韓林江（遵義師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，貴州 遵義 563000）

我們都知道合唱是一項(xiàng)復(fù)雜的，對(duì)專(zhuān)業(yè)性要求較高的一門(mén)藝術(shù)形式，一般來(lái)說(shuō)，想要實(shí)現(xiàn)一場(chǎng)完美的合唱，就要求合唱的音色的和音量達(dá)到統(tǒng)一均衡和協(xié)調(diào)，同時(shí)還要保證音準(zhǔn)上的和諧，這是搞好合唱的基礎(chǔ)。所以，在進(jìn)行合唱時(shí)一定要正確處理好音響均衡的關(guān)系，這樣才能呈現(xiàn)出一場(chǎng)場(chǎng)完美的合唱。接下來(lái)，本文將主要就實(shí)現(xiàn)各聲部的平衡以及在合唱中對(duì)和弦的平衡處理等幾個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)的研究和探討。

一、對(duì)合唱中的各聲部和各個(gè)要素間的平衡處理

（一）旋律的音量平衡關(guān)系

主旋律是塑造音樂(lè)想象最為重要的方面，在進(jìn)行聲部比例安排時(shí)，應(yīng)該著重突出音色和力度，但是這個(gè)的前提是要先保證伴奏織體內(nèi)部平衡之后再對(duì)伴奏和旋律聲部的音量比例進(jìn)行處理使之達(dá)到平衡。比如合唱《波西米亞人之舞》，這里面的主旋律一直都是由女高音來(lái)?yè)?dān)任，其他幾個(gè)聲部主要就是和聲的固定音型進(jìn)行伴奏，這時(shí)候就要注意對(duì)音量的協(xié)調(diào)，防止音量過(guò)于突出而掩蓋了主旋律，使整個(gè)合唱失去平衡。

（二）不同聲部的音色和響度特點(diǎn)

一般來(lái)說(shuō)，女高音的高音區(qū)明亮且力度較強(qiáng)，為mp-ff；她們的低音區(qū)較為柔軟，力度為pp-p；她們的中音區(qū)比較輕松自如，力度為pp-mf。女低音的高音區(qū)比較緊繃、粗獷；她們的低音區(qū)較為柔軟，力度為pp-p；她們的中音區(qū)比較輕松自如，力度為pp-f。男高音的高音區(qū)嘹亮有力，力度為mp-ff；他們的低音區(qū)聲音沒(méi)有亮點(diǎn)，力度為pp-mp；他們的中音區(qū)比較輕松自如，力度為pp-mf。男低音的高音區(qū)嘹亮有力，力度為mp-ff；他們的低音區(qū)聲音雄渾濃厚，力度為pp-mp；他們的中音區(qū)比較輕松自如，力度為p-f。兒童的合唱聲部的特點(diǎn)和女生基本相同。在實(shí)際的合唱表演當(dāng)中，根據(jù)上述各聲部的音色和力度特點(diǎn)就可以決定出各聲部擔(dān)任主旋律的順序?yàn)椋号咭簟⒛械鸵?、男高音、女低音。除此之外，還要注意當(dāng)主旋律位于外聲部時(shí)就會(huì)比較突出，位于內(nèi)聲部時(shí)就需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整以突出主旋律，一般就是對(duì)其他聲部在音色、力度方面進(jìn)行處理，同時(shí)還要給上下和聲的背景以及弦排列方式上留有一定的余地，避免淹沒(méi)主旋律。

（三）合唱中領(lǐng)唱和合唱之間的平衡

針對(duì)有領(lǐng)唱的合唱曲，應(yīng)該根據(jù)作品的具體內(nèi)容考慮兩者的關(guān)系，明確什么時(shí)候需要突出領(lǐng)唱，什么時(shí)候時(shí)候合唱要作為修飾，同時(shí)還要注意背景聲部在音色、音量等方面一定不能埋沒(méi)領(lǐng)唱聲部，尤其是針對(duì)和領(lǐng)唱音色相差不大的聲部應(yīng)該自動(dòng)為領(lǐng)唱讓路，防止給領(lǐng)唱帶來(lái)干擾。

二、在合唱中對(duì)和弦的平衡處理

除了對(duì)各主旋律聲部的平衡處理，在合唱中還要注意對(duì)和弦的平衡處理。和聲作為合唱中的一個(gè)重要部分，其在力度和色彩上有著豐富的表現(xiàn)力，不同的和弦結(jié)構(gòu)可能會(huì)產(chǎn)生不同的聲音效果，所以在合唱中還要注意對(duì)和弦的平衡處理。

（一）幾種和弦結(jié)構(gòu)的平衡處理

針對(duì)三和弦處理時(shí)，要注意三音聲部不要太突出，一般來(lái)說(shuō)，低音聲部的音量較其他聲部應(yīng)該大一些，和弦中的每個(gè)聲部都要盡量保持平衡，同時(shí)保持和弦的音量和音色在五、八度音程的平衡也是十分重要，之后還要求演唱三音的聲部在音色和音量上相互配合適應(yīng)。

（二）和弦排列和聲部平衡處理

在合唱中，不同的和弦排列方式最后獲得的音響也不一樣，一般來(lái)說(shuō)，排列較為密集的和聲的音色比較嘹亮集中，但是這時(shí)候很容易出現(xiàn)音響不平衡，所以在用密集排列法時(shí)要特備注意對(duì)音響平衡的處理，尤其是要注意男高音在混聲合唱中和其他幾個(gè)聲部的音區(qū)不同。而開(kāi)放排列法就較為柔軟、開(kāi)闊一些，并且在開(kāi)放排列法中各聲部都處于相應(yīng)聲區(qū)，比較容易實(shí)現(xiàn)各聲部的平衡。在進(jìn)行選擇時(shí)要注意如果各個(gè)聲部間距較大，那就應(yīng)該在音色上進(jìn)行靠攏，這樣才會(huì)顯得整個(gè)合唱較為緊湊，不至于松散失衡。

（三）不同演唱形式的和聲和聲部平衡處理

根據(jù)演唱形式的不同，可以將和弦分為長(zhǎng)音式和弦、斷唱式和弦、音型化和弦。其中，斷唱式和弦的平衡處理不需要做得那么細(xì)致，但是還是要保證開(kāi)唱時(shí)的整齊，同時(shí)正確處理好各個(gè)聲部之間的節(jié)奏、音色等。長(zhǎng)音式和弦就需要做細(xì)致的平衡處理，一般來(lái)說(shuō)要求不管在什么力度和音區(qū)條件下都要保證每個(gè)聲部的音響之間實(shí)現(xiàn)平衡和諧，從而保證各聲部的共鳴。至于音型化和弦，這種和弦同時(shí)具有節(jié)奏、和聲和旋律的作用，所以在對(duì)它進(jìn)行處理時(shí)要結(jié)合上面的兩種處理方式，既要保證音響的平衡又要注意旋律線條和音色特點(diǎn)的體現(xiàn)，但是要注意的是不能埋沒(méi)主旋律，要在音色和力度上為主旋律讓路。

綜上所述，我們可以看出，正確處理好合唱中各聲部之間的關(guān)系對(duì)于合唱表演至關(guān)重要，不僅要正確處理女高音、男高音、女低音、男低音之間的主旋律順序，還要正確處理好和弦和各聲部之間的關(guān)系，同時(shí)針對(duì)合唱中的音色融合、和聲結(jié)構(gòu)和排列等問(wèn)題也要進(jìn)行合理的的處理，這是影響音響平衡的重要因素。