形體造型符號(hào)化在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

楊書停

摘 要 文章以動(dòng)畫角色造型為切入點(diǎn)，運(yùn)用個(gè)案分析，對比分析法，重點(diǎn)對動(dòng)畫角色形體造型符號(hào)化在性格和職業(yè)上以及設(shè)計(jì)原則做了詳細(xì)的分析和探究，揭示了定格動(dòng)畫形體造型符號(hào)化的重要性，為以后形體造型符號(hào)設(shè)計(jì)提供基本的觀點(diǎn)和思路，得出一個(gè)成功的角色形象的塑造要根據(jù)角色的性格、職業(yè)和所遵循的設(shè)計(jì)原則來進(jìn)行形體造型設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞 定格動(dòng)畫；形體；造型；符號(hào)化

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）217-0175-02

1 形體造型符號(hào)化在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的概述

1.1 形體符號(hào)化的概述

符號(hào)化是人類意識(shí)的產(chǎn)物，能夠反映人類情感的語言符號(hào)，動(dòng)畫又是通過塑造完美的動(dòng)畫角色來向受眾傳情達(dá)意的。

形體造型符號(hào)化一般狹義的理解是四肢動(dòng)作的簡化，用形狀的把握，線條的變幻，輪廓的描摹來表示形體的動(dòng)作，其實(shí)，從廣義上來說，就是全身動(dòng)作的形體符號(hào)，包括頭部、軀干和四肢。面部的表情是心里情感的顯露，是情感表達(dá)的主要部位，而肢體動(dòng)作是強(qiáng)化情感表達(dá)非常重要的部位。

1.2 形體符號(hào)化在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

動(dòng)畫角色造型符號(hào)化即是一個(gè)將符號(hào)化思維植入動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中的一個(gè)過程。動(dòng)畫角色形體造型符號(hào)貫穿了整部動(dòng)畫作品。通過形狀、線條、輪廓的把握、變幻和描摹來體現(xiàn)。例如，華萊士和格勒米特的造型設(shè)計(jì)，正圓的眼睛，圓滑的鼻子，橢圓的耳朵，臉部的輪廓，手指和耳朵都是圓滑的曲線設(shè)計(jì)，就帶給我們的是安全、可靠、誠實(shí)的感覺。圓形具有廣泛的親和力，是富有張力的形態(tài)元素，優(yōu)美的線條，圓滑的形體造型更多的應(yīng)用在塑造正面的角色形象。而塑造反面形象時(shí)，會(huì)用到尖銳的三角形和突兀的線條。

2 形體造型符號(hào)化在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的重要性

2.1 形體符號(hào)化在性格中的體現(xiàn)

想要塑造一個(gè)符合角色性格、有血有肉的鮮活角色，就要認(rèn)真揣摩人物最重要的思想和性格特點(diǎn)，然后無線的放大，融入到情節(jié)需要里。尤其是形體符號(hào)化在性格中體現(xiàn)最為顯著。

2.1.1 勇敢性格的個(gè)性化

通常人們的感覺是形象消瘦的人物比較精明或者狡詐，賦予這種角色的性格也是比較愛運(yùn)用頭腦或者做事比較極端的。在大多數(shù)動(dòng)畫作品里，通常都會(huì)有幾個(gè)典型的人物形象，有勇敢和怯懦的人物性格對比，也有善良和惡毒的人物性格對比，下面我們就從幾個(gè)典型的成功案例分析一下形體符號(hào)化在性格中的體現(xiàn)。

《功夫熊貓》里的阿寶，他的形體設(shè)計(jì)也是以圓形為主，無論是頭部還是身體，大多以圓滑的曲線為基調(diào)，略胖的身材又不失靈活，片中阿寶從高處落到積雪深厚的雪地里，把自己滾成一個(gè)巨大的雪球，沖向天煞，這個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)巧妙的將阿寶的身材形體融入到了他的個(gè)性表達(dá)之中。

2.1.2 怯懦性格的典型性

例如，《功夫熊貓》里的鵝老爸，圓滑而細(xì)長的脖子，方形的鵝嘴，圓瞪的眼睛，肩膀瘦弱，當(dāng)這個(gè)形象出現(xiàn)的時(shí)候，就能看出它的膽小，怯弱，怕事的性格特征，當(dāng)天煞出現(xiàn)的時(shí)候，鵝老爸瑟瑟發(fā)抖，脖子緊縮，目光驚恐，眼珠嚇的要掉下來，當(dāng)天煞揚(yáng)言要吃掉它的時(shí)候，它的脖子嚇得一下子伸直了，并嚇出了蛋，不斷的顫抖著。這就是一個(gè)典型的怯懦性格的表現(xiàn)。

2.2 形體造型符號(hào)化在角色職業(yè)中的表現(xiàn)

形體造型符號(hào)化在角色職業(yè)中的體現(xiàn)，這篇文章主要從公司職員、警察、小偷的職業(yè)上進(jìn)行分析，運(yùn)用一些成功的案例來更清晰的詮釋出來。

2.2.1 警察

警察銳利的眼睛，五官精致，寬厚的肩膀，正派的身形，在創(chuàng)作英雄時(shí)，最常使用的基礎(chǔ)形狀是方形，方形通常用來表現(xiàn)可以依賴或者堅(jiān)實(shí)可靠的人物角色，這樣就給人一種大義凜然，伸張正義，剛正不阿的直觀印象。例如，《黑貓警長》里的警長，面對非法分子的時(shí)候，總能挺身而出。雙腿分立，昂首挺胸，面部表情嚴(yán)肅。

2.2.2 小偷

小偷，給我們的感覺就是狡猾，賊眉鼠眼，鬼鬼祟祟。腿腳細(xì)長，有利于作案，肩膀瘦窄，背部彎曲，穿著緊身的衣服，脖子緊縮，眼睛小，還透著賊光。有時(shí)還會(huì)帶著眼罩和帽子，方便作案，不被認(rèn)出來。小偷就是一種壞人的代名詞。它的形體符號(hào)就會(huì)相對夸張一些。

總而言之，形體符號(hào)化設(shè)計(jì)是決定動(dòng)畫成功與否的決定性因素，因而，一部動(dòng)畫片中動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)是否成功，成為這部動(dòng)畫片品質(zhì)優(yōu)良的主要環(huán)節(jié)。一部好的動(dòng)畫作品中的角色應(yīng)該觀眾產(chǎn)生美妙的遐想，得到視覺上的沖擊享受，因此在動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)過程中，應(yīng)該注重形體造型符號(hào)化在性格中的作用，動(dòng)畫角色才會(huì)留給人深刻印象，以此體現(xiàn)出動(dòng)畫的整體價(jià)值。

3 形體造型符號(hào)化在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)原則

3.1 基本原則

3.1.1 個(gè)性之美

個(gè)性之美是指角色人物形象是獨(dú)特的，有個(gè)性的，和其他的角色形象能很容易的區(qū)別開來。是對形元素有主次的科學(xué)組合，是突出角色個(gè)性、塑造角色獨(dú)有性的根本方法。例如，《加菲貓》，貓的形象是溫順，可愛的，可是加菲貓的形象設(shè)計(jì)突破大家認(rèn)知，圓滑的曲線，橢圓形、大又睜不開的眼睛，肚子胖胖的，肥大的腳掌，設(shè)定的是愛吃懶做，搗蛋鬼的形象，個(gè)性獨(dú)特鮮明。

3.1.2 尚簡之美

通過不同形元素反復(fù)的整裝、組合、切割創(chuàng)造出一個(gè)凝練簡潔的，具有較強(qiáng)識(shí)別特性的造型，從動(dòng)畫工程規(guī)劃的維度來講，簡潔的角色設(shè)計(jì)不但可以降低制作難度從而降低制作成本而且還易形成品牌。例如，《哆啦A夢》的外形輪廓上跟米老鼠有著異曲同工之妙，也是圓鼓鼓的卡通形象，大多運(yùn)用了圓形的元素，正圓的腦袋，圓鼓鼓的眼睛，小而可愛的四肢，具有廣泛的親和力，符合兒童臉型特征，外形簡潔，抽象，但又非常可愛。

3.1.3 精準(zhǔn)之美

精準(zhǔn)之美是指構(gòu)成該角色的形態(tài)元素必須與角色的個(gè)性定位相符，符合大眾的理解程度。構(gòu)型元素和組合方式必須準(zhǔn)確，否則塑造出來的角色將很難達(dá)到我們的角色定位。例如，《蠟筆小新》里的阿呆，蛋形的腦袋，芝麻粒大小的眼睛，臉上還掛著鼻涕，蜷縮的肩膀，木訥的站姿，給人一種為人老實(shí)，不善言談，從不發(fā)表自己的意見，運(yùn)動(dòng)神經(jīng)遲鈍的感覺，這個(gè)形象設(shè)計(jì)就是非常典型的。

在進(jìn)行動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中，只要遵循這3個(gè)設(shè)計(jì)原則，就能設(shè)計(jì)出一個(gè)性格鮮明，具有代表性的人物形象，也能抓住觀眾的視角，給大家留下深刻的印象。

3.2 特殊原則

3.2.1 形體造型符號(hào)化的隱喻性

動(dòng)畫角色的類型多種多樣，按照不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)可劃分為不同的類型，有反派角色、可愛角色、英雄角色等。這些角色類型的塑造，往往能抓住觀眾的視角，牽動(dòng)觀眾情緒的起伏，是整部動(dòng)畫的靈魂所在。例如，《千與千尋》里的無臉男，他就是一個(gè)符號(hào)化的人物，圓滑的曲線，沒有太多的細(xì)節(jié)，在劇中，他沒有表情，不能說話，只有一張悲哀的面具，看起來是一個(gè)不起眼、平板、無感情、無性格的角色，但是，他卻被賦予了更深的寓意?，F(xiàn)實(shí)生活中，像無臉男這種人設(shè)就是我們很多人的縮影，面對面坐著，卻一言不發(fā)，自顧自的玩著手機(jī)，似乎喪失了溝通交流的能力，生活在一個(gè)封閉的自我異想世界之中，沒有表情，沒有感情，也沒又人關(guān)心。但是，在劇中，千尋的所作所為，最后感動(dòng)了無臉男，也向人們證明：只要我們走出自己的世界，同大家敞開心扉，真誠的交流，熱情是能把悲哀的面具融化的。

3.2.2 形體造型符號(hào)化的特殊性

在一部優(yōu)秀的動(dòng)畫作品中，要有能引起大家共鳴的元素，使其具有普遍意義的共性特征。從共性特征里能體現(xiàn)出個(gè)性的特殊化。這就要求設(shè)計(jì)師關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作，然后用心觀察、體會(huì)、琢磨，并進(jìn)行提煉，總結(jié)出一個(gè)具有個(gè)性的特殊形體符號(hào)，這個(gè)新的、具有個(gè)性化的特殊符號(hào)不僅得滿足觀眾的視覺需要，得到大家的認(rèn)可并產(chǎn)生共鳴，還得賦予這個(gè)角色一定的寓意來體現(xiàn)角色形象的性格魅力。例如，老鼠給我們的直觀形象就是膽小，怕事，惹人討厭的形象特點(diǎn)，但是，《料理鼠王》里的老鼠），銳利的眼睛，大而靈敏的鼻子，扇形的耳朵，小巧靈活的身體，細(xì)長的四肢，給它的形象設(shè)定就是一個(gè)勇敢，對料理有獨(dú)特的天賦的一只老鼠，故事之前，老鼠特別喜歡料理，一直隱藏自己的身份，對料理也在不斷的學(xué)習(xí)不斷直到最后，大家發(fā)現(xiàn)了真相，接受了它，還得到了大家的稱贊和認(rèn)可，這個(gè)動(dòng)畫角色設(shè)定的特殊寓意就是反照現(xiàn)實(shí)生活中，無論你是多么的渺小，只要擁有自己的夢想，不斷努力追尋，最后都會(huì)的得到認(rèn)可，贏得大家的尊重和掌聲。

參考文獻(xiàn)

[1]李子厚.卡通造型的符號(hào)化應(yīng)用趨勢分析[J].藝術(shù)育，2016（11）：143-144.

[2]申寧濤.動(dòng)畫角色造型符號(hào)化設(shè)計(jì)方法研究[D].重慶：四川美術(shù)學(xué)院，2016.

[3]田超群.論文獻(xiàn)中隱藏信息對動(dòng)畫造型的影響——以《木蘭辭》中花木蘭的動(dòng)畫造型為例[J].美與時(shí)代（上），2015（10）：76-77.