劉福天

釉里紅創(chuàng)燒于元代，在明初洪武年間大興于世，技術(shù)真正成熟在于永樂宣德年間，在清代初期技術(shù)達到頂峰，同時也消失于世。其是中國瓷器發(fā)展史上濃墨重彩的一筆，在瓷器界占據(jù)獨一無二的地位。很少有人知道，釉里紅的出現(xiàn)卻是因為1000多年前制瓷工匠的一個偶然的錯誤。

據(jù)說一個元代銅匠圍著粘有銅屑的圍裙，到窯廠找繪制瓷器的藝匠聊天時，把銅屑抖落在成型瓷器未干的坯面上了，因銅屑粉末顆粒細微，難以肉眼觀察得到，所以蘸釉水時也未被工匠發(fā)現(xiàn)和處理，后入窯經(jīng)1350攝氏度高溫?zé)魄嗷ù傻耐瑫r，粘了銅屑器皿部位燒制成帶有暈散的紅色。幸運的是這種銅元素要還原成紅色的溫度要求幾乎與青花一致，經(jīng)追究，發(fā)現(xiàn)這種紅色即為銅匠圍裙上的銅屑所致，就這樣，一種釉下彩瓷器的新品種——青花釉里紅就這樣問世了。

明代初期，農(nóng)民起義軍首領(lǐng)出身的朱元璋酷愛紅色，他頒布“以紅色為貴”的旨意，并且朝廷規(guī)定“服色所尚，于赤為宜”。此外，在五行學(xué)中，朱是代表南方的顏色，所謂“前朱雀，后玄武，左青龍，右白虎”，分別指的就是南北東西。因為朱元璋在南方發(fā)跡，所以紅色對他來說很吉利，自己又姓朱，所以他對釉里紅非常重視，釉里紅的生產(chǎn)在當(dāng)時達到了一個鼎盛時期。

如果說釉里紅的出現(xiàn)完全是一個美麗的錯誤，那么釉里紅的發(fā)展就更是偶然。釉里紅的制作工藝極難控制，銅元素的溫控的要求極高，相比青花料更難控制，溫度的變化對釉里紅的成敗影響極大。在當(dāng)時完全沒有測量儀器的條件下，一切只能依賴于制瓷工匠多年摸索的實際經(jīng)驗，所以元代釉里紅出窯率極低，能完整保存至今的更是少之又少。正是這極難制作的過程、高昂的成本，使得釉里紅成為只有在當(dāng)時少數(shù)的身份顯赫的達官貴人才能享有。

這件釉里紅為元代風(fēng)格，造型為硯滴，屬于文房四寶中的一種，是古代文人墨客創(chuàng)作所需，也是騷客們閑暇時手中的玩物。

硯滴是一種古老的傳統(tǒng)文房器物，貯存硯水供磨墨之用。硯滴的出現(xiàn)與筆墨的使用和書畫的興起有關(guān)。最遲在東晉時期，就出現(xiàn)了各種形狀的水盂。人們在使用中發(fā)現(xiàn)，用水盂往硯里倒水時往往水流過量，于是出現(xiàn)了便于掌控水量的器物，這就是硯滴。硯滴也稱水滴、水注、書滴、蟾注等。有嘴的叫水注，無嘴的叫水丞。

近些年隨著拍賣市場逐漸成熟以及收藏風(fēng)氣日益昌盛，釉里紅在各大拍賣場上的表現(xiàn)更強勁，從最初的幾十萬、幾百萬扶搖直上，突破千萬。至今，明代釉里紅瓷品在國際拍賣市場的高價位一直保持穩(wěn)定狀態(tài)，幾乎每件明釉里紅瓷品都能在拍賣市場上以不低于百萬港元的價位成交！此件藏品如有喜好者，可致電400-809-7896。