左娜

【摘 要】在格什文創(chuàng)作的眾多音樂(lè)作品中，《前奏曲》有著較為特殊的地位，這是一首純粹為鋼琴而創(chuàng)作的作品。文章在研究中首先分析了《前奏曲》的創(chuàng)作風(fēng)格與曲式，繼而介紹了《前奏曲》的旋律與節(jié)奏，最后分別介紹了第一、二、三《前奏曲》的演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】格什文；《前奏曲》；演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）27-0049-01

喬治·格什文（George Gershwin），是美國(guó)著名的作曲家、鋼琴家，在美國(guó)音樂(lè)民族化的發(fā)展中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在很長(zhǎng)一段時(shí)間，美國(guó)音樂(lè)受歐洲音樂(lè)影響較深，民族元素較為欠缺，具有美國(guó)國(guó)民性的音樂(lè)更是罕見(jiàn)。格什文以創(chuàng)作節(jié)奏感強(qiáng)的流行音樂(lè)而著稱，在傳統(tǒng)的嚴(yán)肅音樂(lè)中為流行音樂(lè)的發(fā)展?fàn)幍昧艘幌?。作為美?guó)二戰(zhàn)前最偉大的音樂(lè)大師，格什文一生作品豐富，《前奏曲》創(chuàng)作于其風(fēng)格成熟期，也是唯一一首純粹為鋼琴而作的作品，共有六首，流傳到今天的只剩下三首。

一、《前奏曲》的創(chuàng)作風(fēng)格與曲式分析

格什文是一代爵士樂(lè)大師，成功地將美國(guó)民間的爵士樂(lè)推上了音樂(lè)舞臺(tái)，極大地提升了爵士樂(lè)在主流音樂(lè)界的地位。《前奏曲》屬于典型的鋼琴小品，篇幅短小，爵士音樂(lè)的特點(diǎn)隨處可見(jiàn)，比如作品廣泛運(yùn)用了多利亞調(diào)式以及布魯斯音階，這些都是爵士音樂(lè)常見(jiàn)的元素，至于隨處可見(jiàn)的切分以及附點(diǎn)節(jié)奏，更是爵士音樂(lè)搖擺風(fēng)格形成的基礎(chǔ)，可以說(shuō)，《前奏曲》是有著強(qiáng)烈爵士風(fēng)格的鋼琴小品作品。就曲式結(jié)構(gòu)而言，第一首前奏曲為再現(xiàn)單三部曲式，調(diào)式為B大調(diào)，結(jié)構(gòu)為A、B、A1，前6小節(jié)為引子，7-15小節(jié)為A段，16-41為B段，B段中調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)镈大調(diào)，并且經(jīng)歷了從D大調(diào)到C大調(diào)，再到D大調(diào)、c小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，最終仍然回到B大調(diào)。42-49小節(jié)為兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的一個(gè)連接，50-56小節(jié)為A1段。第二首前奏曲同樣為再現(xiàn)單三部曲式，結(jié)構(gòu)為A、A1、B、A2，樂(lè)曲調(diào)式為E大調(diào)，1-4小節(jié)為引子，5-16小節(jié)為A段，經(jīng)歷了經(jīng)歷了從E大調(diào)到F大調(diào)再到c小調(diào)的轉(zhuǎn)變，A1樂(lè)段與A樂(lè)段最大的區(qū)別就是將A段的旋律加入了8度加強(qiáng)。31-44小節(jié)為B段，42小節(jié)后進(jìn)入A2段，調(diào)性回歸到E大調(diào)。第三首前奏曲不同于前兩首，為回旋曲式，由A、B、A1、C、A2五段組成，4-12小節(jié)為A段，13-20小節(jié)為B段，20-27小節(jié)為A1段，28-44小節(jié)為C段，50小節(jié)以后為A2段，從結(jié)構(gòu)分析中可以看出，三首作品風(fēng)格接近。

二、《前奏曲》的旋律與節(jié)奏

第一首《前奏曲》是典型的舞蹈風(fēng)格的樂(lè)曲，旋律歡快而輕松，給人一種自由的感覺(jué)，引子部分簡(jiǎn)單的單旋律將樂(lè)曲主要旋律呈現(xiàn)了出來(lái)，后續(xù)的變奏均圍繞著此一旋律而開(kāi)展，而樂(lè)曲最后多利亞調(diào)式的出現(xiàn)，也使得樂(lè)曲本身產(chǎn)生了曲有盡而意無(wú)窮的審美效果。第二首曲子旋律較為舒緩，類(lèi)似于搖籃曲，且節(jié)奏的搖擺特征也更加明顯。主旋律第二次出現(xiàn)時(shí)加入了8度以強(qiáng)調(diào)旋律性，并且由于倚音的運(yùn)用使旋律產(chǎn)生了詼諧的特點(diǎn)，結(jié)尾部分重歸平穩(wěn)舒緩。第三首《前奏曲》在開(kāi)始部分變營(yíng)造了較為緊張的氛圍，才較多地采用了上行旋律模進(jìn)。樂(lè)曲加入了較多的隱藏旋律，而左手的和弦音則構(gòu)成了旋律線。在結(jié)尾部分同樣采用多利亞調(diào)式音階以營(yíng)造華麗的氛圍。

三、《前奏曲》的演奏技巧

格什文的《前奏曲》有著獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格以及強(qiáng)烈的爵士音樂(lè)特征，因此，在演奏中必須緊緊把握鋼琴曲自身的特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上采用恰當(dāng)?shù)难葑嗉记刹拍苁盏搅己玫难葑嘈Ч?。首先，就第一首《前奏曲》而言，一般的鋼琴曲在演奏中多為短音輕巧，而長(zhǎng)音要重，但《前奏曲》引子的和弦旋律恰好相反，長(zhǎng)音輕巧而短音較重，演奏者必須把握此一特點(diǎn)，才能將樂(lè)曲中所包含的爵士樂(lè)獨(dú)特的自由風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)，對(duì)此，在演奏中需要完美地掌握左右手反復(fù)出現(xiàn)的搖擺節(jié)奏。其次，就第二首《前奏曲》而言，這是一首節(jié)奏舒緩的搖籃曲，在演奏中，不僅需要巧妙地使用踏板，更需要重視手上的技巧，并且，在彈奏的過(guò)程中，要盡可能地采用貼鍵演奏的方式，才能將連續(xù)不斷的旋律線演奏出來(lái)，保有鋼琴曲的獨(dú)特審美風(fēng)格。最后，就第三首《前奏曲》而言，與前兩首前奏曲相比，第三首曲子的情感色彩更為強(qiáng)烈，因此，在演奏力度強(qiáng)弱的控制上，可以更加夸張，對(duì)鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)使曲子呈現(xiàn)出緊張熱烈的氛圍，符合演奏所需傳達(dá)的效果。且第三首曲子為非常典型的切分節(jié)奏，重音位置的把握極端重要?？偟膩?lái)說(shuō)，格什文《前奏曲》并沒(méi)有非常華麗炫技的元素，演奏者僅需將作品用巧妙的力度彈奏出來(lái)，便能實(shí)現(xiàn)良好的演奏效果。

四、結(jié)語(yǔ)

作為格什文音樂(lè)作品中較為特殊的內(nèi)容，《前奏曲》有著獨(dú)特的審美特征，盡管并沒(méi)有大量的炫技內(nèi)容，但舒緩的風(fēng)格以及自由的曲調(diào)乃至鮮明的爵士樂(lè)風(fēng)格都使得作品烙上了格什文個(gè)人的印記，在演奏中需要多加注意。

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