胡 鑫

（哈爾濱話劇院 黑龍江 哈爾濱 150010）

在很多年前，有一種與我國傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式戲曲完全不同的戲曲表達(dá)形式傳入了中國，這就是話劇藝術(shù)，到現(xiàn)在已經(jīng)過了近百年的實踐。在這近百年的發(fā)展過程中，兩者有著千絲萬縷的聯(lián)系。為了能夠讓話劇這一表演形式在中國的發(fā)展有所進(jìn)步能夠得到更加廣泛的發(fā)展，就應(yīng)該在話劇表演中融入戲曲的元素，讓中國百姓可以更簡單、明了地懂得戲劇藝術(shù)的表達(dá)思想。讓兩種表演的藝術(shù)形式，可以相互的融合、借鑒和發(fā)展。

一、戲劇元素的作用

對于現(xiàn)在常說的戲曲元素，一般也就是指構(gòu)成戲曲本身的各種必要元素，是傳統(tǒng)的、獨特的中國戲曲表現(xiàn)形式。一般來說，戲曲的文學(xué)結(jié)構(gòu)、戲曲的表演動作、戲曲的音樂模式、上場所穿的臉譜和服裝以及格律性的藝術(shù)語言共同組成了戲曲的元素。簡單的可以將這些部分分為表演元素、音樂元素、舞臺元素和戲曲的構(gòu)成元素這四大方面。對于戲曲來說，它的本質(zhì)就是通過演員在舞臺上的故事表演和演員的唱腔來表達(dá)當(dāng)時社會與人生之間的藝術(shù)。它有著一套嚴(yán)格而完整的固定程序，是通過百年的發(fā)展傳承起來的、具有強烈的地方民族氣息。

但是，隨著時代的發(fā)展，越來越多的流行元素涌入了青年人的生活之中，戲曲在這樣的大背景下，正在一步一步的走向消亡。因此我們應(yīng)該將戲曲的元素適當(dāng)有效地融入到戲劇的表演形式中去。將中西、新老的兩種元素相互融合在一起。不斷可以幫助兩種文化在相互融合的過程中衍生出新的東西，同時還可以結(jié)局話劇進(jìn)入中國多年但一直無法得到中國市場認(rèn)可的這一問題。而借助戲曲的元素可以很好地解決這一問題，幫助話劇走入人們視野的同時也可以讓戲曲重新煥發(fā)生機。

二、戲曲與話劇關(guān)系

對于話劇和戲曲這兩種表演藝術(shù)形式來說，雖然中間存在著巨大的差異，但是戲曲和話劇在藝術(shù)的表現(xiàn)方式都是最基本的在舞臺上通過演員的表演進(jìn)行展現(xiàn)，同時還要通過演員和表演者的對白和唱法，向觀眾展示出故事場景和人物之間的關(guān)系牽連，最終都是為了達(dá)到舞臺的審美效果。不但戲曲可以從話劇表演中借鑒到話劇的精髓，同時話劇還是可以融入戲曲表演的元素。戲曲在我國有著數(shù)百年的發(fā)展歷史，是我國傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而話劇是上個世紀(jì)從西方傳入我國的表演形式。而就在20世紀(jì)的時候戲曲可以與舞臺戲曲良好地共生共存、相互貫通融合。

雖然說，話劇和戲曲的最初嘗試在國內(nèi)引起了不小的爭議，但是通過一路下來的堅持，終于也有了能夠?qū)⒍呦嗷ヂ?lián)系、貫通的優(yōu)秀作品展示出來。比如說，作品《蔡文姬》和《茶館》等，都被稱為是我國自己的地道“中國話劇”。外國的話劇在勾畫人物的性格和描述人物的心理活動的時候，往往都是使用獨白，而我們的戲曲卻與之不同，戲曲獨白和旁白的運用并不是最主要的。戲曲演員會更加的注重戲曲表演的傳神和人物內(nèi)心的活動。因此，將戲曲的元素融入到話劇中會讓其在心理活動方面的表現(xiàn)有更大的提升。

三、戲劇元素融入話劇

將戲劇元素融入到話劇中的歷史發(fā)展歷程，和眾多著名戲劇演員的不斷嘗試與當(dāng)時特定的歷史環(huán)境背景脫不開聯(lián)系，最具典型例子的即是在上世紀(jì)三四十年代左右，梅蘭芳赴蘇聯(lián)參加演出活動，其精彩呈現(xiàn)獲得了眾多西方戲劇家的美譽和贊賞，并且在西方國家引起了軒然大波。梅蘭芳在國外的精彩演出及其成就的消息傳回國內(nèi)后，國內(nèi)的話劇界開始意識到戲劇元素的重要性和其獨特的審美價值所在。中國在當(dāng)時年代的時代背景之下，即在抗戰(zhàn)進(jìn)程中，人民群眾的民族意識和愛國意識高漲，而中國戲劇能夠更好地詮釋出民族精神，能夠喚醒中國國民的抗日救亡意識。

戲劇元素融入到話劇中，戲劇家對于中國傳統(tǒng)具有民族色彩的民族戲劇演出形式需要進(jìn)行一定時期的領(lǐng)會和把握，如趙丹在出演《故鄉(xiāng)》時對《明末遺恨》的借鑒，以及唐槐秋對《未完成的杰作》中對于戲曲元素的融合與運用，大多數(shù)戲劇家只是在其個人的演出商進(jìn)行借鑒，但是并未做到將戲劇元素作為一個參考來源融入到話劇的整體結(jié)構(gòu)構(gòu)思中去，在當(dāng)時特定的時代中會呈現(xiàn)出一定的局限性。但是在三四十年代，戲劇元素與話劇的融合已經(jīng)打開了話劇演繹形式的一扇大門，推動了話劇表演與民族戲曲的進(jìn)一步結(jié)合。

總之，戲曲應(yīng)該對于話劇表演在中國的發(fā)展有著長久而深遠(yuǎn)的影響。對于展示給中國百姓的話劇更應(yīng)該在它原有的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，應(yīng)該根植于我國民族的生活習(xí)慣和欣賞偏好，融入戲曲的新元素，來創(chuàng)造屬于我國能夠真正展現(xiàn)我國人民精神品質(zhì)的優(yōu)秀現(xiàn)代話劇。