《越獄I》中的非語(yǔ)言交際要素

馮秋穎

【摘 要】研究影視作品中的非語(yǔ)言文化信息，能夠夠更為理性地分析影視作品所要傳達(dá)的信息，也能令觀眾更好地理解作品。筆者在這篇文章中從外在因素即客體語(yǔ)及環(huán)境語(yǔ)，動(dòng)作因素即體距語(yǔ)和身勢(shì)語(yǔ)四方面試圖闡述《越獄I》中非語(yǔ)言交際對(duì)角色塑造和情節(jié)發(fā)展所起的作用

【關(guān)鍵詞】非語(yǔ)言交際；《越獄》；社會(huì)語(yǔ)言學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0083-02

非語(yǔ)言交際常被用于對(duì)戲劇和影視的分析，尤其是影視方面是如何通過(guò)體態(tài)語(yǔ)對(duì)人物性格刻畫(huà)和情節(jié)推動(dòng)所起的作用。研究影視作品中的非語(yǔ)言文化信息，比如人物的服裝，環(huán)境布置，人物與人物間的談話距離，面部表情等，能夠更為理性地分析影視作品所要傳達(dá)的信息，也能令觀眾更好地理解作品。本文將從人物的外在方面即客體語(yǔ)及環(huán)境語(yǔ)，人物的內(nèi)在方面即體距語(yǔ)和身勢(shì)語(yǔ)四方面試圖闡述《越獄I》中非語(yǔ)言交際對(duì)角色塑造和情節(jié)發(fā)展所起的作用?！对姜zI》講述了邁克為了拯救他的哥哥林肯持槍闖入了一家銀行，被捕入獄后來(lái)到了林肯的身邊。身為建筑工程師的邁克參與了監(jiān)獄的改造工程而對(duì)這里了若指掌，他設(shè)計(jì)了史上最完美的越獄計(jì)劃，入獄的唯一目的就是要把林肯救出生天并還其清白。邁克爾在獄中艱難地準(zhǔn)備著越獄計(jì)劃的同時(shí)，意想不到的人和事接連出現(xiàn)在通向自由的道路上。

非語(yǔ)言文化交際的定義方式多樣，第一，客體語(yǔ)指的是含有個(gè)性化特征的物品，如個(gè)人修飾用品，衣著和化裝，家具和車(chē)輛所提供的交際信息；第二，環(huán)境語(yǔ)包括環(huán)境選擇，室內(nèi)裝修，建筑設(shè)計(jì)，標(biāo)識(shí)等要素提供的空間信息和時(shí)間信息；第三，體距語(yǔ)指交際者選擇的空間距離；第四，身勢(shì)語(yǔ)即目光、面部表情、姿勢(shì)、手勢(shì)所表達(dá)的意思。根據(jù)以上的研究，在本文中筆者將從兩大方面四小部分來(lái)分析《越獄》中男主人公邁克的非語(yǔ)言交際。

一、環(huán)境因素

（一）客體語(yǔ)?！对姜z》是一部以男性角色為主的電視劇季播性電視劇，每季的集數(shù)少，但劇中人物繁多劇情跌宕，如何使每個(gè)人物在出場(chǎng)時(shí)就能展現(xiàn)角色的類(lèi)型定位，抓住觀眾的眼球，讓觀眾能夠快速區(qū)分和記住角色，進(jìn)入劇情，我想客體語(yǔ)在其中起到了極大的推動(dòng)作用。

回想首播時(shí)，主人公邁克出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭并不是他的面部而是他身上大面積的紋身，并且從多個(gè)拍攝角度進(jìn)行全方位的暴露。這個(gè)紋身是貫穿全部劇的線索，也是作者埋藏其中的神來(lái)之筆。紋身之于大多數(shù)人而言是極富私人色彩的裝飾品，但是對(duì)于邁克來(lái)說(shuō)是能夠令他快速與他人區(qū)別開(kāi)來(lái)的個(gè)性化特征，也是他越獄計(jì)劃中重要的首步。這個(gè)“裝飾品”在此后的劇情中常作為峰回路轉(zhuǎn)的關(guān)鍵，男主人公化險(xiǎn)為夷的護(hù)身符。例如當(dāng)觀眾都以為會(huì)被獄警發(fā)現(xiàn)他正在挖掘地下通道時(shí)，邁克卻安全地回到牢房，原來(lái)是紋身上的路線令他能夠避開(kāi)耳目并快速回到牢房；再者如果不是邁克利用紋身找到醫(yī)務(wù)室是越獄的突破口，就不會(huì)有女主人公莎拉和邁克的愛(ài)戀與糾纏。這次的相遇為這部雄性色彩的電視劇增加了柔情元素，也使得邁克的人物性格愈加飽滿(mǎn)，他不是沒(méi)有七情六欲的機(jī)器人，在嚴(yán)密的越獄計(jì)劃里，他把一切都想到了唯獨(dú)沒(méi)有想到莎拉的出現(xiàn)，兩人的愛(ài)情是甜蜜的也是沉重的，邁克與莎拉的結(jié)合滿(mǎn)足了觀眾的心理期待，但同時(shí)因?yàn)樯臑^職徹底改變了她的人生，由醫(yī)生淪為亡命之徒，甚至在后兩季中“死”過(guò)。

劇中的紋身師說(shuō)過(guò)：“這樣大面積的紋身一般人需要三年，而他卻忍著痛兩個(gè)月就完成了?！睅缀醺采w上身的紋身要在兩個(gè)月內(nèi)完成可見(jiàn)紋身的頻率之高，內(nèi)容之多，我想至少反映他身上以下幾點(diǎn)特征，一是心里對(duì)哥哥有深厚的兄弟情，他迫切地想救出哥哥；二是他性格很堅(jiān)毅，否則怎么可以持續(xù)低忍受疼痛？三是他是極為聰明的人，在福克斯河監(jiān)獄戒備森嚴(yán)，不得帶私人物品，但刻在身上的東西是剝不下來(lái)的，也能夠掩人耳目，因?yàn)榧y身是?？怂购拥钠毡楝F(xiàn)象，降低懷疑到自己頭上的幾率?？梢?jiàn)，就一個(gè)裝飾品而言，在《越獄》中也不是單純的“裝飾品”，它的出現(xiàn)必然有它的作用甚至是全劇的靈魂所在，成為在《越獄》系列的標(biāo)志，既制造懸念，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，也塑造了角色人物個(gè)性，令其飽滿(mǎn)真實(shí)。

（二）環(huán)境語(yǔ)。影視作品的環(huán)境陳設(shè)為影視作品的劇情規(guī)定了時(shí)代背景和故事的基調(diào)，為故事的發(fā)展提供了延續(xù)脈絡(luò)，特別是對(duì)情節(jié)發(fā)展。第一季中的故事都發(fā)生在所越之獄中，也就是說(shuō)是以?？怂购颖O(jiān)獄為大背景展開(kāi)，高筑的鐵絲網(wǎng)將哥哥和邁克隔開(kāi)，他們的交流只能隔著鐵絲網(wǎng)悄然進(jìn)行，而背后還有一身藍(lán)制服的獄警和手中的電棒，無(wú)不在向觀眾呈現(xiàn)出一種真實(shí)感，盡力廢除生活經(jīng)歷中對(duì)缺少監(jiān)獄經(jīng)歷的而產(chǎn)生的陌生感，盡力將觀眾拉入到劇情之中。環(huán)境陳設(shè)物品也就是環(huán)境語(yǔ)對(duì)于故事的敘述起著起承轉(zhuǎn)合的作用，成為某個(gè)人或某個(gè)事件的重要標(biāo)記。例如在?？怂购颖O(jiān)獄中，如果有誰(shuí)把床單掛起來(lái)即表示要和獄友發(fā)生關(guān)系且并不想被人打擾，當(dāng)邁克要去打通地下通道時(shí)，室友蘇克雷就會(huì)將床單掛起制造在發(fā)生關(guān)系的假象，所以當(dāng)這樣的鏡頭再次上演時(shí)，觀眾和邁克之間產(chǎn)生了微妙的默契，觀眾自然會(huì)明白他去打通地下通道了，這種心照不宣的感覺(jué)令觀眾產(chǎn)生了“參與性的緊張”和“參與性的快感”從而進(jìn)入劇中的程度更深，與劇中人物的關(guān)系更為緊密。那么說(shuō)明這種環(huán)境語(yǔ)的設(shè)置是推動(dòng)情節(jié)繼續(xù)向前發(fā)展的有力的助推劑，既使上文制造的緊張得到緩解又為下文乃至結(jié)局做好了鋪墊，同時(shí)也再次反應(yīng)了邁克的聰明和謹(jǐn)慎。

值得指出的是，行業(yè)劇對(duì)環(huán)境語(yǔ)的要求較一般的戲劇更為嚴(yán)格，雖然我們不能把《越獄》稱(chēng)為行業(yè)劇，但該劇確是以監(jiān)獄為背景發(fā)生，所以它對(duì)環(huán)境語(yǔ)的要求應(yīng)該更為嚴(yán)苛，因?yàn)橐话忝鑼?xiě)醫(yī)生，律師，教師等的行業(yè)劇，都是日常生活中所能接觸到的，但監(jiān)獄不同，它對(duì)于絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)都是陌生且神秘的，那么如何還原監(jiān)獄的環(huán)境語(yǔ)又能在情節(jié)上產(chǎn)生作用具有戲劇張力是創(chuàng)作人員的難題，既要滿(mǎn)足觀眾對(duì)監(jiān)獄的好奇心要求環(huán)境語(yǔ)是真實(shí)的又滿(mǎn)足視覺(jué)要求環(huán)境語(yǔ)是美觀的。最終這部劇強(qiáng)大的收視群體證明了《越獄I》在這方面是成功的，看過(guò)劇的人都能回想起劇中許多經(jīng)典的道具，其中就包含了上面所說(shuō)的床單和鐵絲網(wǎng)。

二、動(dòng)作因素

（一）體距語(yǔ)。觀察人物的體距選擇可以直接勾勒出人物與所處群體成員的社會(huì)關(guān)系和人物性格。在醫(yī)務(wù)室里，特別是邁克對(duì)莎拉產(chǎn)生了感情之后，可以明顯地看出他的身體是向莎拉靠攏的，莎拉也是如此，他們之間的體距小于45厘米，也是達(dá)到了愛(ài)德華.T.霍爾所說(shuō)的親密距離，盡管邁克不承認(rèn)他在醫(yī)務(wù)室里有牽掛的事，當(dāng)然如果是指越獄的話他勢(shì)必不會(huì)承認(rèn)，但是在醫(yī)務(wù)室里牽掛的顯然不只是那個(gè)井蓋下的通道，也是莎拉。作為觀眾來(lái)講是幸運(yùn)的，不必像其他人一樣去猜測(cè)，通過(guò)直觀的體距語(yǔ)就能傳達(dá)出兩人不自覺(jué)的靠近的愛(ài)意。在監(jiān)獄里，原本處于“上層階級(jí)”的邁克與其他獄友一樣都是獄警眼里的“下層囚徒”，只有莎拉是唯一一個(gè)和他進(jìn)行平等的除獄友之外的人，這對(duì)邁克是久違的尊嚴(yán)，心理上也無(wú)意間放下戒備，對(duì)莎拉產(chǎn)生了感情，這也就很好地對(duì)他為什么會(huì)和莎拉之間產(chǎn)生親密體距語(yǔ)的解釋。

與之形成鮮明對(duì)比的是，邁克在和帝博格一起時(shí)的體距。邁克厭惡他，因?yàn)樗牧盂E觸犯到了道德和人性的底線，是性格里流淌著正義的邁克所不容的，所以他盡量不和帝博格有肢體的接觸，他從心里到生理都無(wú)法接受帝博格，自然能離多遠(yuǎn)就離多遠(yuǎn)。從上面的例子可以看到，體距語(yǔ)可以明顯地區(qū)分人物與人物間的關(guān)系是親密還是疏離的，人物的性格當(dāng)然是促使他向誰(shuí)靠攏向誰(shuí)遠(yuǎn)離的主要因素。

（二）身勢(shì)語(yǔ)。在日常的交際活動(dòng)中，人們不經(jīng)意的面部表情、姿勢(shì)、細(xì)小的肢體動(dòng)作都可能是強(qiáng)烈心理活動(dòng)的體現(xiàn)。例如皺眉通?？梢员焕斫鉃椴粷M(mǎn)，不快，乃至厭惡。聳肩可能意味著無(wú)所謂、不同意或沒(méi)有辦法。當(dāng)哥哥被宣布死刑提前后，邁克一只手趴在鐵絲網(wǎng)上望著被帶走的哥哥，眉頭緊皺，眼神隨著哥哥的位置變化，另一只手緊握拳頭至青筋暴突。邁克從表情到眼神到手部的動(dòng)作反映了他以下幾個(gè)心理活動(dòng)，一是他很憤怒，并且他的憤怒很復(fù)雜。為什么要提前哥哥的死刑？他皺著眉在質(zhì)問(wèn)，他對(duì)司法制度極為不滿(mǎn)，既無(wú)法還哥哥一個(gè)公道現(xiàn)在又將死刑提前，一次次地摧毀邁克虛弱的信心。他對(duì)自己感到憤怒，因?yàn)楦绺缂磳⒚媾R死刑，自己卻還沒(méi)找到萬(wàn)全的方法，他恨自己的無(wú)力；二是他的眼神里充滿(mǎn)著不舍，他不確定是否還會(huì)再見(jiàn)到哥哥，他渴望以眼神的用力，將哥哥的身影記在腦海里；三是同時(shí)他也在暗下決心，他要完成他的救贖和使命。這些身勢(shì)語(yǔ)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，反映了邁克的堅(jiān)定和對(duì)親情有極大的眷戀，這種對(duì)人性的描寫(xiě)恰是令觀眾為之動(dòng)容的地方。也是由于他的決心，才有了下文的轉(zhuǎn)機(jī)，以致結(jié)局的越獄成功，這些看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)對(duì)情節(jié)發(fā)展有著最充分的解釋力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，非語(yǔ)言交際手段是話語(yǔ)交際的延伸和補(bǔ)充，具有豐富的交際功能，體現(xiàn)了深刻的心理語(yǔ)言學(xué)和社會(huì)語(yǔ)言學(xué)作用機(jī)制。在本文中從客體語(yǔ)及環(huán)境語(yǔ)，體距語(yǔ)和身勢(shì)語(yǔ)四方面分析了《越獄》中若干精彩片段非語(yǔ)言交際對(duì)角色塑造和情節(jié)發(fā)展所起的作用，說(shuō)明在影視作品這個(gè)特定語(yǔ)境下，非語(yǔ)言信息能揭示出人物的心理過(guò)程和性格特征，對(duì)角色塑造起到點(diǎn)睛的作用，傳遞出比臺(tái)詞更加微妙的信息和隱含的交際意義，渲染故事氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，把敵我關(guān)系、愛(ài)情關(guān)系、兄弟關(guān)系等傳遞得惟妙惟肖。一部?jī)?yōu)秀的影視作品，是編劇、導(dǎo)演和演員的合力作用，適度使用非語(yǔ)言手段配合精彩的臺(tái)詞，可以大大提高影視作品的藝術(shù)性和感染力。

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