曾暢懷

安妮·普魯(1935-)是當(dāng)代美國(guó)文壇一位令人矚目的作家，《船訊》是她的第三部作品。這部作品一經(jīng)問(wèn)世便獲得了巨大的成功，先后獲得1993年的美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)和1994年的普利策小說(shuō)獎(jiǎng)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)足以看出文學(xué)界對(duì)這部作品的肯定。

《船訊》講述中年男人奎爾在紐約歷經(jīng)婚姻破碎、父母雙雙自殺以及被解雇后移居祖居地紐芬蘭重拾自我、重建家園的故事。正如譯者馬愛農(nóng)在譯后記里面說(shuō)的“每個(gè)人心中都有一個(gè)失敗者”[1]365，正因?yàn)槿绱?，每位讀者都能在奎爾身上看到自己的影子，但是撇開單純的人物故事，更吸引讀者的是作品更深層次的內(nèi)涵、獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格及敘事策略，這才是學(xué)者們對(duì)它趨之若鶩的真正原因。之前學(xué)者多從生態(tài)主義角度及其作品的語(yǔ)言特色方面進(jìn)行研究，而本文擬以其生態(tài)敘事策略為切入點(diǎn)，探析其深刻主題及獨(dú)特?cái)⑹隆?/p>

一.空間之維對(duì)主題的建構(gòu)作用

《船訊》以紐芬蘭為背景，而特定的敘事背景對(duì)小說(shuō)主題建構(gòu)有重大意義，不同的敘事空間涵括不同的敘事環(huán)境和人物，因此“作者對(duì)小說(shuō)人物生活于其中的自然環(huán)境極其重視,認(rèn)為只要處理好了這一點(diǎn),人物就會(huì)自然從中脫穎而出”[2]，因此普魯構(gòu)建紐芬蘭這一原生態(tài)環(huán)境作為奎爾成長(zhǎng)的依托地，這里多的是海洋、風(fēng)暴和風(fēng)沙，造就紐芬蘭人堅(jiān)韌、團(tuán)結(jié)、樂(lè)觀的品格。然而嚴(yán)酷的環(huán)境同時(shí)也給人意外的驚喜：“這個(gè)島里面真潮濕，真潮濕啊，他們說(shuō)，到處是沼澤和泥潭，河流和一串串的池塘，里面生活著金屬般歌喉的鳥兒。船繞著岬角行駛。瞭望者看到馴鹿的影子消失在迷霧中”[1]34。潮濕的環(huán)境里生活著金屬般歌喉的鳥兒，迷霧中跳躍著馴鹿，這看似嚴(yán)酷的環(huán)境卻生活著純樸樂(lè)觀的紐芬蘭人，因此“情感狀態(tài)可以和地點(diǎn)發(fā)生關(guān)系，而地點(diǎn)又可以表示心理狀態(tài)”[3]。小說(shuō)特定的環(huán)境選擇直接影響其中的人物，作者構(gòu)建特定的環(huán)境均為其主題服務(wù)。

與此相對(duì)照，大都市紐約與紐芬蘭的原生態(tài)自然環(huán)境截然不同：“一個(gè)處于第三次死亡過(guò)程中的地方。它在兩百年中由森林和林地部落淪為農(nóng)場(chǎng)，再淪為擁有機(jī)器和輪胎工廠的城市。一次長(zhǎng)期的衰退洗空了商業(yè)區(qū)，摧垮了購(gòu)物中心。工廠倒閉出售”[1]12。幾句話勾勒出城市的衰退過(guò)程，奎爾在大都市的生活隨處可見“恐怖主義、氣候變化、崩潰的政府、化學(xué)品泄露、瘟疫、經(jīng)濟(jì)衰退和瀕臨破產(chǎn)的銀行、漂浮碎片、分解中的臭氧層”[1]12，這樣的生活環(huán)境催生出欲望膨脹自私冷漠的都市人：奎爾的妻子和情夫私奔并將自己的女兒贖賣，父親和哥哥總是用各種侮辱性的詞語(yǔ)嘲笑他---惡劣的生態(tài)環(huán)境導(dǎo)致扭曲的精神生態(tài)，原本溫馨的家庭港灣給奎爾帶來(lái)的只有無(wú)止盡的傷害。而社會(huì)更是動(dòng)蕩不安，有一次奎爾在紐芬蘭接到紐約唯一的朋友帕特里奇的來(lái)電，有人在高速公路上朝他的老婆開槍：“我才意識(shí)到我們待在一個(gè)多么瘋狂倒霉的地方。你到哪兒都可能被打死，燒死，或者遭到毒打”[1]313。

與都市人的冷漠殘暴相比，奎爾遷到紐芬蘭后感受到的是當(dāng)?shù)鼐用竦纳埔夂蛺坌?，?dāng)?shù)厝私o巖石也取了不同的名字，鋸齒狀的是梳子巖，還有茶點(diǎn)面包礁，雪橇狗巖石……仿佛巖石也是有生命的，這和都市人視生命如草芥的殘酷形成鮮明對(duì)比。生態(tài)環(huán)境不同，人與人、人與自然的關(guān)系截然不同，因而體現(xiàn)出環(huán)境與人的相互建構(gòu)作用。

小說(shuō)雙重?cái)⑹驴臻g的并置凸顯出自然的力量，對(duì)工業(yè)化都市和欲望膨脹的都市人進(jìn)行了強(qiáng)烈抨擊，雙重空間的對(duì)比彰顯了小說(shuō)的生態(tài)主題，申丹在論及敘事空間時(shí)認(rèn)為其“不僅是虛構(gòu)故事中人物和事件的發(fā)生地，同時(shí)也是展示人物心理活動(dòng)、塑人物形象、揭示作品題旨的重要方式”[4]。于奎爾而言，從都市到紐芬蘭的空間轉(zhuǎn)向是他精神成長(zhǎng)的主要契機(jī)，正是因?yàn)榈乩砜臻g轉(zhuǎn)向帶來(lái)的地理和人文環(huán)境的改變引導(dǎo)他從一個(gè)無(wú)自我意識(shí)的失敗者逐步建立了清晰的自我和完整的家庭，從而襯托出敘事空間轉(zhuǎn)向?qū)χ黝}的凸顯和建構(gòu)作用。

二.多樣化敘事視角塑造鮮明的人物形象

敘事視角是敘事學(xué)中的重要概念，它體現(xiàn)著作者如何展現(xiàn)作品，同時(shí)也對(duì)作品的主題構(gòu)建和人物塑造有舉足輕重的作用。熱奈特認(rèn)為敘述視角即是從什么角度敘述故事，以及敘述角度隨哪個(gè)人物的視點(diǎn)而變化并據(jù)此提出了敘述視角的三分法，即“零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦三種類型”[5]。《船訊》主要采用了零聚焦和外聚焦的敘事視角，這和小說(shuō)的敘事風(fēng)格以及主題內(nèi)容密切相關(guān)。普魯關(guān)注的是一個(gè)地區(qū)及群體而非個(gè)人事件，外部視角能賦予作品更加廣闊的社會(huì)視角。小說(shuō)多處涉及到紐芬蘭這一原生態(tài)環(huán)境的描寫和介紹，外聚焦的敘事手段給予作者更大的自由空間，把所見所聞都忠實(shí)地記錄下來(lái)，對(duì)所涉環(huán)境及人物故事進(jìn)行全方位的介紹，客觀地給讀者展示一幅紐芬蘭的畫卷。

此外，普魯在很多場(chǎng)景中都綜合運(yùn)用了多重視角來(lái)塑造人物性格和構(gòu)建主題，普魯很少用純粹的內(nèi)聚焦來(lái)展現(xiàn)人物心理活動(dòng)，而是夾雜著外聚焦和零聚焦來(lái)綜合展現(xiàn)某一場(chǎng)景，例如奎爾回憶父親帶他和哥哥尋找漿果的場(chǎng)景就運(yùn)用多重?cái)⑹乱暯莵?lái)塑造人物性格：

哥哥只摘到十七八顆櫻桃。父親向他們走來(lái)……哥哥放聲大哭，用手指著奎爾。說(shuō)奎爾搶了他的櫻桃。撒謊?？鼱栒税肟涿?，很體面地蓋滿了桶底。結(jié)果他被漿果灌木上折下的一根枝條抽打了一頓……回家的路上，他盯住漿果桶，看著綠蟲、臭蝽、螞蟻、蚜蟲、一瘸一拐的踟蛛通過(guò)暗道爬到水果表面，拍打著空氣，困惑不解。[1]182

奎爾的這段回憶，普魯以冷靜的外聚焦視角緩緩展開，更能客觀還原當(dāng)時(shí)的情景。對(duì)話沒(méi)有用引號(hào)隔開來(lái)，使整個(gè)片段更加具有整體性，這是奎爾對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)事件如何發(fā)生的回憶，但是中間“撒謊”兩個(gè)字使整個(gè)片段的視角發(fā)生了變化，這是奎爾內(nèi)心所想，算是內(nèi)聚焦，但是他卻沒(méi)有勇氣把這句話說(shuō)出來(lái)，前面哥哥的“說(shuō)”和奎爾的“想”并置形成了一種語(yǔ)言的張力。而后面“奎爾摘了半夸脫……”又是從外視角的客觀角度來(lái)展示當(dāng)時(shí)的事實(shí)情況，“他盯住漿果桶……困惑不解”又是描述奎爾所見及內(nèi)心所想，這些視角的跳躍使讀者參與到話語(yǔ)建構(gòu)中來(lái)，這里父親不問(wèn)青紅皂白就懲罰奎爾而維護(hù)哥哥和哥哥張牙舞爪的模樣在讀者面前展開，而另一邊則是沉默不語(yǔ)的奎爾。正是視角的變換使得人物形象更加鮮明突出，“在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視點(diǎn)創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念乃至情節(jié)本身”[6]。普魯用外聚焦來(lái)展現(xiàn)小說(shuō)的場(chǎng)景，而用內(nèi)聚焦來(lái)呈現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，多重聚焦模式的自由轉(zhuǎn)換深化了主題，鮮明了人物形象。

三.多元化文本構(gòu)建多層次敘事結(jié)構(gòu)

《船訊》每一章的大標(biāo)題下有一個(gè)小小的引子，它獨(dú)立于故事內(nèi)容，但是與文本內(nèi)容相呼應(yīng)并有著某種提示，這些引子大部分出自《阿什利繩結(jié)大全》，還有一部分來(lái)自《海員詞典》和本土民歌。例如第一章引子里說(shuō)“奎爾”是一圈繩索，“放在甲板上，需要時(shí)可在其上行走”，這和第一章描繪的奎爾任人欺壓踐踏的形象相對(duì)應(yīng)；第二章引子介紹相思結(jié)，內(nèi)容則是介紹奎爾和佩塔爾相識(shí)結(jié)婚到背叛他的過(guò)程。第三章引子介紹“勒箍結(jié)”它先系得較松，然后勒緊”，這一章里奎爾妻子和別人私奔并遭遇車禍，女兒差點(diǎn)被妻子販賣，父母雙雙自殺……一次次打擊像一圈一圈的繩結(jié)勒得奎爾喘不過(guò)氣來(lái)。而第八章介紹的“滑結(jié)”里，奎爾和姑媽抵達(dá)紐芬蘭后卻發(fā)覺(jué)自己并不適應(yīng)，這時(shí)他和這個(gè)地方的聯(lián)結(jié)并不牢固，似乎和這里的聯(lián)系隨時(shí)可以斷開，正如“滑結(jié)”一般。第九章“系泊結(jié)”則暗示著奎爾在慢慢地融入紐芬蘭社區(qū)，工作也逐漸得心應(yīng)手。這些看似與小說(shuō)本身沒(méi)有關(guān)聯(lián)的引子，卻預(yù)示著小說(shuō)的故事線如何往前推進(jìn)。這些非文本內(nèi)容與文本內(nèi)容互相呼應(yīng)，豐富了小說(shuō)的文本層次。而這些引子的下面還附有相應(yīng)繩結(jié)的圖像，這種圖文并茂及敘事形式的多樣化也極大地增強(qiáng)了小說(shuō)的空間內(nèi)涵。

此外，小說(shuō)內(nèi)部也夾雜著多元文本，對(duì)小說(shuō)的主題最具凸顯意義的是奎爾寫的新聞稿。例如最開始奎爾在紐約寫的稿子：

昨晚派恩埃伊計(jì)劃委員會(huì)以懸殊多數(shù)通過(guò)了對(duì)市區(qū)劃法規(guī)建議修正案的修改意見，將把商業(yè)區(qū)外的所有地區(qū)的最小住宅基址面積擴(kuò)大到七英畝。[1]8

這根本不是新聞稿，冗長(zhǎng)又沒(méi)有重點(diǎn)，正如帕特里奇所說(shuō)：“像讀水泥一樣。太長(zhǎng)了。太長(zhǎng)太長(zhǎng)了。思路混亂”[1]8，這正代表奎爾彼時(shí)的生活狀態(tài)：一片混亂，對(duì)生活沒(méi)有明確的想法和方向。之后奎爾跟隨姑媽回到紐芬蘭，當(dāng)他在《拉呱鳥》了解相關(guān)工作情況后，他認(rèn)為自己無(wú)法勝任那份工作，“我說(shuō)了，我認(rèn)為我干不了。這家報(bào)社跟我以前見過(guò)的完全不一樣……我不熟悉這片地方，也不認(rèn)識(shí)這里的人”[1]76。這從側(cè)面體現(xiàn)出奎爾此時(shí)面對(duì)生活一遇挫折便退縮。但是當(dāng)他慢慢學(xué)著去了解和融入當(dāng)?shù)氐奈幕蜕鐓^(qū)時(shí)，他的生活狀態(tài)發(fā)生了巨大的改變：他敢于去報(bào)道各式各樣的新聞，并為捍衛(wèi)自己的新聞稿而據(jù)理力爭(zhēng)。他寫的一系列新聞稿，首先從形式上與小說(shuō)正文隔離開來(lái)，給讀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。從內(nèi)容上，這一系列新聞稿與小說(shuō)的生態(tài)主題相呼應(yīng)，從而彰顯其生態(tài)主題。例如奎爾用“無(wú)人懸掛油輪照片”來(lái)抨擊石油泄漏給海洋帶來(lái)的毀滅性的影響：“一個(gè)破裂油箱滲漏出的一萬(wàn)四千噸原油涌向海岸。成千上萬(wàn)的海鳥和魚類在石油里掙扎，漁船和漁網(wǎng)骯臟不堪”[1]221，這是對(duì)在當(dāng)?shù)鼐鹑【薮蠼?jīng)濟(jì)利益的石油公司的為自己私欲而損害整個(gè)海洋生態(tài)圈的強(qiáng)烈抗議。而當(dāng)特德·卡德把他的新聞稿改成“為石油工業(yè)歌功頌德的腐敗、廉價(jià)的宣傳文字”[1]223時(shí)，奎爾強(qiáng)烈抗議：“你不能因?yàn)樽约翰幌矚g就亂改寫別人的專欄！杰克叫我寫一個(gè)關(guān)于船只和航海的專欄。就是說(shuō)我要寫出我的觀點(diǎn)，描繪我看到的場(chǎng)景。這個(gè)……不是我寫的，不是我的觀點(diǎn)，也不是我看到的情景”[1]223。

這篇新聞稿可視為奎爾自我成長(zhǎng)和自我意識(shí)蘇醒的代表，它將奎爾的個(gè)人成長(zhǎng)和小說(shuō)的生態(tài)主題結(jié)合起來(lái)。而它區(qū)別于正文的文體更加凸顯其主題內(nèi)涵：奎爾在紐芬蘭的原生態(tài)環(huán)境中汲取了力量，實(shí)現(xiàn)了自我成長(zhǎng)，而新聞稿中揭露的石油泄露問(wèn)題則引發(fā)讀者對(duì)小說(shuō)生態(tài)主題的思考。

另一篇新聞稿“告別一切”介紹了以打漁為生的哈羅德·南丁格爾在漫長(zhǎng)的漁季只收獲了九條鱘魚，而“為了捕獲這九條鱘魚，南丁格爾先生花了四百二十三元購(gòu)買汽油，兩千一百五十元辦理執(zhí)照，四千六百七十元修理和改裝船只，一千二百元添置新的漁網(wǎng)。更糟糕的是，他患了捕魚生涯三十一年來(lái)最嚴(yán)重的海水過(guò)敏”[1]240。這篇新聞看似冗長(zhǎng)，奎爾將南丁格爾先生花了多少錢一五一十地羅列出來(lái)，正是這種數(shù)額的羅列和他最終只收獲了九條鱘魚形成鮮明的對(duì)比，凸顯出當(dāng)?shù)貪O民的困境，在當(dāng)前的資本主義工業(yè)化的侵襲下，當(dāng)?shù)貪O業(yè)即將走向枯竭，廣大漁民的出路又在哪里？這篇新聞稿激發(fā)讀者對(duì)這一問(wèn)題的深入思索，從而喚醒人們對(duì)紐芬蘭生態(tài)問(wèn)題的關(guān)注。

從這些新聞稿可以看出，在構(gòu)建小說(shuō)的生態(tài)主題上，普魯其實(shí)頗具匠心，各式各樣的引子和當(dāng)?shù)乇就廖幕噙B，體現(xiàn)出深厚的文化意蘊(yùn)；多篇新聞稿在小說(shuō)中以獨(dú)立于正文的形式呈現(xiàn)，給讀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，同時(shí)這些新聞稿又構(gòu)成隱形的敘事線索，展示出紐芬蘭這一原生態(tài)環(huán)境在石油業(yè)發(fā)展及工業(yè)化入侵下遭受的破壞和污染，而伴隨的是當(dāng)?shù)鼐用竦氖I(yè)和無(wú)所依靠，從而彰顯文本的生態(tài)主題。無(wú)論是每章開端羅列的各式引子，還是正文中凸顯出的各式新聞，都極大的豐富了小說(shuō)的空間結(jié)構(gòu)，也在更深層次上完成了其生態(tài)主題的構(gòu)建。

四.反諷敘事對(duì)生態(tài)主題的構(gòu)建

小說(shuō)中多次運(yùn)用反諷凸顯主題。反諷敘事最常見的是言語(yǔ)反諷,它主要表現(xiàn)為小說(shuō)的語(yǔ)言外殼與真實(shí)意指間的矛盾,并且注重通過(guò)語(yǔ)言表層本身的悖謬性,造成讀者的陌生感,從而召喚讀者對(duì)其真實(shí)意指的體悟[7]。例如佩塔爾名字叫“Petal”，在英語(yǔ)里是“花瓣”的意思，花瓣象征著美麗純潔，高雅等等，但是佩塔爾卻跟這些品質(zhì)一點(diǎn)都搭不上邊，“一到夜里，就變成一個(gè)肆無(wú)忌憚闖進(jìn)陌生人房間的女人……跟不相識(shí)的男人到處亂跑”[1]14。在婚姻里她沒(méi)有恪守忠誠(chéng)，作為母親她也非常不合格，“第二年懷上陽(yáng)光之后，她成天怒氣沖沖，直到那個(gè)異體離開她的身體為止”[1]15，她“有時(shí)她假裝不認(rèn)識(shí)他們的孩子”[1]16，而最后當(dāng)她和男人私奔時(shí)竟然將自己的親生女兒販賣，這種行為是正常人無(wú)法想象的——這充分體現(xiàn)在大都市里，人性冷漠和精神異化已經(jīng)到了讓人匪夷所思的地步。

奎爾的哥哥也是人性異化的代表。哥哥小時(shí)候受盡父親寵愛，經(jīng)常排擠和侮辱奎爾，“對(duì)他拳打腳踢，直到奎爾抱著腦袋縮成一團(tuán)，在油地氈上啜泣”[1]2，而這些過(guò)分的行為，顯然是其父母默許的，因?yàn)楦赣H自己也罵奎爾“蠢貨”。雖然父母極度寵愛哥哥，當(dāng)父母自殺離世時(shí)，哥哥卻甩手不管，稱自己不能參加非會(huì)員的儀式，他關(guān)心的只是父母是否給他們留下什么東西，當(dāng)聽奎爾說(shuō)父母留下的只有一大筆房屋抵債，沒(méi)有任何積蓄時(shí)，他說(shuō)“你在開玩笑吧？你一定比我想的還要蠢。嗨，惡心包，要是有什么東西，把我的那份寄給我，你有我的地址”[1]21。

父母對(duì)哥哥的寵愛及哥哥在“人格魅力教會(huì)任宗教中尉”這些描述均屬于反諷敘事：父母深愛的哥哥卻對(duì)父母的死無(wú)動(dòng)于衷，甚至不來(lái)參加其儀式。人格魅力教會(huì)的中尉卻無(wú)絲毫魅力可言：講話粗俗不堪，對(duì)弟弟只有惡語(yǔ)相向和拳打腳踢，對(duì)父母毫無(wú)感激，心里只有利益和私欲。這更加襯托都市人心冷漠，即使是家人之間也只有利益而無(wú)親情。普魯正是通過(guò)對(duì)都市人性異化的描寫來(lái)鞭撻工業(yè)文明給人帶來(lái)的負(fù)面影響。

此外，文本運(yùn)用反諷敘事來(lái)描述杰克找工作的經(jīng)歷和紐芬蘭的工業(yè)化進(jìn)程，開始小說(shuō)看似在歌頌現(xiàn)代工業(yè)：“可是現(xiàn)在艱苦的生活已經(jīng)結(jié)束了。失業(yè)保險(xiǎn)削弱了命運(yùn)的力量，開采近海石油大有希望。現(xiàn)在到處是發(fā)展和占有，到處在蓬勃推進(jìn)”[1]34。但當(dāng)小說(shuō)往前推進(jìn)，現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)的不是繁榮而是滿目蒼荑：石油公司獲得巨大利潤(rùn)，留給紐芬蘭人的只有石油泄露和污染的海域，環(huán)境的惡化使?jié)O民們無(wú)以為生，所謂的工業(yè)化并沒(méi)有給當(dāng)?shù)厝藥?lái)其鼓吹的工作機(jī)會(huì)。杰克開辦《拉呱鳥》的經(jīng)歷清楚說(shuō)明了這一點(diǎn)，首先杰克去了一家皮革廠，但是干了四天，獸皮用光了，人們就站著發(fā)呆或者拖拖地板，兩個(gè)星期后皮革公司就垮了；然后他們又安排杰克去了一家五百萬(wàn)元的工廠，等待著，可是工廠一直沒(méi)有開門，什么也沒(méi)生產(chǎn)出來(lái)，接著他去一個(gè)制造廠干了三個(gè)月也關(guān)門了，休息幾個(gè)月后又給他安排了一份“理想的”手套廠的工作：

第一天，一大群人擠著去做工。你相信嗎，我們到了那里，進(jìn)了工廠，有許多人站在那兒……只有兩樣?xùn)|西他們沒(méi)有----會(huì)做手套的人和皮革。知道吧，做手套的皮革本來(lái)應(yīng)該來(lái)自我?guī)啄昵肮ぷ鬟^(guò)的那家制革廠，可是它早就停產(chǎn)了……[1]71

經(jīng)歷了這些杰克才醒悟過(guò)來(lái)，政府根本不可能給他一份像樣的工作，所以他自己開辦了《拉呱鳥》。由杰克的經(jīng)歷看出，所謂的工業(yè)化、發(fā)展和蓬勃都只是政府為了攫取當(dāng)?shù)刭Y源讓人們放棄石油和打漁業(yè)的幌子，杰克對(duì)自己創(chuàng)辦報(bào)紙過(guò)程的詳細(xì)敘述其實(shí)是對(duì)政府所謂的發(fā)展工業(yè)的諷刺。杰克的論述里并沒(méi)有帶個(gè)人情緒的埋怨或者抨擊，但是平淡的敘述和可笑的內(nèi)容的融合更具諷刺和批判意味。

五.總結(jié)

《船訊》之所以能獲得巨大成功，是因?yàn)樗粌H僅是單純的成長(zhǎng)小說(shuō)，也有別于之前一些純粹揭露生態(tài)危機(jī)的作品。在普魯筆下，紐芬蘭人與自然和諧共生，即使遭遇工業(yè)文明侵襲他們?nèi)砸宰约旱姆绞阶龀隹範(fàn)?。作者運(yùn)用諸多敘事策略展示文本的生態(tài)主題，構(gòu)建多層次的敘事結(jié)構(gòu)。普魯構(gòu)建都市與荒野雙重空間，通過(guò)其對(duì)比來(lái)闡明環(huán)境對(duì)人物的不同影響和構(gòu)建作用。保羅·謝潑德曾斷言：“如果不知道你從哪里來(lái)你不可能知道你是誰(shuí)”[8]，小說(shuō)中奎爾正是如此，他回歸祖居地是探尋自我之旅，正是在紐芬蘭原生態(tài)自然環(huán)境中他才重新認(rèn)識(shí)自我，建立了完整的家庭；文本中多視角的綜合運(yùn)用有利于塑造鮮明的人物形象；其多元化文本豐富了文本的敘事結(jié)構(gòu)；反諷敘事抨擊了惡化的都市環(huán)境對(duì)人精神生態(tài)帶來(lái)的負(fù)面影響，也鞭撻了所謂的“工業(yè)化進(jìn)程”。奎爾從都市回歸荒野的歷程伴隨著他的自我成長(zhǎng)，而他的自我成長(zhǎng)又和小說(shuō)的生態(tài)主題高度融合，普魯運(yùn)用多種敘事策略凸顯人物性格和生態(tài)主題，同時(shí)也引發(fā)讀者對(duì)生態(tài)問(wèn)題的思考，環(huán)境史學(xué)家唐納德沃斯特指出：“我們今天所面臨的全球性生態(tài)危機(jī)，起因不在生態(tài)系統(tǒng)的機(jī)能，而在于我們的倫理系統(tǒng)的作用。要度過(guò)生態(tài)危機(jī)，需要盡可能清楚地理解我們對(duì)自然的影響”[9]，而這正是普魯通過(guò)多元化文本及反諷等敘事策略向讀者們傳達(dá)的生態(tài)主題，也是她作為學(xué)者通過(guò)其作品給世界帶來(lái)的警醒和現(xiàn)實(shí)意義。