周春梅

摘要：就歷代書法而言，自古就有“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚義，元明尚態(tài)”的精辟總結。中國的漢字經(jīng)歷的篆、隸、楷、行、草五大書體的演變。在唐代出現(xiàn)了很多有名的書法大家，例如歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權等人。他們對唐楷的發(fā)展起了很大的推動作用。尤其是顏真卿與柳公權二人的書法，合稱“顏筋柳骨”，代表著唐楷的最高境界，更是影響了后世書風。顏真卿不僅將法度森嚴的楷書推向了極致，在行書方面的造詣也頗深，其行書代表作《祭侄文稿》被譽為天下第二行書?！睹稍t帖》是柳公權四十四歲時的作品。字形長短寬窄不一，或斷或連，構成章法上的變化；筆墨濃淡輕重有致，形成層次上的變化。風格豪放雄逸、道勁流麗、枯潤秾淡、掩映相發(fā)?！睹稍t帖》具有頓挫郁勃、開闊跌宕的藝術特點。本文通過對顏真卿《祭侄文稿》與柳公杈《蒙詔帖》在筆法、結體和章法上的比較，來對比顏真卿與柳公權的書風。

關鍵詞：書風；對比

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0022-01

一、顏真卿的《祭侄文稿》與柳公權的《蒙詔帖》在筆法上的比較——以轉折筆畫比較

顏真卿《祭侄文稿》中“爰開土門，土門既開”中出現(xiàn)了四個門子框，這四個門子框的折筆都不一樣，顏真卿此時此刻在失去侄子那種傷痛的心情之下，四個門子框的折筆還能處理的各具特色，用筆變化之多，足以看出顏真卿書法功力的驚人之處。第一個，折筆用筆在于圓轉與方折之間，既沒有圓潤的臃腫也沒有方折的剛硬，剛中優(yōu)柔，柔中帶方；第二個，寫點之后，重新起筆，筆畫之間的呼應關系顯得尤為突出；第三個，可以看出折筆非常的方折，顯得門子非常有力道；第四個，露鋒起筆，折筆比較圓轉。

柳公權《蒙詔帖》“出守翰林，職在閑冷”，也有一個門子框，這個門子框當中的折筆起筆方折，折筆相對比較圓潤，與柳體剛硬的骨風相符合；“在”的轉折與上一個“詔”出現(xiàn)連帶，一筆劃過。

二、顏真卿的《祭侄文稿》與柳公權的《蒙詔帖》在結體上的——以獨體字和左右結構的字比較

顏真卿《祭侄文稿》中的獨體字在結體上雖有大小、正方、長方等差異，但是都保持收放有度，張弛有節(jié)，力求達到方正。例如文中的“心、山”等字。在左右結構當中，左邊和右邊分疆明顯，中間留有明顯的空白，通過點畫向背、避讓和筆勢的顧盼連成一體，分而不離，增強了節(jié)奏感與協(xié)調(diào)的美感。

柳公權《蒙詔帖》中獨體字在結體上獨體字只有“出”“在”兩字，在整個《蒙詔帖》當中顯得比較瘦小，在帖中安放的非常平正。在左右結構當中，體現(xiàn)的收放有度，雖有的牽絲帶過，但不顯得線條混亂。

三、顏真卿的《祭侄文稿》與柳公權的《蒙詔帖》在章法上的比較

顏真卿《祭侄文稿》的章法：字與字上牽下連，似斷還連，或縈帶嫻熟，或斷筆狠重；或細筋盤行，或鋪毫直下，可謂跌宕多姿，奇趣橫生。集結處不擁擠，疏朗處不空乏，可謂疏可走馬，密不透風，深得“計白當黑？之意趣。此稿一反“二王”茂密瘦長、秀逸嫵媚的風格，變?yōu)閷捑b、自然疏朗的結體，點畫外拓，弧形相向，顧盼呼應，形散而神斂。字間行氣，隨情而變，不計工拙，無意尤佳，圈點涂改隨處可見?！靶泄P忽慢忽快，時疾時徐，欲行復止。行與行之間，則左沖右突，欹正相生，或紐結粘連，或戛然而斷，一任真性揮灑。尤為精彩的是末尾幾行，由行變草，迅疾奔放，一瀉而下，大有江河決堤的磅礴氣勢”。

柳公權《蒙詔帖》的章法氣勢磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒的氣派，其結體不像柳體楷書那樣取縱勢，而是因形而變，依勢而化，或長或短，或大或?。灰膊幌窳w楷書那樣取正勢，而是欹側多姿，險絕有致，不拘常規(guī)，放浪形骸，極少唐朝森嚴法度的束縛。大小肥瘦，參差錯落，虛實疏密，相映成趣，前后照應，一氣貫注，擒縱收放，隨勢幻化，“枯潤纖濃，掩映相發(fā)，非復世能仿佛”。

四、小結

通過對顏真卿《祭侄文稿》與柳公權《蒙詔帖》在筆法、結體和章法的比較，可以看出二人書法功力之深厚。行書可以表達書者的思想及其情感，尤其是《祭侄文稿》表現(xiàn)的更為豐富。兩帖的每一筆、每一個字都洋溢著書者的得情懷，讓我們現(xiàn)在每一個學書之人都望塵莫及。