陳雨桐

摘 要：工筆畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)的重要分支，不僅保留中國(guó)水墨畫(huà)傳情的特征，同時(shí)也融入傳統(tǒng)繪畫(huà)的色彩表達(dá)，是現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式。基于此，本文結(jié)合工筆畫(huà)的相關(guān)理論，著重對(duì)當(dāng)代工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)進(jìn)行分析，以達(dá)到實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵豐富，藝術(shù)形式綜合創(chuàng)新的目的。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆畫(huà)；墨與色；語(yǔ)言表達(dá)

繪畫(huà)藝術(shù)作為社會(huì)文化的代表形式，是人類(lèi)歷史發(fā)展的主觀性反映。工筆畫(huà)作為中國(guó)國(guó)畫(huà)中的代表形式，能夠逐步融合時(shí)代藝術(shù)欣賞的新視角，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值的時(shí)代化解析，使其成為新時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐優(yōu)化的典范。

一、工筆畫(huà)概述

工筆畫(huà)又被稱為“細(xì)筆畫(huà)”，是中國(guó)畫(huà)技法種類(lèi)之一，與“寫(xiě)意畫(huà)”相互對(duì)應(yīng)[1]。首先，工筆畫(huà)創(chuàng)作以線條為主體，對(duì)繪畫(huà)的主體部分進(jìn)行工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)化創(chuàng)作；其次，工筆畫(huà)的色彩搭配，一般以沉著、高雅、明快的色調(diào)為基礎(chǔ)，具有濃郁的中國(guó)民族性色彩。傳統(tǒng)工筆畫(huà)中墨與色，與西方繪畫(huà)風(fēng)格的體現(xiàn)上有著較大的差異，工筆畫(huà)工藝的處理，追求的是一種筆盡筆法、墨求墨氣的藝術(shù)理念。傳統(tǒng)工筆畫(huà)的分析中，要求以筆入畫(huà)，求筆法，講筆趣，作者要通過(guò)畫(huà)面筆法創(chuàng)造的框架，以畫(huà)色進(jìn)行情感填充。這種框架與色彩對(duì)比融合的方式，使傳統(tǒng)工筆畫(huà)中承載著中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，也流露出更加豐富的畫(huà)面情感。

當(dāng)代工筆畫(huà)的創(chuàng)作與發(fā)展，能夠結(jié)合現(xiàn)代大眾審美的變化特征，從繪畫(huà)線條與顏色上進(jìn)行融合與調(diào)整，使繪畫(huà)的色彩對(duì)比更加鮮明，工筆畫(huà)的意蘊(yùn)傳達(dá)也更加豐富。以南京藝術(shù)學(xué)院江宏偉、雷苗、張見(jiàn)、高茜等為代表的新時(shí)期工筆創(chuàng)作方式，依據(jù)作者畫(huà)面情感的變化，在工筆畫(huà)的線條框架設(shè)計(jì)、主觀表現(xiàn)色彩創(chuàng)作上以“融合”替代“涇渭分明”的特征，突出創(chuàng)作主題的內(nèi)容，充分地表達(dá)出作者的情感和理念，這是當(dāng)代工筆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作形式富有藝術(shù)魅力的特征所在。

二、當(dāng)代工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)

當(dāng)代工筆畫(huà)注重繪畫(huà)情感與意蘊(yùn)的融合描述，我們進(jìn)行當(dāng)代工筆畫(huà)審美意象判斷時(shí)，也常常以此作為畫(huà)作的評(píng)價(jià)依據(jù)，更為簡(jiǎn)單的概括來(lái)說(shuō)，就是指工筆畫(huà)畫(huà)面色彩融合和工筆畫(huà)情感傳導(dǎo)的視角分析。當(dāng)代工筆畫(huà)，雖然在傳統(tǒng)工筆畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，但其藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中，依舊保留著工筆畫(huà)創(chuàng)作的基本要素，由此，我們從這兩個(gè)基本視角，解析當(dāng)代工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)。

（一）色彩層面解析工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)

1.色彩融合與畫(huà)面美感

當(dāng)代工筆畫(huà)墨與色上，能夠借助傳統(tǒng)工筆畫(huà)分染創(chuàng)作的主要方式，將畫(huà)面創(chuàng)作的情感與景物相互融合。與傳統(tǒng)的工筆畫(huà)相比，當(dāng)代工筆畫(huà)更注重整體性，其顏色運(yùn)用上，將線條與色彩重新進(jìn)行融合，其實(shí)踐突破了某一顏色為核心的創(chuàng)作劣勢(shì)條件，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面色彩的融合與過(guò)渡，從而增加了當(dāng)代工筆畫(huà)畫(huà)面色彩的柔和度、藝術(shù)飽滿度。而當(dāng)代工筆畫(huà)中畫(huà)面顏色之間的先后接觸與融合，又恰到好處地控制了繪畫(huà)的顏色變化程度，繪畫(huà)中的文化藝術(shù)底蘊(yùn)更加濃厚，表達(dá)上也具有自然、清新的特征，如圖1中當(dāng)代工筆畫(huà)作品中荷花與荷葉部分的顏色變化，就是利用當(dāng)代工筆畫(huà)顏色融合創(chuàng)作的特征進(jìn)行畫(huà)面處理[2]。這種畫(huà)面色彩處理，能夠很好地處理細(xì)膩情感與顏色融合之間的關(guān)系，從而使畫(huà)面線條描繪清晰，色彩與線條相交回應(yīng)，兩者雜糅而不混亂，畫(huà)面更具色彩傳神性，畫(huà)面藝術(shù)表達(dá)效果更加濃郁，使色彩融合與畫(huà)面美感傳達(dá)統(tǒng)一起來(lái)。

當(dāng)代工筆畫(huà)中的融合式色彩處理方式，往往是在傳統(tǒng)工筆畫(huà)色彩處理上，更加動(dòng)態(tài)化運(yùn)轉(zhuǎn)。因此，當(dāng)代工筆畫(huà)的顏色交融過(guò)程中，要求繪畫(huà)者能夠充分利用顏色之間的融合性，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面色彩搭配明暗對(duì)應(yīng)性調(diào)整。而傳統(tǒng)工筆畫(huà)平涂“后期”色彩處理，也是通過(guò)均勻式的調(diào)整，雖然顏色上處于飽和，但畫(huà)面上不如當(dāng)代工筆畫(huà)意蘊(yùn)表達(dá)得貼切，由此，當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作更具美感。

2.畫(huà)面明暗色調(diào)的處理

當(dāng)代工筆畫(huà)明暗色彩的處理，也是工筆畫(huà)藝術(shù)處理的技法形式之一，結(jié)合繪畫(huà)明暗處理的需要，注重強(qiáng)調(diào)工筆畫(huà)創(chuàng)作中明暗對(duì)比的特征。當(dāng)代工筆畫(huà)與傳統(tǒng)的工筆畫(huà)之間既有差異，又有相同之處，就體現(xiàn)在工筆畫(huà)中統(tǒng)染的顏色調(diào)試上。以圖1中荷花圖為例進(jìn)行分析，作者在進(jìn)行荷花、荷葉以及鴨子繪畫(huà)處理的過(guò)程中，以荷花白色為主調(diào)，運(yùn)用荷葉顏色的深度性調(diào)整，突顯畫(huà)面中荷花的顏色。因此，在進(jìn)行工筆畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，運(yùn)用顏色對(duì)比的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)工筆畫(huà)中的畫(huà)面顏色針對(duì)性整合，這樣創(chuàng)作出來(lái)的工筆畫(huà)，更具層次感。欣賞者能夠在第一時(shí)間，把握畫(huà)面欣賞的主體部分，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面色彩運(yùn)用的協(xié)調(diào)化處理，是工筆主體情感傳達(dá)的主要渠道。

3.畫(huà)面中意蘊(yùn)的傳達(dá)

畫(huà)面中意蘊(yùn)的傳達(dá)也是當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中的染法的主要特征，其實(shí)踐的過(guò)程要求繪畫(huà)者在繪畫(huà)過(guò)程中，注重畫(huà)面中顏色變化與畫(huà)中意蘊(yùn)傳達(dá)之間的關(guān)系，實(shí)行畫(huà)面色彩的連點(diǎn)帶染，這種連帶式的工筆畫(huà)創(chuàng)作染色方式，增加了工筆畫(huà)創(chuàng)作的活力，是一種較為自然的藝術(shù)創(chuàng)作形式。假定工筆畫(huà)創(chuàng)作的主要對(duì)象是一匹馬，進(jìn)行馬眼睛繪畫(huà)時(shí)，我們就可以采取點(diǎn)染顏色的方式，實(shí)現(xiàn)色彩顏色針對(duì)性處理，以增加馬身體和頭部顏色的有效性過(guò)渡。這種繪畫(huà)方式，使畫(huà)面中的張力，能夠更加充分地彰顯出來(lái)，繪畫(huà)中的情感傳遞更加自然。

當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)面中意蘊(yùn)的傳達(dá)，也與傳統(tǒng)工筆畫(huà)中點(diǎn)染與點(diǎn)繪畫(huà)技法的同步應(yīng)用具有相似之處。傳統(tǒng)工筆畫(huà)中，點(diǎn)染注重工筆畫(huà)顏色上的連帶性，而點(diǎn)繪畫(huà)技法，則是從靈動(dòng)、隨意性著筆的視角入手，進(jìn)行工筆畫(huà)主體的描繪。當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，利用兩者的差異性和關(guān)聯(lián)性，實(shí)行繪畫(huà)色彩、線條以及畫(huà)面欣賞視角內(nèi)在意蘊(yùn)深度的綜合性處理，從而使工筆畫(huà)的繪畫(huà)圖案能夠自然而然地形成意義深刻的畫(huà)面，能夠增加畫(huà)面處理的結(jié)構(gòu)性特征，實(shí)現(xiàn)工筆畫(huà)中墨與色的處理，體現(xiàn)其畫(huà)面色彩自然、飄逸的特征。

4.畫(huà)面情感反襯傳輸

畫(huà)面情感反襯傳輸，也是當(dāng)代工筆畫(huà)的繪畫(huà)色彩處理中的優(yōu)勢(shì)之一。當(dāng)代工筆畫(huà)的襯染方式在創(chuàng)作過(guò)程中的運(yùn)用，能夠通過(guò)襯染線條與色彩相互融合的方式，使工筆畫(huà)的創(chuàng)作色彩具有層次感。同時(shí)，當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作，主要以大面積的畫(huà)面色彩調(diào)整為主體，實(shí)行工筆畫(huà)繪畫(huà)方式的有效運(yùn)用，兩種優(yōu)勢(shì)融合在一處，使傳統(tǒng)工筆畫(huà)襯染的色彩缺陷，在當(dāng)代工筆畫(huà)繪畫(huà)主體色彩上的調(diào)控得到了有效的彌補(bǔ)，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面層次感突出的特色[3]。

畫(huà)面情感反襯傳輸在一定程度上，也繼承了中國(guó)水墨畫(huà)重視寫(xiě)意的創(chuàng)作特征，我們進(jìn)行工筆畫(huà)襯染中蘊(yùn)含的情感分析時(shí)，不僅要從工筆畫(huà)主體線條繪畫(huà)的結(jié)構(gòu)層面進(jìn)行分析，也要結(jié)合其結(jié)構(gòu)，注重從工筆畫(huà)創(chuàng)作顏色變化走向上，解析整體工筆畫(huà)的情感、主體等內(nèi)涵性較豐富的內(nèi)容。

（二）技法層面解析工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)

1.柔和性線條過(guò)渡處理

工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)，也在工筆畫(huà)技法中得到了體現(xiàn)。柔和性線條處理是指以白描線為主，將多種粗細(xì)、巧拙、方圓等不同形式的繪畫(huà)線條相互融合，對(duì)物體的輪廓進(jìn)行模糊勾畫(huà)。當(dāng)代工筆畫(huà)中柔和性線條的刻畫(huà)，能夠?qū)⒗L畫(huà)的主體部分以流暢融合的方式描述出來(lái)，因此，工筆畫(huà)中的柔和性線條，也可以看作是工筆畫(huà)的“引線”。這種柔和性線條繪畫(huà)方式，通常會(huì)與畫(huà)面色彩結(jié)構(gòu)同步應(yīng)用，這是由于工筆畫(huà)中的柔和性線條，雖然能夠彰顯畫(huà)面中的融合性，但畫(huà)面色彩感并不強(qiáng)，無(wú)法達(dá)到工筆畫(huà)顏色清麗的效果，而運(yùn)用色彩融合的方式進(jìn)行畫(huà)面色彩融合，能夠彌補(bǔ)工筆畫(huà)畫(huà)面顏色飽和度上的缺失，這種綜合式填充，才會(huì)讓畫(huà)中蘊(yùn)含的情感表達(dá)得更加清晰。例如，我們想要對(duì)人物形象進(jìn)行描繪，如果工筆畫(huà)只應(yīng)用人物輪廓描繪，欣賞者很難看出作者的創(chuàng)作情感，采用明亮、昏暗的色彩對(duì)比方式，能夠?qū)崿F(xiàn)畫(huà)面情感的補(bǔ)充性傳達(dá)，使畫(huà)面的情感傳導(dǎo)的方向性更加清楚。

2.過(guò)渡點(diǎn)暈性處理

當(dāng)代工筆畫(huà)與傳統(tǒng)工筆畫(huà)相比的最大特征，就是當(dāng)代工筆畫(huà)中擁有靈活的繪畫(huà)線條，它不拘泥于畫(huà)面中單一線條的清晰性優(yōu)勢(shì)，而是在畫(huà)面中的細(xì)小視角都處理得清晰、自然的基礎(chǔ)上，增加了幾分柔和，這種細(xì)微性處理的技術(shù)手法中，就是過(guò)渡點(diǎn)暈性處理畫(huà)面的體現(xiàn)。工筆畫(huà)中點(diǎn)的技法應(yīng)用較為靈活，它能夠運(yùn)用在不同類(lèi)型中的工筆畫(huà)創(chuàng)作中。例如，人物繪畫(huà)中的眼神、手指動(dòng)作等細(xì)微方面的處理，都可以運(yùn)用過(guò)渡點(diǎn)暈性策略，自然景色繪畫(huà)過(guò)程中荷葉與荷花的連接過(guò)渡處理，也可以運(yùn)用畫(huà)面過(guò)渡點(diǎn)暈染方式進(jìn)行處理。因此，過(guò)渡點(diǎn)暈性處理體現(xiàn)了當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中的自然、靈動(dòng)之意。

3.色彩層次法

當(dāng)代工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)，在色彩層次法的應(yīng)用也得到了較好的體現(xiàn)。色彩層次法是指運(yùn)用顏色層次覆蓋處理的方式進(jìn)行工筆畫(huà)墨與色的顏色調(diào)整，色彩層次法是工筆畫(huà)色彩調(diào)整中的主要方式之一。運(yùn)用色彩層次法進(jìn)行工筆畫(huà)墨與色處理時(shí)，應(yīng)注重顏色的調(diào)和程度，不同結(jié)構(gòu)中的畫(huà)面色彩變化，按照由淺到深的顏色變化特征進(jìn)行處理。例如，工筆畫(huà)繪畫(huà)中的綠色的處理，需要按照淡綠色、翠綠色、墨綠色逐步進(jìn)行罩染處理，這樣，才能將工筆畫(huà)墨與色的色彩漸變的美感呈現(xiàn)出來(lái)，這也是工筆畫(huà)墨與色語(yǔ)言表達(dá)特征在繪畫(huà)技法中融合的直接體現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)代工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)探究，是現(xiàn)代藝術(shù)形式實(shí)踐中意蘊(yùn)把握的理論代表。在此基礎(chǔ)上，為了彰顯當(dāng)代工筆畫(huà)墨與色的特征，從染法視角解析工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)上，通過(guò)色彩融合與畫(huà)面美感、畫(huà)面明暗色調(diào)的處理、畫(huà)面中意蘊(yùn)的傳達(dá)、畫(huà)面情感反襯傳輸四部分進(jìn)行分析，同時(shí)技法層面解析工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)，通過(guò)柔和性線條過(guò)渡處理、過(guò)渡點(diǎn)暈性處理、色彩層次法進(jìn)行解析，引導(dǎo)當(dāng)代工筆畫(huà)墨與色的語(yǔ)言表達(dá)的靈活運(yùn)用。

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作者單位：

上海市嘉定區(qū)封浜高級(jí)中學(xué)