論海洋空間在《到燈塔去》中的前景化意義

王春暉方英

1.寧波大學(xué)外國語學(xué)院 2.寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院

一、前言

英國著名作家弗吉尼亞·伍爾夫的小說以意識流寫作見長，善于捕捉和刻畫人物細(xì)膩的情感波瀾，善于創(chuàng)造光影變幻、含義深刻的景物與環(huán)境。不僅如此，她還善于在無限延展的存在空間中表征細(xì)微的物象與感受，以宏大空間包容和呈現(xiàn)意識的真實(shí)性、豐富性，以及存在的意義?！兜綗羲ァ分械暮Ｑ罂臻g是遼闊多變的虛擬立體空間，由文本與讀者想象相互作用建構(gòu)而成。伍爾夫在描寫海洋空間時(shí)著墨頗多而且細(xì)致入微，小說的第一部分“窗”共分為十九小節(jié)，其中的十四個(gè)小節(jié)中都存在大量關(guān)于海洋空間的描寫，海洋的色彩、聲音與形態(tài)變化得到了生動的呈現(xiàn)。這說明海洋空間在小說中擁有“突出”地位，是作者關(guān)注的重點(diǎn)之一。并且文章發(fā)現(xiàn)，《到燈塔去》中的海洋空間還被賦予了豐富的內(nèi)涵和重要的文體功能，作為前景化（foregrounding）而存在。

“前景化”是語言學(xué)中的重要概念，最早由莫卡羅夫斯基提出，“是對‘標(biāo)準(zhǔn)常規(guī)的系統(tǒng)違反’”。[1]11后經(jīng)利奇等眾多語言學(xué)家的加工與闡釋，“前景化”所涵蓋的意義更為寬廣，涉及文學(xué)作品中的語言、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法與技巧的運(yùn)用。以前人的研究成果為基礎(chǔ)，英國語言學(xué)家韓禮德在功能文體學(xué)理論中進(jìn)一步解釋了“前景化”，區(qū)分了“前景化”與“突出”，強(qiáng)調(diào)了“前景化”的文體功能。韓禮德認(rèn)為“前景化”是“有動因的突出”（motivated prominence），它的突出意義與語篇中整體意義相關(guān)，不僅僅是數(shù)量上的突出。[2]112韓禮德還指出，“語言結(jié)構(gòu)是語言中各個(gè)部分的有機(jī)組成，各個(gè)部分既與總體相關(guān)又擁有獨(dú)立的功能”。[2]21基于此，“在文學(xué)作品的解碼過程中，解碼者一般采用自下而上的過程，即首先通過語音文字來解釋詞匯語法，再通過詞匯語法來解釋語義，然后通過語篇的意義來推斷情景語境。這樣，某個(gè)突出的語言特征只要與作者的整體意義相關(guān)就是與語篇的情景語境相關(guān)，就是有動因的突出，就能前景化?！盵3]44因此，在分析文學(xué)作品中的“前景化”現(xiàn)象時(shí)，首先應(yīng)該從文本中發(fā)現(xiàn)與作品整體意義相關(guān)的語言現(xiàn)象，尋找其背后隱藏的敘事目的，解讀其深層次的意義。

《到燈塔去》中的海洋空間具有豐富的內(nèi)涵和重要的文體功能，關(guān)于海洋空間的描寫與整部作品的整體意義密切相關(guān)。申丹在談及小說中的敘事空間時(shí)也指出，“讀者應(yīng)該關(guān)注那些細(xì)致的環(huán)境描寫，越是精雕細(xì)琢的描寫，越是彰顯主題含義?！盵4]132因此本文以韓禮德的“前景化”理論為參照，揭示《到燈塔去》中海洋空間與作品整體意義的關(guān)聯(lián)，分析作者對海洋空間“前景化”處理的文體效果和意義。文章發(fā)現(xiàn)，海洋空間在《到燈塔去》中的前景化意義主要表現(xiàn)為：它是意識流動的引發(fā)者；具有多重象征意義；完善了小說的空間美。

二、海洋空間作為意識流動的引發(fā)者

受弗洛伊德精神分析哲學(xué)和法國哲學(xué)家柏格森“心理時(shí)間”說的影響，1884年美國心理學(xué)家威廉·詹姆斯率先提出了“意識流”這個(gè)概念，后來他在《心理學(xué)原理》一書中再次強(qiáng)調(diào)了意識的流動性。20世紀(jì)初，文學(xué)寫作由現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)變，人物的內(nèi)心世界成為作家關(guān)注的重點(diǎn)，能夠充分展現(xiàn)人物內(nèi)心變化的意識流寫作手法受到了伍爾夫、喬伊斯、普魯斯特等現(xiàn)代主義作家的喜愛，文學(xué)批評界關(guān)于意識流的研究也日益豐富。在哲學(xué)家和意識流大師們看來，意識并不是無源之水，它源于人物對于物質(zhì)世界的認(rèn)識，它的流動需要一個(gè)“引發(fā)者”，由此觸動意識的閘門。伍爾夫在《墻上的斑點(diǎn)》中就意識對于事物的反映做出過以下論述：“我們的思緒總會輕易地噴涌而出，圍著一件新鮮事物打轉(zhuǎn)，就仿佛一群螞蟻，狂熱地抬起一根稻草，片時(shí)之后又將其拋棄?！盵5]1海洋空間在《到燈塔去》中即扮演了如同“新鮮事物”和“稻草”的角色，它引發(fā)人物意識的變化，指引著代表人類意識的螞蟻涌向許許多多不同的事物，即指引人物意識的流動。小說中的意識流描寫與海洋空間描寫都處于小說前景的位置，并且互相推動，交相輝映，構(gòu)成了物質(zhì)與意識的雙重流動。

（一）引發(fā)班克斯的意識流動

《到燈塔去》的故事情節(jié)非常簡單，但書中人物的內(nèi)心世界復(fù)雜而立體，他們關(guān)于夢想、婚姻、生命與永恒的思考是這部小說的精華所在。《到燈塔去》的故事發(fā)生在海濱的一座別墅中，拉姆齊先生的小兒子詹姆斯渴望到海上兀自聳立的燈塔上去，拉姆齊夫人允諾他如果第二天天氣好，就帶他去，但第二天天氣并不好，小詹姆斯因此沒有實(shí)現(xiàn)愿望。轉(zhuǎn)眼間已是十年后，拉姆齊夫人已經(jīng)去世，拉姆齊先生最終帶領(lǐng)家人跨越海洋，抵達(dá)燈塔，實(shí)現(xiàn)了一家人十年前的愿望。海洋空間在故事情節(jié)發(fā)展與書中人物思想變化的過程中具有重要作用，是意識流動的觸發(fā)者與轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在書中威廉·班克斯是拉姆齊先生的摯友，流動的海水牽引著他的意識變化：

好像在陸地上已經(jīng)變得僵化的思想，會隨著海水的漂流揚(yáng)帆而去，并且給他們的軀體也帶來某種松弛之感?！魂囮囉縼淼睦顺?，一次又一次平靜地蛻下了一層層珠母的薄膜……望著遠(yuǎn)處的沙丘，威廉·班克斯想起了拉姆齊：想起了在維斯特摩蘭的一條小徑……[6]17

海洋空間引發(fā)并帶領(lǐng)著人物思想的自由涌動，引起他們的豐富聯(lián)想與思考。此時(shí)威廉·班克斯由海上沙丘聯(lián)想到拉姆齊先生，聯(lián)想到拉姆齊先生的家庭，以及他倆漸行漸遠(yuǎn)的友誼。海洋引起的歡愉感觸發(fā)了班克斯的美好回憶；海洋帶來的淡淡傷感又激發(fā)了班克斯關(guān)于他與拉姆齊友誼的悲觀看法。海洋空間像一個(gè)巨大的磁場，牽引著班克斯的意識流動，推動著小說的敘事進(jìn)程和意義的自然呈現(xiàn)。

（二）引發(fā)拉姆齊夫人的意識流動

海洋空間也引發(fā)了拉姆齊夫人的意識流動，尤其是海浪的聲音。作者之所以將《到燈塔去》的第一章命名為“窗”，原因之一是故事發(fā)生在窗邊。拉姆齊夫人靠窗而坐，一邊給小詹姆斯講故事，一邊給看守?zé)羲男∧泻⒖椧m子。由于空間上的局限，拉姆齊夫人除了偶爾眺望大海，望一眼丈夫與在草坪上作畫的莉麗，她對外界空間的主要感受來自海浪拍擊的聲音：

“巨浪落在海灘上單調(diào)的響聲，在她心目中，多半是一種有規(guī)律的、鎮(zhèn)定的節(jié)拍，好像在她和孩子們坐在一塊兒的時(shí)候，令人安心地一遍又一遍重復(fù)某一首古老催眠曲中的詞句，那是大自然在喃喃低語‘我在保護(hù)你——我在支持你’?！盵6]13

海浪聲牽引著拉姆齊夫人的意識流動，有節(jié)奏的海浪聲使她想到搖籃曲，想到自已與孩子們待在一起的幸福時(shí)光。當(dāng)風(fēng)浪變大，浪聲由絮語變?yōu)檗Z轟聲時(shí)，拉姆齊夫人的意識也產(chǎn)生了變化，呈現(xiàn)在她腦海中的是大海對島嶼的毀滅與吞沒，歲月的流逝與無情。由海浪聲所建構(gòu)的海洋空間與拉姆齊夫人的內(nèi)在意識空間交織重疊，共同發(fā)展，使得物質(zhì)空間與意識空間都具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)意義，從這一幕場景中突顯出來，構(gòu)成小說敘事的前景。海洋空間參與了這部意識流小說的內(nèi)容建構(gòu)，不再是故事的背景，而是作為人物意識流動的引發(fā)者與轉(zhuǎn)折點(diǎn)，促進(jìn)了整部作品的敘事進(jìn)程。由此，海洋空間在《到燈塔去》的內(nèi)容建構(gòu)與結(jié)構(gòu)完善方面都占據(jù)了突出地位，發(fā)揮著重要的前景化意義。

三、海洋空間具有多重象征意義

《到燈塔去》中的意象與情節(jié)蘊(yùn)含著豐富的象征意義，書中人物的意識流暗含著作者的意識形態(tài)。伍爾夫通過書中人物的目光與想象，表達(dá)了她對于物質(zhì)世界與人類內(nèi)心世界的思考。書中關(guān)于“海洋空間”的描寫作為特殊的語言符號具有隱喻功能，作者在描繪海洋空間的同時(shí)描繪了遼闊的人類世界。本文認(rèn)為，海洋空間在《到燈塔去》中至少存在兩種象征意義——人類的理想所在和吞噬人類命運(yùn)的力量。

（一）象征人類的理想所在

在《到燈塔去》中，燈塔的光芒與書中人物的目光在大海上相遇互動，海洋是燈塔矗立之所，也是通往燈塔的唯一途徑。從這個(gè)角度來看，海洋空間象征著拉姆齊一家（以及人類）的理想所在。拉姆齊先生在小說的開頭為詹姆斯前去燈塔的愿望潑了冷水，因?yàn)樗且晃徽軐W(xué)家，習(xí)慣以理性的方式對待生活。在之后拉姆齊先生的內(nèi)心獨(dú)白中，作者解釋了他認(rèn)為天氣不好的原因——

“他們是他的親骨肉，必須從小就意識到人生是艱辛的；事實(shí)是不會讓步的；要走向那傳說中的世界，在那兒，我們最光輝的希望也會熄滅，我們脆弱的孤舟淹沒在茫茫黑暗之中……一個(gè)人所需要的最重要的品質(zhì)，是勇氣、真實(shí)、毅力。[6]2

在拉姆齊先生看來，到達(dá)燈塔即是到達(dá)“傳說中的世界”，通往那個(gè)地方的唯一途徑就是穿越茫茫大海。十年之前拉姆齊一家人屈從了理性，沒有前往燈塔，但十年之后，他們一家人最終鼓起勇氣抵達(dá)了燈塔。伍爾夫也借此肯定了人類最終實(shí)現(xiàn)理想的可能。拉姆齊先生率領(lǐng)子女駕船從海上出發(fā)，海風(fēng)將他們送至燈塔腳下，詹姆斯實(shí)現(xiàn)了小時(shí)候的夢想。在海洋空間中，他們寄托并找到了自己的理想，通過在海洋空間中努力追尋，他們才得以抵達(dá)自己的理想之所。

（二）象征吞噬人類的命運(yùn)的力量

在《到燈塔去》中，海洋空間并不總是風(fēng)平浪靜，伍爾夫在書中同樣描寫了大海殘酷的一面，它象征著吞噬人類命運(yùn)的力量。拉姆齊先生的哲學(xué)思想已經(jīng)到達(dá)瓶頸，難以向前突破。對他而言，養(yǎng)活整個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)壓力和實(shí)現(xiàn)人生理想的焦慮，如同平靜海面下暗涌的波濤。面對海洋，拉姆齊先生認(rèn)識到了自己命運(yùn)的渺小與不堪一擊。

這就是他的命運(yùn)，他獨(dú)特的命運(yùn)，不管它是否符合他的愿望：他就這樣來到了一片正在被海水緩慢地侵蝕的土地，站在那兒，像一只孤獨(dú)的海鳥，形單影只?！Ｋ谇治g、沖垮我們腳下的那片土地，而我們對此卻毫無知覺——這就是他的命運(yùn)，他的天賦……[6]41

拉姆齊先生深切感受到自己的天賦與生命力正逐漸消逝，如同被一種無法抗拒的力量所摧毀，被一種廣闊無情的空間所吞噬。人類面對廣袤事物的脆弱感，不僅體現(xiàn)在生命上，更體現(xiàn)在命運(yùn)上。在伍爾夫筆下，拉姆齊先生像是站在海中巖石上的孤獨(dú)海鳥，他認(rèn)識到自己的無知卻無法突破，只能身處一種毀滅性的力量當(dāng)中，任憑自己被海洋空間席卷吞噬。在小說最后一幕，在草坪上作畫的莉麗同樣感受到了海洋空間這種吞噬人類的命運(yùn)的力量。這種超越生死與時(shí)間的體悟，是拉姆齊夫人帶給大家的愛與勇氣。拉姆齊夫人的愛最終戰(zhàn)勝了海洋空間的吞噬力，戰(zhàn)勝了死亡，使消失之物擁有了意義。

《到燈塔去》中的海洋空間所攜帶的深刻含義如同自身一般寬廣深刻。在伍爾夫看來，海洋空間中寄托了人類的理想，同樣也充斥著神秘、未知和死亡，但是她最終認(rèn)為人類的努力與愛比海洋空間更加遼闊，更加有力。在海洋空間的象征意義中作者的價(jià)值觀得以顯現(xiàn)，而這些象征意義本身已經(jīng)賦予了海洋空間以“前景化”的地位，豐富了這部作品的多重意蘊(yùn)。

四、海洋空間完善了小說的空間美

《到燈塔去》是一部極具美感和藝術(shù)價(jià)值的小說。伍爾夫在這部作品中融入了音樂美和繪畫美，尤其是兼具立體感與流動性的空間美，使整部作品達(dá)到了內(nèi)容深刻與形式優(yōu)美的統(tǒng)一。關(guān)于小說的空間美，張中載認(rèn)為：“以文字符號為載體的文學(xué)作品既有時(shí)間敘述也有空間敘述，而文字符號在讀者心中引發(fā)的聯(lián)想和意象像繪畫中的色、光、影、形一樣，同樣可以營造空間意識和空間美學(xué)效果”。[7]115《到燈塔去》中的海洋空間從結(jié)構(gòu)、流動性、色彩與明暗等方面完善了小說的空間美。

（一）結(jié)構(gòu)與流動性

海洋是《到燈塔去》中重要的空間意象。波浪起伏的藍(lán)色海水、狹長的海岸線、連綿的白色沙灘，與海邊星星點(diǎn)點(diǎn)的別墅與人群形成對比，相互呼應(yīng)，共同構(gòu)造出一個(gè)遠(yuǎn)近交錯(cuò)、疏密有致的海洋空間。當(dāng)讀者想象《到燈塔去》的主要場景與意象，在腦海中建構(gòu)小說的畫面與空間時(shí)，遼闊的海洋為他們提供了想象的支點(diǎn)，海洋的存在完善了這部作品的空間美。

在小說創(chuàng)造的虛擬立體世界中，從空間構(gòu)造來看，海洋是大塊的延展性空間，而房屋與人物占據(jù)著小塊的有限空間，海洋的存在使這部作品的空間場景無限擴(kuò)大，增添了浩渺之感。狹長的海岸線將海洋與陸地分隔開；遙遠(yuǎn)的地平線將海洋與天空分隔開，海洋、陸地、天空、海岸線、地平線、人物、房屋共同構(gòu)成了一個(gè)點(diǎn)、線、面和諧共存的動態(tài)空間。

此外，海洋空間為《到燈塔去》中各種空間意象的互動創(chuàng)造了條件，增添了空間的流動性?？v觀整個(gè)空間場景，最微妙一幕莫過于聳立的燈塔與人物意識之間的互動。燈塔像一個(gè)中心點(diǎn)，周圍的一切圍繞它存在，燈光的輻射范圍確定了一個(gè)圓形空間。燈塔的燈光與拉姆齊夫人思想的互動使整個(gè)空間活躍起來，具有了靈魂，海洋空間為這兩種光芒的相遇提供了場域。當(dāng)海浪劇烈地拍打海岸與燈塔時(shí)，整個(gè)空間隨著海浪的起伏而充滿動感，這使得海洋空間成為小說空間建構(gòu)中充滿張力的組成部分，小說的敘事空間也因此更具有流動、變化的力量與美感。

（二）光與色

海洋空間對小說空間美的完善，不僅在于它的結(jié)構(gòu)與流動性，而且在它的于色彩與明暗?？臻g中的光與色是構(gòu)成空間美感的重要因素之一?！拔闋柗蚴苡∠笈衫L畫的影響，摒棄了小說的傳統(tǒng)寫作手法，使用印象派手法去描繪人物和場景”。[8]22作者在描繪海洋空間時(shí)，正是采用了印象派手法以大塊柔和的色彩營造出朦朧感。其中藍(lán)色的海水，以冷色調(diào)為背景，襯托暖色調(diào)的空間，使海洋空間如同畫卷一樣，達(dá)到色彩與光影和諧的效果：

一排排藍(lán)色的波浪如丘峰疊起，更加深紫的空間宛如鋪著石塊的田野……極目遠(yuǎn)眺，碧海與蒼穹連成一片，似乎點(diǎn)點(diǎn)孤帆高懸在空中，或者朵朵白云飄墜與海面。[6]176

色彩賦予了空間意象豐富的生命力，海洋、蒼穹、白云……因?yàn)樯识兊悯r活。在這個(gè)由文字與想象力相互作用而產(chǎn)生的海洋空間中，大片的藍(lán)色奠定了空間色調(diào)。十年之后，當(dāng)莉麗目送拉姆齊一家人去燈塔，在這個(gè)填充著人物結(jié)局與命運(yùn)的場景中，空間擁有了色彩、形狀與質(zhì)感。這時(shí)的空間是“深紫的”，讀者不會在大塊深紫色的空間中感到壓抑，很大一部分原因是海洋的蔚藍(lán)色平衡了明暗與色調(diào)，營造出浪漫、柔和的空間美感。

在小說的虛擬敘事空間中，海洋的形狀、結(jié)構(gòu)、色彩、光影與流動性構(gòu)成了廣闊無際而又變化無常的海洋空間，這個(gè)空間既具有靜態(tài)的和諧美，又具有流動的力量美，這使得小說的空間建構(gòu)既具有深刻的意義，又具有極高的藝術(shù)價(jià)值。作者在作品中將海洋放置在比陸地更重要的位置，使得海洋不再是常規(guī)構(gòu)圖中的一角背景，它的宏大、色彩與張力成為空間表現(xiàn)力的重要組成部分，它是作品所建構(gòu)的立體空間中的“前景”。

五、結(jié)語

“‘前景化’一詞原用于繪畫，意為讓需要突出刻畫的人或物處于畫面突出的位置即前景，其他的人或物則構(gòu)成背景。”[9]123這與韓禮德提出的“有動因的突出”存在異曲同工之妙。方英在《小說空間敘事論》中也指出，“以空間為敘事‘前景’”，即空間的“前景化”，是小說空間敘事的重要特征。[10]93《到燈塔去》中的海洋空間將文本、繪畫與敘事中的前景化狀態(tài)完美結(jié)合，在人物意識流的呈現(xiàn)、象征意義的表達(dá)和空間美感的完善中發(fā)揮著突出的作用。這使得小說中的海洋空間具有了獨(dú)立性，具有了空間敘事的作用，成為前景化，同時(shí)也具有了豐富、復(fù)雜而無盡的意義。