沈鴻鑫

不久前，東方出版中心出版了沈斌所著《品蘭探幽——昆劇導(dǎo)演之路》一書，上海市戲劇家協(xié)會(huì)、上海昆劇團(tuán)為該書舉行新書發(fā)布會(huì)暨沈斌導(dǎo)演藝術(shù)研討會(huì)，我躬逢其盛，非常高興?，F(xiàn)在書市中關(guān)于戲劇導(dǎo)演方面的理論著作為數(shù)不多，最著名的蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養(yǎng)》，那是談話劇導(dǎo)演藝術(shù)的，戲曲導(dǎo)演方面的書更少，我讀過的也就是阿甲的《戲曲表演論集》、李紫貴的《戲曲表導(dǎo)演論集》等有數(shù)的幾本。沈斌《品蘭探幽》一書的出版，不僅是沈斌個(gè)人研究的成果，也是對(duì)中國戲曲導(dǎo)演理論建設(shè)的一個(gè)貢獻(xiàn)。

沈斌是上海昆劇團(tuán)的一級(jí)導(dǎo)演。談起沈斌的導(dǎo)演藝術(shù)，首先我們來看看他的導(dǎo)演之路。他12歲考入上海市戲曲學(xué)校，學(xué)昆劇武生，受到了昆曲“傳字輩”倪傳鉞、鄭傳鑒、方傳蕓等老師的精心傳授?！拔母铩逼陂g，他在現(xiàn)代京劇《龍江頌》劇組跑龍?zhí)?，并參與武打技導(dǎo)工作。上個(gè)世紀(jì)70年代他又跟隨方傳蕓老師做技導(dǎo)。1979年，沈斌才正式開始導(dǎo)演生涯，第一個(gè)戲是上海昆劇團(tuán)的《假婿乘龍》，他擔(dān)任助理導(dǎo)演。隨后他到浙江昆劇團(tuán)導(dǎo)了《界牌關(guān)》，還導(dǎo)演了婺劇《鐵靈關(guān)》、豫劇《西湖公主》等，逐漸進(jìn)入了戲曲導(dǎo)演的行列。1986年，沈斌遇到了良師、著名戲曲導(dǎo)演李紫貴先生，并拜在他的門下，遂進(jìn)了中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系深造。畢業(yè)前，他參與了昆劇《長生殿》的排演工作，這一段經(jīng)歷是沈斌藝術(shù)生涯和人生道路上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。畢業(yè)后他在上海昆劇團(tuán)擔(dān)任導(dǎo)演，逐漸進(jìn)入創(chuàng)作的繁盛期和成熟期。

沈斌的成長之路給我們很多啟示。在他成長過程中，戲曲表演基本功的掌握，名師傳授和高等學(xué)府深造，勤奮的藝術(shù)實(shí)踐，是他成功的三個(gè)不可或缺的因素。他的成才之路也告訴我們，戲曲導(dǎo)演的培養(yǎng)有它自己的特殊規(guī)律，戲曲導(dǎo)演必須先學(xué)戲曲表演，必須精通戲曲表演及其各種程式規(guī)律。所以從戲曲演員中，經(jīng)過深造，培養(yǎng)戲曲導(dǎo)演，是一條成功的經(jīng)驗(yàn)。老一輩的阿甲、李紫貴、呂君樵、李瑞來、馬科都是這樣，沈斌也證明了這一點(diǎn)。

沈斌是一位善于思考，有思想的戲曲導(dǎo)演?！镀诽m探幽》一書中，收入了他關(guān)于30余部劇目的導(dǎo)演札記和多篇關(guān)于戲曲導(dǎo)演的專題論文，相當(dāng)充分地闡述了他的導(dǎo)演理念。他的戲曲導(dǎo)演理念是在阿甲、李紫貴等前輩的戲曲導(dǎo)演思想的基礎(chǔ)上，通過實(shí)踐，逐步形成的。

沈斌的導(dǎo)演理念，總的是尊重戲曲傳統(tǒng)，尊重戲曲的特殊的審美規(guī)律，尊重各劇種的劇種特色。在傳承和創(chuàng)新的關(guān)系方面，他提出了“古不陳舊，新不離本”的原則。他在導(dǎo)演實(shí)踐中，既重視昆曲、戲曲傳統(tǒng)表演技藝的運(yùn)用，同時(shí)追求戲曲的現(xiàn)代審美，注意向姐妹藝術(shù)橫向借鑒，并且“化為我用”。具體導(dǎo)演劇目時(shí)，努力尋找古與今的結(jié)合點(diǎn)，深入開掘文本中的積極意蘊(yùn)，藝術(shù)化地加以體現(xiàn)，并在總體上處理好全劇的節(jié)奏。在戲曲綜合藝術(shù)中，他特別重視表演藝術(shù)，也就是注重演員如何運(yùn)用自己的獨(dú)絕的唱、念、做、打的表演技藝去塑造人物。他認(rèn)為戲曲是角兒的藝術(shù)，一定要突出演員的表演，導(dǎo)演要調(diào)動(dòng)各部門的藝術(shù)手段為塑造人物服務(wù)。他著重劇的主題、人物、風(fēng)格、樣式，不搞奢侈豪華的大制作、大排場，不搞花里胡哨的東西。他重視戲曲化舞臺(tái)意境的營造，虛擬、靈動(dòng)、自由地切割舞臺(tái)時(shí)空，兼顧戲與技的平衡運(yùn)用，形成了質(zhì)樸本色、平易淡遠(yuǎn)的風(fēng)格。

這里順便談?wù)勗拕?dǎo)演導(dǎo)戲曲劇目的問題。首先我抱歡迎的態(tài)度，在戲曲導(dǎo)演稀缺的情況下，尤為需要。而且話劇導(dǎo)演中確有一些大手筆，有點(diǎn)鐵成金的本領(lǐng)。老一輩中，如歐陽予倩、洪深、焦菊隱、黃佐臨、張駿祥、應(yīng)云衛(wèi)、朱端均、楊村彬等都導(dǎo)過戲曲，他們的一個(gè)共同特點(diǎn)是尊重戲曲，而且懂戲曲，所以他們導(dǎo)出了許多精品佳作，如洪深的京劇《桃花扇》、黃佐臨的昆劇《血手記》、張駿祥的滬劇《羅漢錢》、應(yīng)云衛(wèi)的滬劇《紅燈記》、朱端均的滬劇《星星之火》等。當(dāng)今也不乏導(dǎo)戲曲導(dǎo)得好的話劇導(dǎo)演。但有的話劇導(dǎo)演不太尊重戲曲的劇種特色和自身的表演規(guī)律，而是用話劇去生搬硬套，搞高、重、實(shí)，大排場，大歌舞，我還聽說，有個(gè)別話劇導(dǎo)演去導(dǎo)京劇，居然說“我就是要把它導(dǎo)成不像京劇”，我想這就不對(duì)了。所以如何建設(shè)戲曲自己的導(dǎo)演理論和體系，十分重要。希望話劇導(dǎo)演能尊重戲曲，走進(jìn)戲曲，然后來豐富戲曲，完善戲曲，提升戲曲。

再談?wù)勆虮蟮膶?dǎo)演實(shí)踐。他是一位勤奮的導(dǎo)演實(shí)踐家，有人稱他為“拼命三郎”。他導(dǎo)演過的劇目超過百部，其中有不少成功之作，如昆劇《長生殿》《血手記》《釵頭鳳》《紫釵記》《李清照》《大將軍韓信》，京劇《范仲淹》等，他還導(dǎo)過大量的各種地方戲曲劇種的劇目，如越劇《柳永與蟲娘》、錫劇《珍珠塔》、淮劇《千古韓非》《漢魂曲》、豫劇《西湖公主》《唐知縣斬誥命》、婺劇《鐵靈關(guān)》《烏孝詞》、越調(diào)《申鳳梅》《大明朱元璋》等。他在排演這些劇目時(shí)，充分尊重該劇種的特色和藝術(shù)規(guī)律，努力通過導(dǎo)演手法使其劇種的藝術(shù)個(gè)性鮮明突出，同時(shí)又堅(jiān)持戲曲共性的藝術(shù)精髓。他還用昆曲藝術(shù)的規(guī)范、典雅的氣質(zhì)來影響地方劇種。這一點(diǎn)，他很好地繼承了“傳字輩”的傳統(tǒng)。昆曲被稱為“百戲之祖”，它的表演藝術(shù)體系相當(dāng)成熟，對(duì)其他藝術(shù)門類、戲曲劇種有著廣泛和深刻的影響。越劇藝術(shù)大師袁雪芬就說過，越劇有兩個(gè)奶娘，一個(gè)是昆曲，一個(gè)是話劇?！皞髯州叀钡乃囆g(shù)家在幫助和推動(dòng)其他地方劇種的改革、發(fā)展方面發(fā)揮了很大的作用，像鄭傳鑒當(dāng)過越劇導(dǎo)演和技導(dǎo)，方傳蕓擔(dān)任過上海戲劇學(xué)院副教授，華傳浩當(dāng)過舞蹈教師，汪傳鈐當(dāng)過歌劇院的編導(dǎo)。沈斌正是繼承了他們的傳統(tǒng)做法，為地方戲劇種的劇目建設(shè)作出了貢獻(xiàn)。

昆劇《血手記》劇照

希望沈斌繼續(xù)努力，把精力集中到打造重點(diǎn)劇目和總結(jié)導(dǎo)演理論方面。祝他百尺竿頭，再創(chuàng)佳績。