楚女獻(xiàn)瑞下的虔誠(chéng)之心

摘 要：無(wú)論荒蕪，無(wú)論貧賤，內(nèi)心永遠(yuǎn)保持虔誠(chéng)，這就是楚人對(duì)待祭祀的態(tài)度，這也正是易至群老師的《楚女獻(xiàn)瑞圖》想要傳達(dá)的。如今春秋已逝，但巫楚文化中的祭祀未曾完全被時(shí)代的漩渦沖走，雖形式已不似以往，但卻仍被無(wú)數(shù)虔誠(chéng)之心照亮前行。

關(guān)鍵詞：楚女獻(xiàn)瑞；祭祀；虔誠(chéng)

作者簡(jiǎn)介：印悅（1997.8-），女，漢族，山東東營(yíng)人，海南大學(xué)人文傳播學(xué)院2015級(jí)本科在讀，專業(yè)方向：廣告學(xué)、網(wǎng)絡(luò)傳播。

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-24--01

在楚文化的研究中，一直將巫文化視為楚文化的重要組成部分，有的學(xué)者也稱之為“巫楚文化”。其形式簡(jiǎn)而言之就是我們所說(shuō)的“祭祀”。在古代社會(huì)，由于對(duì)神明的信奉，祭祀倍受人們的追捧，上至君王皇室，下至平民百姓，無(wú)不祭拜天地。易至群老師便根據(jù)巫楚時(shí)期人們的祭祀活動(dòng)，運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的筆法，創(chuàng)作了《楚女獻(xiàn)瑞圖》，再現(xiàn)了在古代科技不行，人們對(duì)于天地信仰的虔誠(chéng)與安寧。

一、走近《楚女獻(xiàn)瑞圖》

第一眼看到這幅畫(huà)，就一個(gè)字——美！

整幅畫(huà)呈現(xiàn)的是身著素衣的楚女，雙膝跪地，手捧祥瑞，向神靈虔誠(chéng)地進(jìn)行祈福儀式，四周亮著明黃的燈彩和熒熒燭火，一種類似于鳳凰的神鳥(niǎo)圖騰展翅，似在熱烈地燃燒。

個(gè)人認(rèn)為，此畫(huà)有三妙。

（一）一妙，妙在色彩。

細(xì)看畫(huà)，背景的“黑”讓人聯(lián)想到此時(shí)的供奉儀式發(fā)生于一個(gè)比較暗的廟宇或者荒野之上，這與楚國(guó)夜晚祭祀的獨(dú)特傳統(tǒng)相契合，充滿了神秘與玄妙?！凹t”代表著熒熒燭火，一方面說(shuō)明“獻(xiàn)瑞”為楚人所重視，象征著香火旺盛；另一方面象征了神明顯靈，福瑞呈祥。這一點(diǎn)于畫(huà)中類似于鳳凰的圖騰也可以得到體現(xiàn)。黃色的燈彩中和了紅與黑的濃烈，也提升了整幅畫(huà)的明度。女子一襲白衣，干凈如斯，純澈于心，沒(méi)有夾雜一絲雜念，滿心虔誠(chéng)，她一定滿懷對(duì)于上蒼的感恩之情，上蒼也會(huì)因此賜福于她以及家人。緋紅的面頰與紅潤(rùn)的唇代表著一種健康，相由心生，更是內(nèi)心的一種平靜與適意的反映。

《楚女獻(xiàn)瑞圖》中大面積紅黑兩色的搭配使用構(gòu)成了畫(huà)面中的“重”，楚女的素凈與明明燈彩共同成就了畫(huà)面中的“輕”。在色彩的沖突之中，達(dá)到了一種協(xié)調(diào)的穩(wěn)定。

（二）二妙，妙在筆法。

整幅畫(huà)的線條粗細(xì)錯(cuò)落有致，用筆濃淡相宜。

女子的形構(gòu)十分細(xì)膩。柔和的臉部輪廓，一彎柳葉細(xì)眉，纖長(zhǎng)的睫毛似乎根根可見(jiàn)，手指纖細(xì)好似柔軟無(wú)骨，微翹的蘭花指的細(xì)節(jié)刻畫(huà)也十分逼真地還原了楚時(shí)女子的形態(tài)。這一部分的筆法，輕而準(zhǔn)。

再看女子身上的衣帶，大塊兒墨色的點(diǎn)染使其自然地形成暈染的色差，從而看上去更加輕薄剔透，增添了隨風(fēng)而舞的靈動(dòng)之感，仿佛飄于空中。臂袖上的褶皺用較粗的線條不深不淺的一筆掃過(guò)，顯示出衣袖寬大卻布料順滑。筆法力度的考究真實(shí)地再現(xiàn)了楚時(shí)女子“長(zhǎng)袍大袖，袖有垂胡”的服飾特點(diǎn)，作者的心細(xì)可見(jiàn)一斑。

神鳥(niǎo)的圖騰深而粗的線條可以算得上是畫(huà)面中最深刻的部分，十分逼真而真切，寓意著福靈顯現(xiàn)，凸顯其重要的地位。畫(huà)面中紅色的部分，以向上點(diǎn)畫(huà)的形式呈現(xiàn)，似燃燒的火苗，旺盛而跳動(dòng)，讓整個(gè)畫(huà)面處于神圣而熱烈的氛圍之中。

（三）三妙，妙在構(gòu)圖。

此畫(huà)名為《楚女獻(xiàn)瑞圖》，可以看到，畫(huà)面正中間便是楚女的形象。這種居中式的構(gòu)圖一下子切中主題，明了直白。

楚女與神鳥(niǎo)圖騰通過(guò)局部的遮擋，在構(gòu)圖上表現(xiàn)出前后的錯(cuò)落，極大地延伸了整幅畫(huà)面的空間感。明黃的燈彩通過(guò)大小的差別形成遠(yuǎn)近之分。這種排列組合不僅沒(méi)有使畫(huà)面出現(xiàn)多余的“滿”，而是使畫(huà)面內(nèi)容得到了充盈與豐富，十分巧妙。

《楚女獻(xiàn)瑞圖》中，不論是服飾的形貌，還是夜晚祭祀這個(gè)設(shè)定，這些細(xì)節(jié)統(tǒng)統(tǒng)可以看出作者對(duì)于楚時(shí)文化的了解程度之深刻。紅，黑，白，黃，四色的色彩搭配可謂“瑰其彩”，楚女的形態(tài)刻畫(huà)可謂“魅其韻”，粗細(xì)濃淡的線條筆法可謂兼顧了“渾其厚”、“強(qiáng)其骨”。只有內(nèi)心在文化層面擁有足夠的積淀才可以在創(chuàng)作時(shí)如此游刃有余。

二、祭祀文化的今夕呈現(xiàn)

這幅畫(huà)是楚時(shí)人們進(jìn)行祈?；顒?dòng)的真實(shí)寫(xiě)照，放眼今夕，祈福成為了 祭祀的主要目的。不禁令人聯(lián)想到北方地區(qū)每每過(guò)年時(shí)大年初一的早上，家里的女人也會(huì)在自家庭院擺上水果珍饈，托裊裊香煙帶去對(duì)于上蒼的感恩之情，并祈求來(lái)年的庇佑。如果在古代人們信鬼神是因?yàn)橛廾翢o(wú)知，現(xiàn)今科技發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)鬼神之論不攻自破，人們的這種祈福行為便不能簡(jiǎn)單地被認(rèn)為是一種落后的糟粕現(xiàn)象。就如同現(xiàn)今散布在全國(guó)各地的寺廟，來(lái)往之人絡(luò)繹不絕，青煙裊裊，香火旺盛。由此可見(jiàn)，祭祀在現(xiàn)今社會(huì)更多是人們一種信仰與祝愿的寄托，無(wú)關(guān)對(duì)于玄幻的靈術(shù)的盲目追求，只是內(nèi)心一份虔誠(chéng)的寄托，在處于這紛繁復(fù)雜世間的心多一處安寧之所棲居。現(xiàn)代社會(huì)賦予祈?；顒?dòng)更多以樸素的情懷，變化成為一種美好寄托的象征性行為。祈福儀式從古至今代代流傳，在時(shí)代的浪潮中滌蕩地愈發(fā)理性，這種理性也是在引領(lǐng)人們的行為回歸祈福樸素的本質(zhì)上，這也正是體現(xiàn)了我們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承。

當(dāng)然，對(duì)于祭祀活動(dòng)本身，我們?nèi)f萬(wàn)不可將其神化，也萬(wàn)萬(wàn)不可沉溺，只當(dāng)是心靈棲居之所，寄托一份美好的祝愿，如此方可。

如同易至群老師所講的“楚辭天授”，這副《楚女獻(xiàn)瑞圖》的的確確傳達(dá)出了與天意通，福瑞呈祥的吉祥之氣，中國(guó)畫(huà)寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意具備的畫(huà)風(fēng)向我們清晰地再現(xiàn)了楚時(shí)人們祭祀的樣貌，讓我們?cè)陬I(lǐng)略楚人虔誠(chéng)純澈的內(nèi)心之余，不禁贊嘆中國(guó)畫(huà)的偉大。