淺析巴赫聲樂作品《圣母悼歌》

曹晶晶

【摘 要】約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750）在音樂領(lǐng)域上，是最偉大的音樂大師之一，也是一位比較虔誠的新教基督徒。巴赫的聲樂獨唱作品里，大多都是他的康塔塔、彌撒曲、受難曲，清唱劇中的詠嘆調(diào)部分，其中也有少量單獨創(chuàng)作的經(jīng)文歌、詠嘆調(diào)，但作品的主題幾乎都與基督教信仰有關(guān)，所以深入巴赫的宗教信仰也是剖析他的作品本質(zhì)至關(guān)重要的一步。

【關(guān)鍵詞】巴赫；巴洛克時期；宗教音樂；圣母悼歌；音樂分析

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0067-01

在西方音樂史上，我們把公元1600年歌劇的誕生到1750年巴赫到亨德爾的去世，這一段時期歐洲流行的音樂風(fēng)格和型態(tài)，稱之為“巴洛克時期”。在這一個半世紀(jì)中，西方音樂在風(fēng)格和內(nèi)涵都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變：從繁復(fù)的復(fù)調(diào)音樂轉(zhuǎn)向以旋律和聲為主的清晰的主調(diào)音樂，并且歌劇、器樂的體裁也開始蓬勃發(fā)展，隨之取代了聲樂體裁的絕對統(tǒng)治地位，占據(jù)主導(dǎo)地位的宗教內(nèi)涵在音樂中也被大大削弱了；世俗音樂也得以發(fā)展，并且首次與宗教音樂居于了平等地位，聲樂器樂平分秋色。

一、宗教音樂

宗教音樂也被稱為圣樂。它不僅表現(xiàn)了信徒們對上帝的贊美、崇敬、信靠和祈求，還傳達了上帝給人們啟示。歐洲藝術(shù)音樂的源頭是宗教音樂，在18世紀(jì)以前，當(dāng)時的歐洲音樂是以教會音樂為主，但是教會音樂以圣詠為主，分東方圣詠和西方圣詠，圣詠指單聲調(diào)，沒有固定節(jié)拍的基督教歌曲。到18世紀(jì)啟蒙時期后，音樂開始逐漸走入世俗化發(fā)展，隨之進入蓬勃發(fā)展的時期。但這使得教會音樂仍然占據(jù)著中心地位。

宗教音樂分類為彌撒曲，清唱劇，康塔塔，受難曲，眾贊歌。到了十七世紀(jì)中葉，康塔塔傳到德國，逐漸發(fā)展成為聲樂套曲形式，包括獨唱、重唱、合唱，與清唱劇很相似。清唱劇與康塔塔兩者區(qū)別就在于清唱劇居中人物眾多，篇幅相比較大，而康塔塔則篇幅較小，故事內(nèi)容也比較簡單，且往往偏重于情感的抒發(fā)。所以有時康塔塔與清唱劇不易分清。

二、巴赫的《圣母悼歌》

《圣母悼歌》也被稱為《尊主頌》（Magnificat in D，BWV243），是巴赫的后期作品，圣母悼歌內(nèi)容都與圣母相關(guān)，且都是西方天主教對亡者的哀念與追悼的音樂之一，通常情況下演唱的場所都是在天主教堂里?！妒ツ傅扛琛穼儆谧诮淘姼?，這是巴赫后期作品，是他創(chuàng)作中極少數(shù)以拉丁文為曲詞的作品，并且這首作品跟《B小調(diào)彌撒》一樣的偉大，直到今日仍被視為古典音樂中的經(jīng)典作品。

巴赫《圣母悼歌》是于1723年在萊比錫為圣誕節(jié)前后所舉行的晚鑄會所寫，巴赫共寫了兩首，一首是高音獨唱作品現(xiàn)以遺失，另一首現(xiàn)存有兩個原稿，最早期的原始稿是E大調(diào)，巴赫后來又寫成了D大調(diào)，全曲總共被分為12段，在巴赫的原稿上，第二段、第五段、第七段及第九段的后面各都插入一首《眾贊歌》。在當(dāng)時教堂安排演唱時的時間并不長，要求不得超過半小時，所以巴赫這個作品演唱時間也沒有超過半小時，全部歌詞是以《圣經(jīng)》之《路加福音》第一章46-55節(jié)拉丁文為詞而譜寫的。

三、分析《圣母悼歌》第三段女高音獨唱曲

圣母悼歌第三段女高音獨唱《因為他顧念他使女的卑微》這首獨唱曲伴奏只用了柔聲雙簧管及通奏低音，在開始的伴奏中巴赫以一個下降的旋律來表達使女的“卑微”之意，在女高音開始獨唱處，全曲歌詞總共三句，結(jié)構(gòu)是有過渡句的并置對比單二部曲式，前有5小節(jié)引子是b小調(diào)最終結(jié)束到主和弦一級和弦。第1，2小節(jié)為b小調(diào)；第3小節(jié)由b小調(diào)轉(zhuǎn)到下屬e小調(diào)；第4小節(jié)最后半終止于五級b小調(diào)。第6，7小節(jié)又是b小調(diào)轉(zhuǎn)e小調(diào)，第8小節(jié)轉(zhuǎn)到e小調(diào)的關(guān)系大小調(diào)D大調(diào)。全曲第一部分是兩句體重復(fù)收攏性樂段。連接第二部分間奏4小節(jié)13，14小節(jié)為全曲的過渡句，15小節(jié)轉(zhuǎn)到b小調(diào)屬方向，第17小節(jié)到A大調(diào)，第18小節(jié)到E大調(diào)最后有色彩性的過渡到下一段的合唱曲。通過該去簡單的結(jié)構(gòu)曲式分析后可以看出在不斷的進行轉(zhuǎn)調(diào)，多出現(xiàn)變化音八度音程的跳躍，該曲子整體音樂色彩是很安靜虔誠的，所以在演唱時要求我們有強大的氣息支撐，對聲音的藝術(shù)性要求很高，演唱技術(shù)掌握的情況下要有氣息情緒的良好把握，需要對西方基督教文化有一定的了解和領(lǐng)悟。

通過對這個作品的簡單分析，更詳細(xì)的了解音樂家巴赫及巴羅克時期宗教音樂特征， 現(xiàn)如今《圣母悼歌》這一體裁的作品深受大家的喜愛，并且在今后的聲樂學(xué)習(xí)和訓(xùn)練中不僅需要在技能訓(xùn)練的過程中保持良好的訓(xùn)練水平，而且要想演唱好一首作品必須先做好前期的案頭準(zhǔn)備工作，讀譜背譜，查看視頻，查找各種文獻，了解所演繹的作品的風(fēng)格進行理解與闡釋，必須充分把握演唱作品的背景，風(fēng)格與內(nèi)涵。

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