《塵埃落定》和《喧嘩與騷動(dòng)》的敘事手法比較研究

譚凌霞

摘要：阿來創(chuàng)作深受福克納影響，《塵埃落定》與《喧嘩與騷動(dòng)》都描述了社會(huì)的轉(zhuǎn)型和舊制度的消亡。細(xì)讀文本，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩部作品在敘事上有著許多相似之處，尤其是在“傻子”視角敘事和女性敘事方面。

關(guān)鍵詞：塵埃落定；喧嘩與騷動(dòng)；敘事手法

中圖分類號(hào)：1106.4-03 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0016-01

《塵埃落定》（下文簡(jiǎn)稱《塵》）是藏族作家阿來的小說，講述了麥其土司一家的興衰滅亡?！缎鷩W與騷動(dòng)》（下文簡(jiǎn)稱《喧》）是作家福克納的作品，講述了內(nèi)戰(zhàn)后南方社會(huì)的一家人。兩部小說都試圖通過描寫一個(gè)家族的衰敗反映舊制度的消亡及舊傳統(tǒng)的沒落。

阿來的寫作深受?？思{影響。“對(duì)我影響最大的是美國文學(xué)。我主要關(guān)注美國文學(xué)的三個(gè)領(lǐng)域：第一是黑人文學(xué)……第二個(gè)影響是猶太文學(xué)……第三是美國南方文學(xué)，代表當(dāng)然是?？思{?！奔?xì)讀文本，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩部作品中敘事手法相似之處。

一、《塵》與《喧》的“傻子”敘事比較研究

《喧》中三兄弟班吉是一個(gè)心理年齡只有3歲的傻子，完全沒有邏輯思考能力，只如攝像機(jī)般呈現(xiàn)一些凌亂的事實(shí)碎片。

《塵》中土司家二少爺雖以“傻子”冠名，但并不是真傻，而是以不同的思考角度去看身邊發(fā)生的一切。因其不同常人的舉止和想法，使其成為他人眼中的“傻子”。其實(shí)，他身上呈現(xiàn)出的人性和大智慧使其在每個(gè)重大事件中，如種罌粟還是種糧食、開放邊境市場(chǎng)……，都做出了明智的決定。小說中二少爺?shù)摹吧底印睌⑹虏皇请s亂無章，而是非常清晰。

《塵》中傻子是唯一的敘事者，娓娓道給讀者整個(gè)土司家族的興衰。而《喧》則有四個(gè)敘述者。因班吉的敘述雜亂無章，若僅憑其一人視角，讀者必陷入一團(tuán)迷霧，他的稱述僅是事情真相的一塊拼圖，需借助其他補(bǔ)充才完整。

二、《塵》與《喧》的女性敘事比較研究

兩部作品均塑造了眾多形象鮮明的女性形象，但都呈現(xiàn)不完美甚至病態(tài)的狀態(tài)，沒有獨(dú)立人格和自由意志，被動(dòng)或主動(dòng)依附男權(quán)，命運(yùn)悲慘。

先說作品中的母親形象?！秹m》中傻子的母親雖貴為土司夫人，但其形象卻非常丑陋。妓女出生，為人冷漠，只熱衷權(quán)利。她對(duì)傻子沒有母親的愛，只厭惡其傻，以至無法繼承土司之位。而《喧》中的母親同樣自私冷漠，對(duì)昆丁漠不關(guān)心，其自殺前都覺得自己沒有母親；埋怨傻兒子班吉是上天對(duì)自己的懲罰；對(duì)女兒更是殘忍，在女兒被丈夫拋棄時(shí)，將其掃地出門。兩部作品的母親都沒有母性甚至人性的溫暖，只有冷漠和自私。

再說作品中兩個(gè)主要女性角色?！秹m》中的塔娜，貴為土司女兒，貌若天仙，卻依然淪為權(quán)利博弈的犧牲品。親生母親為換取糧食將其送給傻子。她試圖反抗，卻只能用依附另一個(gè)男人的方式。她三次出軌，都慘遭拋棄。而《喧》中的女兒凱蒂，擁有青春和美麗，大膽尋愛，卻先被情人拋棄，再被丈夫嫌棄。但兩者依然有不同之處。塔娜雖是權(quán)利的犧牲品，但依然是權(quán)利的忠實(shí)捍衛(wèi)者，對(duì)權(quán)利有著狂熱的癡迷。她三次出軌，出軌傻子的哥哥（土司位置的繼承者）、和另一個(gè)年輕的土司私奔、以及在土司家族沒落時(shí)勾引漢人軍官，出發(fā)點(diǎn)都不是為了愛，而是利用自己的美貌和性，為自己爭(zhēng)取更多的權(quán)利。相比之下，凱蒂則顯出美好的一面，她固然失貞，卻是為了追隨內(nèi)心尋求真愛，雖慘遭拋棄，行為的出發(fā)點(diǎn)卻是愛；從班吉的回憶來看，凱蒂的內(nèi)心是有著溫暖和美好的。

最后比較作品中女性下人的形象?！秹m》中桑吉卓瑪既要服侍少爺，又陪睡；為追求幸福嫁給銀匠，卻因生活艱辛離開銀匠委身管家，一生追求自由和愛情卻不得。傻子的奶媽德欽莫措在孩子剛?cè)ナ罆r(shí)就被叫來給少爺喂奶，因思念孩子傷心落淚卻被土司太太呵斥摑掌，年長(zhǎng)后又被傻子嫌棄。但是，盡管她們飽受等級(jí)迫害，但同時(shí)又是階級(jí)的忠實(shí)捍衛(wèi)者。桑吉卓瑪對(duì)少爺賤民同伴呵斥，“不曉得規(guī)矩的東西，敢在少爺面前坐著喝茶！去，到門邊站著喝去！”正如魯迅所言，“凡奴才總有兩面性，一方面對(duì)主子和有權(quán)有勢(shì)者奴性十足，另一方面對(duì)無權(quán)無勢(shì)者和不如自己的奴隸霸氣十足”。而奶媽為討好主子不惜辛苦前去朝圣，卻依然被嫌棄。相比之下，《喧》中的黑人女傭迪爾西雖同為下人，身上卻充滿溫暖和正義。她不顧主人杰生的呵斥保護(hù)小昆丁，精心照顧傻子班吉。她的廚房是康普生冰冷宅子中唯一溫暖的地方。

福克納和阿來在作品中呈現(xiàn)的女性形象大多是病態(tài)的、令人厭惡鄙夷的，無法掌握自己的命運(yùn)，只能依附男人，這無疑體現(xiàn)了作者的男權(quán)思想。

三、結(jié)語

細(xì)讀兩部作品，從內(nèi)容上講，《塵》和《喧》都描述了一個(gè)家族在時(shí)代變遷中走向衰敗的過程；從敘事手法上看，兩部作品都采用了“傻子”的敘事手法，且其女性敘事都有意無意中將女性貶低化、病態(tài)化和邊緣化。