陳燕青

在超過60年的職業(yè)生涯中，伯格曼導(dǎo)演過62部電影，且大多都是自己編劇。這些作品以精簡、沉郁的風(fēng)格，探討生命與死亡、靈魂與肉體、存在與虛無等重要命題，將電影納入哲學(xué)的范疇，為世界電影乃至人類文明貢獻(xiàn)了燦爛的篇章。

伯格曼

1918年7月14日，瑞典烏普薩拉（Uppsala），一個(gè)小生命呱呱墜地。這就是日后閃耀于世界影壇，用攝影機(jī)窺探人類靈魂，編導(dǎo)出無數(shù)部大師杰作，幾乎把世界各大主要電影節(jié)的大獎(jiǎng)都拿了個(gè)遍的英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）。

在超過60年的職業(yè)生涯中，伯格曼導(dǎo)演過62部電影，且大多都是自己編劇。這些作品以精簡、沉郁的風(fēng)格，探討生命與死亡、靈魂與肉體、存在與虛無等重要命題，將電影納入哲學(xué)的范疇，為世界電影乃至人類文明貢獻(xiàn)了燦爛的篇章。

他一生共有3部作品獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)（全世界只有意大利新現(xiàn)實(shí)主義大師維多里奧·德·西卡與費(fèi)德里克·費(fèi)里尼能在奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)上與他比肩，這二位分別有4部作品獲獎(jiǎng)），另外他還于1971年獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的歐文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)（The Irving G.Salberg Memorial Award）。而在其他世界一流的電影節(jié)中，他更是獲獎(jiǎng)無數(shù)：法國戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)7次，德國柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)2次，意大利威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)4次，法國凱撒獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)1次，法國電影評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)1次，歐洲電影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)1次，日本電影旬報(bào)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)3次，美國導(dǎo)演工會(huì)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)1次，美國國家影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)7次，紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)4次……

童年記憶

伯格曼全名厄恩斯特·英格瑪·伯格曼（Ernst Ingmar Bergman），生于牧師之家。父親艾瑞克·伯格曼（Erik Bergman）是位路德會(huì)的傳教士，后來擔(dān)任瑞典國王的宮廷牧師。母親卡琳·伯格曼（Karin Bergman）則是一位強(qiáng)勢(shì)的“大小姐”。

伯格曼的父親非常嚴(yán)厲，對(duì)孩子們的管教可謂嚴(yán)苛，經(jīng)常對(duì)孩子們說的話就是：“知道嗎？我懲罰你們，是因?yàn)閻勰銈?！”或者：“吻我的手，?qǐng)求原諒！”這種氛圍對(duì)伯格曼的影響委實(shí)不小，甚至被他稱為“教堂黑暗的一面”。在日后的作品《芬妮與亞歷山大》里，我們還能看到這一時(shí)期的場(chǎng)景再現(xiàn)。

伯格曼小時(shí)候很愛哭，他總是黏著母親，希望得到母親的愛與擁抱。由于哭鬧太多，讓母親很是擔(dān)憂，甚至把他帶去看醫(yī)生。醫(yī)生不但很重視這事，還告訴母親：“不能讓他老是這樣讓人抱，要牢記，他不是女孩，該得有個(gè)男生的樣子！”

在瑞典斯德哥爾摩市中心，索菲亞·赫默特（Sophia-Hemmet）醫(yī)院附近的教區(qū)，有一座大公園，公園里有一幢房子，這就是伯格曼度過童年時(shí)代的地方。房子周圍有大片樹林，還有公墓和太平間。伯格曼小時(shí)候最有趣、或者該說最恐怖的經(jīng)歷，就是被惡作劇的太平間管理員和司機(jī)鎖在停尸房里。他后來回憶道：“那次經(jīng)歷太恐怖，我至今還記得當(dāng)時(shí)害怕的樣子。旁邊躺著個(gè)女人，眼睛還沒完全閉上。當(dāng)我走過去看她時(shí)，突然感覺她也在看我！”這段經(jīng)歷無疑給伯格曼留下不小的陰影，以至他晚年還時(shí)常夢(mèng)到這個(gè)場(chǎng)景。而他在電影里對(duì)死亡的窺探，或多或少跟這一經(jīng)歷息息相關(guān)。

伯格曼的祖母在烏普薩拉（Uppsala）有棟大房子，她和一位老管家住在里面。兒時(shí)的伯格曼非常喜歡去祖母家，他喜歡那棟又大又古老的公寓，認(rèn)為里面充滿了神秘與吸引力，可以盡情玩耍，盡情探索。每逢圣誕節(jié)，全家大小齊聚祖母的大房子一起慶祝，伯格曼在這兒得到了一個(gè)孩童應(yīng)有的快樂，體會(huì)到跟父親那“嚴(yán)厲黑暗”相對(duì)立的一面——開心和幸福。而這一切，都體現(xiàn)在了后來的史詩巨作《芬妮與亞歷山大》中，事實(shí)上，這部電影大部分是以祖母的房子以及他在里面的活動(dòng)為藍(lán)本。

伯格曼8歲左右時(shí)，他的夢(mèng)想就是得到一部攝影機(jī)。恰好那年圣誕來臨，孩子們陸續(xù)收到很多禮物，其中就包括一個(gè)裝著攝影機(jī)的盒子。可是當(dāng)父親宣讀盒子上的祝語時(shí)，伯格曼卻大失所望，因?yàn)槟鞘前材劝⒁趟徒o哥哥達(dá)格（Dag）的。而安娜阿姨送給伯格曼的，卻是一只泰迪熊。伯格曼認(rèn)為簡直沒有比這更糟糕的事了，于是鉆到桌子下，躺在地上大哭。他晚年回憶說：“從8歲那么小，到80歲這么老，我都沒這么失望過?！?/p>

那時(shí)伯格曼跟哥哥住同一個(gè)房間，而那臺(tái)攝影機(jī)，就放在屋子中間的桌子上。伯格曼躺在床上，盯著攝影機(jī)，感覺它散發(fā)著神秘的光芒。他在心里琢磨，到底要如何才能得到它？

有趣的是，哥哥對(duì)攝影機(jī)根本沒興趣，他喜歡錫鐵玩具兵！伯格曼當(dāng)時(shí)大約有150個(gè)玩具兵，于是他對(duì)哥哥說：“我把我的整個(gè)軍團(tuán)都給你，換你的攝影機(jī)怎么樣？”哥哥覺得這個(gè)主意簡直好極了，立馬就答應(yīng)了，于是伯格曼終于得到了他人生中的第一部攝影機(jī)。

初露鋒芒

在擔(dān)任過一系列劇場(chǎng)導(dǎo)演、電影編劇、副導(dǎo)演之后，伯格曼終于獲得了第一次導(dǎo)演電影的機(jī)會(huì)。然而這次機(jī)會(huì)卻是痛苦大過快樂。由于伯格曼當(dāng)時(shí)對(duì)電影導(dǎo)演知識(shí)知之甚少，缺乏自信心，使得他與攝制組溝通十分不暢，并最終導(dǎo)致“總是大喊大吵”，與團(tuán)隊(duì)相處極不融洽。

眼看著拍攝一度陷入僵局，幸好此時(shí)電影藝術(shù)總監(jiān)維克多·斯約史特洛姆（Victor Sjostrom）從英國回來，聽到了同事們的抱怨。于是他在一個(gè)午餐時(shí)間“偶遇”了伯格曼，給他上了一堂生動(dòng)的“導(dǎo)演課”。后來伯格曼回憶這次有趣的經(jīng)歷時(shí)說：“當(dāng)時(shí)維克多站在廣場(chǎng)上（等我），我走過去跟他鞠躬打招呼，他一把抓住我的后頸脖，一邊搖晃一邊說：‘我聽說你們劇組經(jīng)常發(fā)生爭吵，但不是別人想吵，而是你！我覺得我們?cè)撜務(wù)劇Ｓ谑俏覀儊韥砘鼗刈吡艘粋€(gè)小時(shí)，在眾人圍觀、看熱鬧的情況下，他給我上了一課，教會(huì)我怎么制作電影。更重要的是，教會(huì)了我如何跟身邊的同事相處?！?/p>

這次經(jīng)歷讓伯格曼受益匪淺。再后來有了多次導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)后，他領(lǐng)悟到：“作為一個(gè)導(dǎo)演，要與劇組及演員和睦相處，坦誠以待，對(duì)他們負(fù)責(zé)，并支持他們的工作?！彼踔吝€允許演員自由發(fā)揮、即興演出。

伯格曼第一次揚(yáng)名世界，是因?yàn)橛捌断囊沟奈⑿Α罚⊿ommarnattens Leende，1955年）的成功。本片獲戛納電影節(jié)最佳詩意幽默獎(jiǎng)（Best Poetic Humor），并入圍最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)。

伯格曼當(dāng)時(shí)在報(bào)紙上看到一條瑞典電影在戛納獲得成功的消息，心想這倒是挺有意思的事兒。誰知繼續(xù)往下一看，竟然是自己導(dǎo)演的電影獲獎(jiǎng)了。原來電影公司在沒通知伯格曼的情況下就把電影送到戛納參展了。

《夏夜的微笑》是伯格曼職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)橛捌螳@成功，SF（Svensk Filmindustri）電影公司賺了很多錢，從此，伯格曼就可以自由拍攝電影，再?zèng)]人干預(yù)他的工作了。

電影大師

在得知《夏夜的微笑》獲獎(jiǎng)后，身在瑞典的伯格曼立馬動(dòng)身前往戛納。隨他同行的，還有一部劇本，即后來成為曠世杰作的《第七封印》。

《夏夜的微笑》

《第七封印》

《第七封印》講述了飽受精神折磨卻又具有理想主義的騎士布洛克與同伴們?cè)谖烈邫M行的歐洲大路上艱難生存并遭遇死神的故事。透過一個(gè)個(gè)不同的社會(huì)層面，展現(xiàn)出不同的人物在面對(duì)死亡時(shí)不同的表現(xiàn)方式，體現(xiàn)了對(duì)宗教、對(duì)上帝是否存在的思考。

《第七封印》最終榮獲戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。電影一部分靈感來自伯格曼自身的痛苦經(jīng)歷和對(duì)死亡的恐懼，還有部分靈感來自教堂壁畫。其中名垂影史的死神與騎士下棋的場(chǎng)景就來自著名教堂畫家Albertus Pictor在烏普蘭（Uppland）教堂所作的死神與騎士對(duì)弈圖。

此后，伯格曼佳作不斷。電影《野草莓》講述一位醫(yī)學(xué)教授于晚年回母校接受榮譽(yù)，一路憶起一件件人生往事與一段段心路歷程。本片獲得第8屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)、第23屆威尼斯電影節(jié)影評(píng)人獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)。

拍攝于1960年的《處女泉》講述了一位天真無邪的女孩在去教堂的路上被歹徒玷污殺害，其父得知真相后親手替女兒報(bào)仇。本片是伯格曼第一部獲奧斯卡最佳外語片的電影，表達(dá)了對(duì)上帝的控訴和懷疑。因?yàn)樯系劭偸强粗飷喊l(fā)生，卻并不制止。

《穿過黑暗的玻璃》講述一位患有精神病的女子在一座與世隔絕的島上療養(yǎng)，與父親、男友及弟弟之間發(fā)生的故事。本片主要表達(dá)人與人之間的難以溝通，以至于每個(gè)人都是孤獨(dú)的。電影獲奧斯卡最佳外語片，并在柏林電影節(jié)上也有所斬獲。

《假面》講述一位女護(hù)士在護(hù)理一個(gè)精神出現(xiàn)問題的女演員時(shí)發(fā)生的一系列不可思議的故事，獲美國影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。本片被伯格曼自認(rèn)為是他一生中最重要的作品之一。其中最著名的鏡頭就是兩張面孔合二為一的那一幕。關(guān)于這一手法的創(chuàng)作靈感，伯格曼后來回憶說：“我當(dāng)時(shí)一張張翻看著她們的照片，突然就想到了這個(gè)辦法，覺得很有趣。”

《婚姻場(chǎng)景》講述一對(duì)原本生活幸福的夫妻，因丈夫的移情別戀而使婚姻生活陷入危機(jī)，最終走向離婚與分居。本片獲金球獎(jiǎng)最佳外語片，紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳劇本獎(jiǎng)。電影取材自伯格曼的自身經(jīng)歷，他當(dāng)時(shí)愛上了一位名叫Gun的女孩，于是跟妻子埃倫（Ellen）坦白說他打算離家，跟Gun一起去巴黎。

《芬妮和亞歷山大》講述孩提時(shí)的芬妮與亞歷山大父親去世后，母親改嫁給當(dāng)?shù)氐闹鹘獭Ｈ欢鹘虆s是個(gè)偽君子，時(shí)常鞭打與虐待孩子。最終孩子們?cè)诤眯娜说膸椭绿与x魔爪，生活重新回歸正常。本片獲奧斯卡最佳外語片、威尼斯電影節(jié)費(fèi)比西獎(jiǎng)、法國凱撒獎(jiǎng)最佳外國電影等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。

1976年年初的某一天，伯格曼正在瑞典皇家劇院指導(dǎo)排練，突然有人對(duì)他說：“樓下有警察想跟你談?wù)?。”在?dāng)時(shí)引起轟動(dòng)的伯格曼稅務(wù)風(fēng)波就此拉開帷幕，他因被指控逃稅而被警察拘捕。這次事件使伯格曼受到嚴(yán)重打擊，他隨后關(guān)閉自己的工作室，離開瑞典，去到德國，中斷了8年電影工作。

伯格曼結(jié)過5次婚，有9個(gè)孩子。但他自稱對(duì)家庭并沒有付出過什么，與孩子們的關(guān)系也不怎么樣。

從1965年到法羅島為《假面》選外景地時(shí)，伯格曼就決定余生要在法羅島度過。后來由于種種原因，“法羅島民”的生活時(shí)斷時(shí)續(xù)。

到了晚年，伯格曼終于如愿以償，非但不再離開他心愛的法羅島，并且過上了理想的生活：房間里有一個(gè)大壁爐，爐火不滅，坐在壁爐旁，喝酒，沉思，看著窗外的風(fēng)雪和大海……

有人說，1999年電影界大知識(shí)分子羅伯特.布列松的逝世，凍結(jié)了全世界電影愛好者的心。那么2007年則更是令人扼腕嘆息的一年，因?yàn)樵谶@一年7月30日，兩位世界一流的電影巨星意大利大師米開朗基羅·安東尼奧尼與瑞典大師英格瑪·伯格曼于同一天逝世。

伯格曼逝于法羅島，葬于法羅島。他被譽(yù)為電影史上最偉大、最有影響力的導(dǎo)演之一。

意大利國寶級(jí)導(dǎo)演費(fèi)德里克·費(fèi)里尼說：“把我跟伯格曼比，是在恭維我?！?/p>

而伍迪-艾倫對(duì)伯格曼的贊美則更是高到無以復(fù)加：“他可能是自電影被發(fā)明以來，最偉大的電影藝術(shù)創(chuàng)作者?？戳怂碾娪爸?，我只覺得沮喪——他已經(jīng)把電影拍到那種高度了，后來的電影還有什么拍頭？”

伯格曼與母親

伯格曼的第一部攝影機(jī)