舒伯特《小夜曲》音樂分析與演唱處理

李欣 張永芳

【摘 要】《小夜曲》是奧地利作曲家舒伯特的聲樂作品，是優(yōu)秀的藝術歌曲之一。在他逝世后編入作品集《天鵝之歌》中，是十四首歌曲中的第四首。這首《小夜曲》以愛情為題材，以優(yōu)美的旋律描述出一個青年向他心愛的姑娘所做的深情傾訴，淋漓盡致地把小伙子表達愛戀時內(nèi)心的感受用音樂展示給聽眾。舒伯特用細膩的筆觸把歌詞與曲調(diào)融為一體，把鋼琴伴奏與聲樂部分有機結合，成就了一部經(jīng)典樂曲，至今仍然傳唱。文章從介紹創(chuàng)作背景、歌曲音樂分析以及演唱處理等方面去闡述它的藝術表現(xiàn)。

【關鍵詞】舒伯特；小夜曲；音樂分析；演唱處理

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0042-02

一、舒伯特《小夜曲》的創(chuàng)作背景

《小夜曲》是奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特的作品。舒伯特作為早期浪漫主義的代表，是西方音樂史上第一位“自由音樂家”，在交響曲、室內(nèi)樂和鋼琴等領域都留下了大量優(yōu)秀的藝術精品。他的作品精致且具有鮮明的個性和質(zhì)樸的民風，既高雅又通俗，全都閃爍著他高超的功力和過人的智慧。尤為突出的是，他用細膩的作曲手法使古老的德國藝術歌曲煥發(fā)新的活力，詩歌、曲調(diào)、伴奏有機結合起來，相輔相成，共同塑造音樂形象，從心理方面深入刻畫藝術情感，從而讓藝術歌曲達到全新的層次。他一生寫過600多首藝術歌曲，因此被人們賦予“藝術歌曲之王”的稱號。像如《紡車旁的瑪格麗特》、《無盡的愛》、《野玫瑰》、《鱒魚》、《魔王》、《菩提樹》等等，都是至今仍傳唱的優(yōu)秀作品。

二、引子（Inter）

樂曲采用行板，作品的前4小節(jié)引子模仿了吉他的伴奏特點（這是小夜曲的典型伴奏特點）在d小調(diào)上使用半分解展開，給人一種安靜、抒情感覺。I-VI-IV-V的和聲走向也揭示了主題。節(jié)拍是3/4拍，三拍子的節(jié)奏帶給人一種律動感，讓聽者不自覺想要舞動起來。引子部分整體起著預示速度、引入伴奏織體、渲染背景氣氛、奠定作品情感基調(diào)的作用。其旋律輕柔委婉，揭示了主題。

三、第一樂段（A）

第一樂段為作品的第5～28小節(jié)，共24個小節(jié)，對比平行四句式，具有方整性，并且是轉(zhuǎn)調(diào)的開放性樂段。每個樂句由6個小節(jié)構成，其中最后兩個小節(jié)均為伴奏的高八度重復，與歌詞相呼應，像是小伙子在等待心愛姑娘的回應，這也表現(xiàn)出舒伯特高超的作品處理技巧。

（一）第一樂句。第一樂句是5～10小節(jié)，調(diào)式持續(xù)在d小調(diào)，開始的三連音與大附點交替出現(xiàn)的抑揚格形式，以及級進與大跳進之間的對比，表現(xiàn)出一個年輕的小伙子內(nèi)心深處情感的深切傾訴，營造了青年向心愛的姑娘深情表白的意境，歌聲穿過深夜向心愛的姑娘“輕輕飛去”。后面兩個小節(jié)高八度的鋼琴伴奏與人聲相呼應，更加表達出小伙子內(nèi)心的渴望。有“起”的意義。

（二）第二樂句。第二樂句平行進入，重復中略有變化，音區(qū)向上拔高，旋律跳進拉大，并與第一句相呼應，有“承”的意義。隨著音區(qū)的升高力度也在加強，表現(xiàn)出小伙子殷切希望心愛的姑娘能夠接受自己的心意，“在這幽靜的小樹林里，愛人我等待你”，急切等待美麗姑娘的回應。樂句最后在F大調(diào)上V-I，轉(zhuǎn)調(diào)開放終止，為下文對比樂句的出現(xiàn)做了鋪墊。

四、連接（Re）

經(jīng)過連接部分29～36八小節(jié)抒情優(yōu)美的間奏將整個第一樂段（A）重復一遍，開放終止，為后續(xù)的發(fā)展提供了潛力。

五、第一樂段的重復（A）

樂段重復部分（37～60）整個A樂段旋律隨著歌詞的變化和情感的深入重復變奏—次，加深主題，其變化主要在于歌詞和伴奏的織體。歌詞進一步描述了小伙子跟美麗心愛姑娘表達愛意的過程：心愛的姑娘你可聽見那夜鶯美妙的歌聲，那是它在歌唱我對你的愛，他懂得我的期待，還有愛的苦衷，我也要用著銀鈴般的聲音來感動你，感動你溫柔的心。

六、第二樂段（B）

副歌（60～73）由兩個對比的樂句組成。

（一）第一樂句（中句）。中句采用了對比的方式展開，連續(xù)上行的附點節(jié)奏，在明亮的D大調(diào)展開，突然改變了主歌的旋律風格，內(nèi)容更加豐富，達到情感上的升華，情緒比較激動，將音樂推向全曲的最高潮。

（二）第二樂句。下行嘆息的旋律縮減再現(xiàn)了A樂段的第四樂句，表現(xiàn)出了年輕人由于愛而變得情緒發(fā)狂，演唱者除了掌握音樂的速度略有加快、情緒激動飽滿之外，還要與鋼琴伴奏這一特殊角色配合，交替呼應，全曲高潮才會得以渲染，仿佛是熱情訴說得到延續(xù)和所期望的得到了回應。

七、尾聲

尾聲（74～82）用三個長時值音符作補充終止來表達夜深人靜時小伙子表達內(nèi)心的感覺也漸漸遠去在D大調(diào)完滿終止，74小節(jié)處作者用了降五音的II級，77小節(jié)使用了降三音的IV級為作品增添了色彩，此時的聲音處理需要做到漸漸的消聲，使聽者能夠產(chǎn)生無限的遐想和對美好愛情的向往為最佳。此時的氣息控制要更加穩(wěn)定、平緩，音量縮小但氣息仍然能夠穩(wěn)固，把握好聲音的拿捏，有分寸的結束全曲。全曲最后的尾奏與間奏相同，與引子部分遙相呼應，仿佛這個愛情故事在夜色中隨著微風逐漸消失漸行漸遠，這段“幸福愛情”也久久在聽者腦海中回味。

八、《小夜曲》藝術處理

（一）節(jié)拍與節(jié)奏的掌握。節(jié)拍與節(jié)奏是音樂的骨架、是音樂的脈搏，賦予音樂生命力，是為音樂情感與情緒服務的。當然還需要將律動感帶進演唱，因此歌唱者既要準確演唱出歌曲節(jié)奏，又要將其與歌曲的情感進行融合?！缎∫骨返闹饕?jié)奏型是三連音，這種三連音的使用，就要求演唱者要清晰地唱出三連音那種特殊的音樂感覺。作品開始處“我的歌聲穿過深夜，向你輕輕飛去”節(jié)奏型就是三連音，這需要演唱者在演唱時要平穩(wěn)地進入，把這個節(jié)奏的每一個音都唱得清晰明了，準確地表達作曲家想要表達的深邃意境。其次還要體會這首音樂中情緒上的變化，傳遞出三連音節(jié)奏所要表現(xiàn)的韻律。情感的積淀上在逐漸上升，曲調(diào)也第一次達到高潮。在抒情平靜的間奏之后音樂轉(zhuǎn)入同名大調(diào)，“親愛的別顧慮，親愛的別顧慮”，激動的情緒正如急切的愿望正逐漸實現(xiàn)一般達到全曲的高潮。在演唱三連音與長音時，需要歌唱者做到“心中有節(jié)奏，歌中帶情感”，將其準確的表達出來，要做到準確而不呆板，要充分表現(xiàn)出小伙子向心愛的熱表白的熱烈情感。演唱者要準確把握節(jié)奏，音量也要減小，要弱唱。中板中弱加上這種節(jié)奏型，使音樂給人一種迷離的感覺。

（二）速度與力度的處理。速度與力度的處理環(huán)繞整首歌曲，是音樂情緒、情感完整表達重要的因素之一。速度與力度的處理在整首歌曲中起著的烘托感情、渲染氣氛的作用，為音樂的進一步發(fā)展奠定基礎。第一樂段是以弱的力度開始，“你的歌聲穿過深夜”給人一種悠揚、溫柔的感覺。隨著夜色漸濃“皎潔月光照耀大地”情緒也要投入其中，小伙子急切想見到心愛的姑娘，自然力度要變強。第二樂段小附點節(jié)奏運用使節(jié)奏加快，此時要根據(jù)情感表達的需要，對咬字速度和聲音的強弱進行適當?shù)奶幚?，這時的小伙子在表達自身強烈的愛意：夜鶯用銀鈴般的歌聲在傳達我的愛情，喜愛的姑娘啊，你可懂得我的心意，愛的苦衷。歌者可以夸張地訴諸激烈的情感速度的加快和力度的加強以此為歌曲注入爆發(fā)性的情感變化，整首歌曲的速度以中板居多，變化不大，因此演唱者在演唱時需要拿捏好中板的穩(wěn)定，在需要變化的時候以情緒的波動帶動速度的變化，才是正確唱好歌曲的關鍵。

（三）音色與音量的控制。演唱者需要靈活地對待《小夜曲》的演唱風格，每個部分都要進行細致的藝術技巧處理。注意樂句劃分、語氣色彩和作品中出現(xiàn)的變音，切勿在演唱中參雜濃重的胸聲。當情緒明朗時，演唱者的聲音也要飽滿。當情緒低沉時，聲音要以舒緩的抒情音色為主。力度是從中弱開始，但是伴隨著級進與大跳的進行，需要采用“高音弱唱”的方式表現(xiàn)，對于初學者來說是較難掌握的，需要演唱者在此處用氣息和情感帶動發(fā)出聲音，就有了弱音的感覺。除此之外，情節(jié)再往后發(fā)展，旋律的回落與上揚帶來了情緒的高潮。因此音色也應該比先前的強硬。第一樂段的四個句子，要唱出“起-承-轉(zhuǎn)-合”的感覺，第二樂段有暗淡的d小調(diào)轉(zhuǎn)入色彩明亮的D大調(diào)，將勇敢追求愛情的小伙子與羞澀美麗姑娘的形象描寫的淋漓盡致，樂推向全曲的最高潮，自然要用最厚實的音色來表達青年勇敢求愛的形象。最后，再現(xiàn)句的旋律和節(jié)奏又緩慢下來，結尾處由D大調(diào)又回歸到d小調(diào)與作品的開始相呼應，音樂緩緩流出，讓人回味無窮，展現(xiàn)出美麗姑娘對愛情生活的向往和憧憬。演唱時也應該用微弱的聲音唱出對愛情的漸行漸遠，音量也應該適當縮小。

（四）情感與聲音的融合。最初的歌唱就是用來抒發(fā)情感的，因此演唱者需要深入理解歌曲意境，清楚地知道作品中每一個樂句所要表達的情緒，用情感帶動聲音，將歌曲的情緒呈現(xiàn)在聽眾面前。歌唱是被夸張美化的語言，歌唱語言具有更加生動的藝術處理，即要有流暢細膩的情感。吐字講究抑揚頓挫，音樂的線條清晰流暢。隨著歌曲的情感不斷地起伏，語氣也要進行變化。表現(xiàn)歡快的情緒吐字要輕快、靈敏；抒情的情緒吐字要連貫、舒暢。舒伯特的《小夜曲》的歌詞富有詩意，旋律優(yōu)美，整體起伏不大。想要唱好這首歌，就要把握情感表達的分寸，細心運用藝術技巧，把握自身的音色音量，想象自己是表達愛意的小伙，在皎潔月光映照的小樹林里等待親愛的姑娘，將自己的感情融入到歌曲中，才能準確把握音樂本體。在演唱這首歌曲時需要避免嗓音的真假聲對比，要用情感牽動聲音。如在換氣處投入更多情感，聲音雖斷，情感不斷；休止符處進行聲斷氣不斷地處理。演唱是歌曲的二次創(chuàng)作，成功的演唱者能給歌曲注入新的生命力，使歌曲的情感更加清晰的呈現(xiàn)給聽眾。

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