高冬梅 閆良敏 邱鳳香

（長春工業(yè)大學(xué)，吉林 長春 130012）

一、傳統(tǒng)與流行

每天與生機勃勃的花草樹木接近會生活變得愉悅輕盈，乘著暖暖的春風(fēng)，把開滿艷麗花朵的時裝穿在身上，所有花朵服裝飾品都將是人們視覺的關(guān)注焦點。

一年四季百談不厭的主題，特別是春季的服飾圖案可謂百花齊放，無論是細小的百合還是大朵的牡丹。在近年早春系列的服飾中，設(shè)計大師們更多的運用繽紛的花草印花，并從20世紀年代印花墻紙中尋找靈感，并采用了早春慣用的明亮色彩。在世界范圍內(nèi)，舞動著花朵和植物的服裝，無論是在秋冬和春夏的時裝發(fā)布T臺上、還是在大街小巷，總少不了她的影子，時而清雅，時而濃郁，不過在近季秋冬和早春的系列中設(shè)計師讓印花不局限具體的花朵圖案，還有以一種水彩畫的形式呈現(xiàn)，讓整體看上去立體豐滿。

追溯到世界的古典文明，花卉紡織品和花卉圖案設(shè)計也有著歷史的沿革，在路易十四時期花卉是絲綢織物最重要的題材，花卉圖案比實際形象要大，有時大到一幅一花，再用金銀絲織入織物顯示金碧輝煌的效果，以滿足宮廷貴族的豪華奢望，當時著名圖案設(shè)計師葛布蘭設(shè)計的織花壁毯被后人稱作“巴洛克”時期的織錦珍品。十八世紀初是巴洛克向羅可可的轉(zhuǎn)移時期，到了路易十五時期花卉圖案改為輕巧飄灑，花束配以緞帶，花邊底紋上散點排列花束，流暢的莖蔓纏繞著薔薇花束，設(shè)計師們當時常采用的花型有薔薇、蘭花、康乃馨、風(fēng)信子等，這些花卉和自然彎曲的莖蔓一起進行表現(xiàn)，十九世紀裝飾圖案中的花卉題材，造型更趨向與簡單、明快的圖案化，色彩鮮明，進入二十世紀，裝飾圖案中的花卉題材，即受到抽象和構(gòu)成主義的影響，在畫面上作幾何形體的組合，或作色彩線條的揮灑，同時也有逼真和酷似的再現(xiàn)。

中國的花草圖案，經(jīng)過歷史的沉淀，形成了特定的紋飾結(jié)構(gòu)，更多的是有寓意的花草語意，利用各種植物的稟性，或名稱的諧音，創(chuàng)造圖案的內(nèi)容，這些具有獨特藝術(shù)形象的圖案，歷經(jīng)時代的變遷，在民間不斷延續(xù)，形成民間藝術(shù)造型中富有代表性的圖案裝飾系統(tǒng)。如“連年有魚”，“喜上眉梢”，“富貴牡丹”等祥花瑞草，把這些圖案表現(xiàn)在民族服裝上更為多見。

中國的青花陶瓷和藍印花布花草在應(yīng)用也推陳出新，中國歷史從古到今青花陶瓷藝術(shù)源遠流長，遠在新石器時期的彩陶就有了許花草的圖案紋樣，千百年來隨著社會發(fā)展和陶瓷生產(chǎn)技藝的提高，陶瓷紋樣不斷豐富，具有很高的藝術(shù)水平，宋代優(yōu)美的影青花圖案紋樣，開啟了景德鎮(zhèn)裝飾的先河，元代以來盛行不衰的青花，與紡織服裝的藍印花布異曲同工，青花紋樣豐富多彩、體現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化，韻語著吉祥如意和美好特征，中國的服飾紋樣更及早期青山綠水，平民中的青衣藍衫現(xiàn)象也納入青藍文化的范疇，如藍印花布取之于草木還其以自然，把藍印花布和青花紋樣有機的融合，把青花花草紋樣借鑒在服裝上、并發(fā)揚光大和創(chuàng)新，賦予新的生命力。

從古到今，國內(nèi)外的花卉裝飾題材互相影響互相滲透，無論是巴洛克時期還是現(xiàn)代主義藝術(shù)，無論是波斯紋樣、佩茲利和中國傳統(tǒng)紋樣都有互相交融與滲透。

紡織品服裝上的花卉和植物造型也受到新藝術(shù)運動——提倡青春活力和現(xiàn)代感的自然主義風(fēng)格的崇尚。新藝術(shù)運動是歐洲的一個藝術(shù)活動，它開始于19世紀晚期結(jié)束于1920年，該運動在某種程度上是反對工業(yè)化和批量生產(chǎn)，新藝術(shù)運動圖案的特種是能給人一種美感和流暢感，在新藝術(shù)運動中創(chuàng)造了很漂亮的家用紡織品。

二、在面料上的表現(xiàn)

花卉圖案的種類很多，它從很小很精細的花卉到很奔放的圖案造型，花草圖案的首選服裝材料是推崇天然，自然生長的纖維也是人們的首選，在低碳、環(huán)保、綠色消費的和減少石油資源的消耗與開采的簡約主題下，天然的纖維素纖維、蛋白質(zhì)纖維是服裝面料的首選。用于棉麻的染料可以選擇天然植物提取的物，如靛草提取物，天然纖維及染料制成的印花和服飾穿著舒適，吸濕性強，手感柔軟，使花草圖案在服裝上有的飄逸、有的懸垂。

新型纖維的出現(xiàn)也賦予服裝新的理念，利用天然原料：木漿、竹漿、棉漿、大豆提取物、玉米提取物和蝦殼蟹殼進行再加工成新型纖維，如大豆蛋白纖維、竹纖維、聚乳酸纖維、牛奶甲殼素纖維等新型纖維，為制衣業(yè)帶來了無限的活力，花草圖案在不同質(zhì)地、不同風(fēng)格、不同組織的服裝材料上表現(xiàn)不同的勃勃生機。把彰顯富貴的牡丹通過工筆畫和寫意的形式手繪或數(shù)碼印花添加在絲綢服裝上，這樣使面料和圖案有機的融合把花朵和面料的優(yōu)點表現(xiàn)得淋漓盡致，為了增加花卉的立體感可采用明暗，點刻和干筆等特殊繪畫技術(shù)?；ɑ軋D案可采用各種構(gòu)圖法和各種系列色彩。

各種天然生長的棉、毛、絲、麻、竹是崇尚低碳生活的首選，如純棉、莨綢。把自然生長的花卉圖案賦予在天然生態(tài)的面料上，使服裝有了更深的含義。

三、賦予服裝的工藝形式

手繪、機械印花、機織提花和刺繡是花朵圖案在服裝上的主要表現(xiàn)形式，花草在服裝上的表現(xiàn)不僅局限于女裝，在現(xiàn)代男裝上也有突出表現(xiàn)。女裝中花朵圖案可以用在旗袍、連衣裙、上衣、T恤衫、休閑衣褲。花朵圖案在男裝中更多用在T恤衫和襯衣中。

手繪花朵藝術(shù)的個性化和無限延展的表現(xiàn)力始終成為時尚達人和設(shè)計大師的青睞，是永遠時尚流行的元素之一。其中能滲透動人的氣質(zhì)和人性的溫情，各個民族不同的手繪服飾還表現(xiàn)了獨特的地域性、民族性和宗教信仰等。目前手繪花朵圖案多用在日常服裝、舞臺裝、戲裝。為藝術(shù)表演的濃郁氣氛。大朵盛開的牡丹花、荷花多呈現(xiàn)在女性服裝的前胸，大襟?；ǘ浣o服裝帶來了活力、艷麗和色彩。對于舞臺裝在設(shè)色時要綜合考慮舞臺燈光視覺效果等因素。

大多服裝的花草紋樣還是在工業(yè)化印花機械上實現(xiàn)的。二方連續(xù)和四方連續(xù)印花花草服裝更多是用在人們的日常生活著裝，如飄逸的印花連衣裙、小碎花上衣，紅花綠葉充滿鄉(xiāng)土氣息的套裝。

把花花草草運用在服裝上，從古到今穿越了幾千年的歷史，從原始的木刻印花，經(jīng)歷了一系列的機械化進程，從滾筒印花、篩網(wǎng)印花，轉(zhuǎn)移印花到數(shù)碼印花，各種印花工藝也不斷更新，使印花圖案栩栩如生，直接印花、拔染印花和防染印花使花草的表現(xiàn)不盡相同。在服裝上婀娜多姿，有的在盛開、有的含苞待放、有的似工筆、有的似寫意。

噴墨印花機是目前用于織物印花最先進的設(shè)備。通過各種數(shù)字輸入手段把花樣圖案輸入計算機，經(jīng)計算機分色處理后，將各種信息存入計算機控制中心，再由計算機控制各色墨噴嘴的動作，將需要印制的圖案噴射在織物表面上完成印花。噴墨印花染料減少了化學(xué)制品的浪費和廢水的排放，是真正的生態(tài)型高技術(shù)印花工藝。顏色豐富多彩，印花精細度高。噴墨印花適合印制各種組織的花卉圖案，使各種花卉圖案在服裝上栩栩如生。

在機織布沒有當今這么發(fā)達之前，織布在產(chǎn)棉區(qū)是一種手工業(yè)，一般織的幾何圖案、對稱、反復(fù)連續(xù)圖案較多，在現(xiàn)代紡織、針織機械自動化、電氣化、數(shù)字化高度發(fā)達的今天，大提花機、噴氣織機、劍桿織機為花草圖案提供了更好的工業(yè)化加工工藝。

刺繡是世界上流行最廣泛的工藝，刺繡在我國有著悠久的歷史和卓越的成就，把花朵通過刺繡工藝巧妙地運用在服裝上，其風(fēng)格獨特，典雅華貴。其中包括機繡、手繡和混合繡。挑花是繡花的一個品種，又名十字繡，按布紋的經(jīng)緯線挑出花紋，十字繡可以繡出千變?nèi)f化的花朵圖案。

圖1 新藝術(shù)二方連續(xù)運動圖案

圖2 純棉針織繡花前胸圖案

圖3 絲綢印花前襟圖案