楊勇

摘 要：水藝景觀的靈感和模型來源于大自然形形色色的景觀，水是不可缺少的主體。隨著市政建設及房地產業(yè)的蓬勃發(fā)展，人們對居住環(huán)境的要求也越來越高。作為園林四要素之一的水體，在園林設計和藝術表現中，一直就是倍受重視、不可或缺的環(huán)節(jié)。本文就對水景設計和施工中一些問題作了簡要的論述。

關鍵詞：園林水景；藝術水景；設計施工

水作為一種晶瑩剔透、潔凈清晰、既柔媚又堅韌的自然物質，以其特有的形態(tài)及所蘊涵的哲理思維，不僅早已進入我國文化藝術的各個領域，如詩文、繪畫、音樂、戲曲、雕塑等方面，而且也已成為我國園林藝術中不可缺少的、最富魅力的一種園林要素。本人根據實踐與經驗，從水景種類、設計基本原則、工程構成及工程施工中各專業(yè)應注意的設計要點等幾方面，做一簡要闡述。

1天然的人水關系

不同形式的水景，會引起人們不同的林以山水為特色，“水隨山轉，山因水活”，林產生很多生動活潑的景觀。園林中的水水體略加人工改造或掘池而形成。水體的形式分為：自然式水體――是保持天然的形狀的河、湖、溪、澗、泉、瀑等，水體在園而變化，有聚有散，有直有曲，有高有下，則式水體――人工開鑿成的幾何形狀的.水池、運河、水渠、方潭、水井，以及疊水、瀑布等，常與山石、雕塑、花壇、花品組合成景：混合式水體――是兩種形式或協調使用。按水流的狀態(tài)分：靜態(tài)水、池、沼、潭、水井等，它能反映出倒影、粼女滟的水光，予人以明潔、恬靜、開朗、幽深的感受：動態(tài)水景――如瀑布、噴泉、溪水流觴等，給人以清新明快、變化多端。按水體的使用功能分觀賞水體和開展。

水是生命之源，它象陽光空氣一樣滋潤養(yǎng)育萬物，人們還能進行游泳、垂釣、劃船、運輸、植物漁業(yè)生產，所以古人對于水的感知非同一般，他們將水的本性以擬人化的評價，歸結為德、仁、義、智、勇、善、正的品德：水愿意給予一切生物以潤澤，所以水最無私最有“德”；凡水到之處，即有生命成長，所以很“仁愛”；水往低處流，直曲都循其理，有“義氣”；水是淺者流行，深者莫測，很有“智慧”；水能赴百刃而不疑，有“勇”；水能濯我足濯我纓，洗凈污濁，與人為“善”；水至量公平，最“公正”，這種評價實在精彩，又實在真實，清晰地反映了水與人天然的物質與精神聯系。

2設計技巧

隨著現代園林藝術的發(fā)展，園林水體的形式也越來越多樣化。如壁泉、藝術噴泉、水幕、水簾、跌水、鳥浴臺等。壁泉一般設置于建筑物或墻垣的壁面，由墻壁、噴水口、承水盤和貯水池等幾部分組成。墻壁一般為平面墻，也可內凹做成壁龕形狀或在墻面上進行雕刻裝飾或做成毛石墻面。噴水口可用大理石或金屬材料雕成龍頭、獅頭等動物形象，泉水由動物口中吐出噴到承水盤中，然后由承水盤溢入貯水池內。墻壁上裝置壁泉，可打破墻面平淡單調的氣氛，具有較強的裝飾墻面的功能。

藝術噴泉一般與幾何建筑小品結合，寓意深刻，耐人尋味。有的就像一個翻倒的瓷瓶，清水源源不斷流到下邊的蓮花盆里，寓意著美麗富饒，財源不斷；有的是水沖石球造型，寓意著生命在于運動的道理；還有的就像從酒壺中倒出美酒，象征著生活美滿幸福；有的做成金魚的造型，水柱從金魚的口中流出，象征年年有余，源源不斷。

水幕、水簾以一些園林構件為依托，使水流從構件上邊緣均勻連續(xù)落下.從而形成一片透明的水墻（水幕、水簾），透過這道水墻，游人可以觀看周圍美麗的風景。

跌水指水流從臺階、山體以及其他一些園林構筑物上順勢而下.形成或緩或急、或規(guī)則或無序的水景景觀。規(guī)則式跌水，其臺階邊緣錯落有致，因此跌水規(guī)則有序，富有韻律感，但沒有變化、缺乏生氣。而無序或跌水流狀態(tài)不斷發(fā)生變化，時急、時緩、時規(guī)律、時無序，自成一體，富有情趣。

鳥浴臺多設于一些自然環(huán)境保護較好地區(qū)的公園或自然環(huán)境保護區(qū)內，它可以與噴泉、壁泉結合設置。

它除了具有美化景觀、供人欣賞的作用外，還能夠招集過往的鳥禽群聚在這里。當鳥兒們在鳥浴臺上飲水、嬉戲，為大自然增添無限風景的時候，也是人們愛鳥、護鳥、人類與鳥類和諧相處的時候。

3園林水景的設計方法

3.1園林水景設計需要高技術的應用

首先，人們對水景的形態(tài)、建設規(guī)格，視覺、聽覺的要求越來越高，現代的園林水景已經加入了非自然的科技成分。聲、光、電、各種化學材料以及水系循環(huán)技術的使用，使得水藝景觀朝著形態(tài)多樣化、豐富化、功能全面化、可持續(xù)化方向發(fā)展。

3.2園林水景設計手法

（1）形一靜態(tài)水面劃分

水的形態(tài)因水體的形狀而定，風景園林中的靜態(tài)湖面，多設置堤、島、橋、洲等，目的是劃分水面，增加水面的層次與景深，擴大空間感；或是為了增添園林的景致與趣味。城市中的大小園林多有劃分水面的手法，且多運用自然式，只有在極小的園林中才采用規(guī)則幾何式。

（2）聲一水聲再造

水本無聲，但可隨其構筑物及其周圍的景物而發(fā)出各種同的聲響，產生豐富多姿的水景。王維的“聲暄亂石中，色靜深松里”，是動與靜的對比，也是石與林的交替而產生的一種水景。如音樂噴泉，不僅有音樂配合，還可以聲控使水體翩翩起舞。

（3）光影因借

①倒影成雙四周景物反映水中形成倒影，使景物變一為二，上下交映，增加了景深，擴大了空間感，一座半圓洞的拱橋，可起到了功半景倍的作用。②借景虛幻由于視角的不同，岸邊景物與水面的距離、角度和周圍環(huán)境也不同。岸邊的景物設計，要與水面的方位、大小及其周圍的環(huán)境同時考慮，才能取得理想的效果，這種借虛景的方法，可以增加人們的尋幽樂趣。③優(yōu)化畫面在色彩上不十分調和的景物，倒映在綠水中，就有了共同的基調。在理水中注意水面本身的色調及水色的深淺等，就可產生不同藝術效果的水景。

4結束語

如何抓住和充分挖掘園林水景的自然特性和文化特性，在現代生活中創(chuàng)造出更具時代特色、更多節(jié)約資源、改善生態(tài)環(huán)境、更能充分表達作者意圖、更有文化內涵，在統(tǒng)一中求變化以及豐富空間表達效果的作品，都值得設計者全面地思考與探討，這也是由園林水景自身發(fā)展的需要所決定的。

參考文獻：

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[2] 戴維，斯蒂文森.花園水景[M].廣東：科學技術出版社，2001.08

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（作者身份證號碼：32090219761219057X）