每個人的眼中，凱恩都有著不一樣的一面，而正是這些不一樣的性格，匯聚在一起才向我們表現出了真正的凱恩，他的人物形象也得以豐滿立體。而在多重視角下，事實的真相也一點點呈現出來。凱恩臨終前所說的“玫瑰花蕾”指代的有可能是他年少時心愛的雪橇板，代表著人性中美好與自由的一面，但在結尾時，雪橇板卻被毀滅，這也是在暗示著美好的逝去。凱恩在追求物質中迷失了本性，生活富足但精神空虛。影片通過講述凱恩一生的起起落落，以此來揭露資本主義社會的腐朽與墮落。凱恩僅僅是當時美國社會中的一個縮影，他所代表的是整個國家，甚至是一個時代的復雜矛盾，這才是事情的真相?！耙黄P于方法的著述 ”，安德烈·巴贊是這樣評價《公民凱恩》的。[1]由此可見，多重視角的使用在整部影片中占據著重要地位。

2 不同之處：視角的差異性

反觀《羅生門》，同樣也是身份迥異的幾個人就同一樁案子講述了自己的所見所聞，強盜、女子、武士與樵夫，幾個看似毫無關聯的人因為都涉及案件而緊密相連，各自通過個人視角闡述案件的發(fā)生以推動影片情節(jié)的發(fā)展。若《公民凱恩》中使用的多重視角是由一個點散發(fā)出的線，連接著背后的人物，那么《羅生門》中所使用的多重視角則是一個點散發(fā)出的線連接著4個點，同時這4個點又散發(fā)出相互交叉的線。

這就是二者的不同之處，雖然兩部影片都使用了多重視角的手法，但是在《公民凱恩》中，這些視角都是真實的，主角們從不同的方面依次講述對凱恩的印象，并且隨著劇情的推進，彼此的話語相互補充完善，它們是并列的，且平行客觀的完成了對影片線索的梳理和對情節(jié)的構架。但是在《羅生門》中，多重視角亦真亦假，因為人物特性的不同而相互矛盾對立，是交叉的。它們不但沒有揭開事情的真相，反而使整個案件更加的撲朔迷離、引人遐想。

由于4位主角主觀的取舍和篡改，真相反而是一點一點被隱藏起來，他們說出了一個又一個謊言用以維持自己的形象。在推動情節(jié)發(fā)展的同時，多重視角也使每一個人物角色真實展現在觀眾面前。為了維護聲譽而捏造謊言的武士其實懦弱不堪，沒有半分武士氣概;擺出受害者姿態(tài)的女子只想利用自己的性別博取他人的同情，遮掩自己的罪行;看似霸道強悍的強盜只想用謊言維持自己的男子陽剛形象以及害怕偷竊事實被人發(fā)現而撒謊的樵夫，不同的謊言相互交織。然而隨著多重視角手法的使用，它迫使每一個人去思考事實真相，每一個人心中都有著自己對于真相的闡釋以及判斷。多重視角的相互交織撕下了所有人試圖遮蓋丑陋的面紗，每個人的私欲與虛偽都被徹徹底底的暴露出來。這也正是導演黑澤明所想質疑的，在掩飾的背后，我們所欺騙的，到底是他人還是自己呢？黑澤明曾對電影投資人二野總裁這樣描述《羅生門》：“如果就是盲目拍一部應景娛樂片，我何必費那么多功夫呢？我因為芥川留下的遺作《筱竹叢中》具有特殊的東西，那就是他描寫了人的心靈的奇怪的曲折與復雜的陰影，他以鋒利的剖刀剖析了人性最深奧的部位并且公之于眾?！盵2]人性的復雜才是導演想通過影片探討的話題，其實真相存在于每個人的心中，但因為人性的扭而發(fā)生改變。錯綜復雜的多重視角向我們展現出一場心靈的廝殺。

綜上所述，盡管兩片在敘事結構上都使用了“多重視角”的手法，但在表意和作用上有著很大的差別。影片《公民凱恩》的敘述因為主角們客觀條件的不同而有所差異，但在多重視角的使用中得到補充，真相逐漸浮出水面;影片《羅生門》的敘述因為主角主觀傾向的偏差而有所差異，在多重視角的使用中彼此矛盾，真相隱入霧中。在推進情節(jié)發(fā)展、揭示影片主題之外，多重視角更多的是留給讀者自行思考的空間，去品味和感悟影片背后所蘊藏的真諦，這或許就是導演們想通過多重視角這一手法所闡述的“真相”吧。

參考文獻：

[1] 安德烈·巴贊.奧遜·威爾斯論評[M].北京：中國電影出版社，1986：57.

[2] 雪帆，朱晶.黑澤明傳[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2000.

[3] 杜剛，梁玉敏.多重視角的多重形態(tài)[J].四川理工學院學報（社會科學版），2004，19（4）.

[4] 凌振元.黑澤明和他的羅生門[J].上海師范大學學報（哲學社會科學版），2003，32（6）.