莫扎特小提琴作品的演奏特點(diǎn)淺析

摘要：作為深受大眾青睞的樂(lè)曲作品，《莫扎特A大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂(lè)章》帶有鮮明的莫扎特小提琴作品演奏特點(diǎn)。基于這種認(rèn)識(shí)，本文從節(jié)奏與音準(zhǔn)、速度與力度等方面對(duì)該部作品小提琴演奏特點(diǎn)展開了分析，從而為同類作品的演奏提供參考。

關(guān)鍵詞：莫扎特小提琴作品;演奏特點(diǎn);《莫扎特A大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂(lè)章》

中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0101-01

一、莫扎特小提琴作品的演奏特點(diǎn)概述

在莫扎特小提琴作品演奏方面，由于作品多采用主調(diào)風(fēng)格，語(yǔ)言、形式簡(jiǎn)潔，所以營(yíng)造了一種節(jié)奏和旋律簡(jiǎn)單的假象。實(shí)際上，莫扎特小提琴作品旋律變化具有多樣性，演奏時(shí)應(yīng)加強(qiáng)音準(zhǔn)和節(jié)奏變換控制，保證各音節(jié)能夠得到收放自如的演奏，才能帶來(lái)較好整體感覺(jué)。除此之外，莫扎特小提琴作品多帶有流暢、自然和舒緩特性，使音樂(lè)演奏的連貫性得到了增強(qiáng)，可以賦予樂(lè)曲豐富情感。在演奏方面，需要加強(qiáng)樂(lè)曲演奏速度的控制，同時(shí)做到動(dòng)作輕快，才能實(shí)現(xiàn)最適合發(fā)音的連線。而莫扎特小提琴作品之所以如此鮮明，主要是由于其擁有特殊的音樂(lè)風(fēng)格，在演奏過(guò)程中還應(yīng)得到體現(xiàn)。不同于其他小提琴作品或凝重或悲愴的風(fēng)格，莫扎特小提琴協(xié)奏曲音響豐潤(rùn)且節(jié)制，無(wú)大起大落，掌握其基調(diào)和結(jié)構(gòu)特征才能打好演奏基礎(chǔ)，使音樂(lè)整體風(fēng)格得到較好展現(xiàn)。

二、《莫扎特A大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂(lè)章》的小提琴演奏分析

1.把握音準(zhǔn)與節(jié)奏?！赌谹大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂(lè)章》在全合奏的呈示部和主奏呈示部之間，實(shí)現(xiàn)了樂(lè)器慢板序奏的插入，使演奏間的平衡控制特點(diǎn)得到了突顯。實(shí)際在作品演奏過(guò)程中，將曲首音形當(dāng)成是主題旋律，能夠給人耳目一新的感受，體會(huì)到莫扎特卓越創(chuàng)作能力。不同于古典小提琴作品，該作品具有多樣化節(jié)奏變化特征和均勻律動(dòng)感特征，在演奏時(shí)需要加強(qiáng)音準(zhǔn)和節(jié)奏把握，使音保持響亮、有力，才能使作曲節(jié)奏特性得到增強(qiáng)。而第一樂(lè)章的演奏音節(jié)排列自然，還應(yīng)適當(dāng)加強(qiáng)運(yùn)弓，以便使弓與弦能夠保持緊密接觸，避免演奏出現(xiàn)速度過(guò)快的問(wèn)題，繼而達(dá)到準(zhǔn)確把控演奏旋律的目標(biāo)，使演奏效果得到保證。而把握音準(zhǔn)與節(jié)奏，能夠使各樂(lè)句帶有作品透明感和情感特征，避免滑音、失音等問(wèn)題的發(fā)生。為實(shí)現(xiàn)音樂(lè)節(jié)拍強(qiáng)弱控制，可以進(jìn)行節(jié)奏切分，確保演奏過(guò)程中能夠?qū)崿F(xiàn)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)整體轉(zhuǎn)變，使樂(lè)曲語(yǔ)調(diào)得到適當(dāng)調(diào)節(jié)，促使樂(lè)曲張馳度得到正確，達(dá)到加強(qiáng)樂(lè)曲整體情緒控制的目標(biāo)。

2.掌控力度與速度。作品演奏力度和速度的變化，能夠使作品樂(lè)句傳遞不同情緒。結(jié)合《莫扎特A大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂(lè)章》演奏特征可知，其采用協(xié)奏型奏鳴曲式，對(duì)爽朗快板和A大調(diào)進(jìn)行了運(yùn)用，需要將樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏主和弦當(dāng)成是起點(diǎn)，完成主要音樂(lè)形象的演奏。直至第一小提琴分解和弦，可以由主奏小提琴進(jìn)行第一主題的演奏。在經(jīng)過(guò)部演奏時(shí)，主調(diào)應(yīng)為第一小提琴，負(fù)責(zé)演繹第二主題。經(jīng)過(guò)小提琴與中提琴的襯托，能夠使演奏旋律明亮，促使斷奏尾聲音型得以形成。在慢板演奏階段，起點(diǎn)為獨(dú)奏，運(yùn)用32分音符音型進(jìn)行跟隨，使旋律保持平靜、舒緩。合理把握力度和速度，能夠展現(xiàn)前舒緩、后輕快的演奏特點(diǎn)，在Ada-gio顫音中將引子結(jié)束，運(yùn)用A大調(diào)主和弦進(jìn)行主部主題演奏，使演奏富有熱情，給人以生機(jī)勃勃的感受①。嚴(yán)格掌控演奏速度和力度，才能在作品演奏中融入沉穩(wěn)、自信的情感，使主部與引子演奏形成鮮明對(duì)比，體現(xiàn)不屈不撓的精神。要達(dá)成這一目標(biāo)，演奏者應(yīng)具備過(guò)硬心理素質(zhì)和演奏水平，實(shí)現(xiàn)弓法完美控制。

3.表達(dá)音樂(lè)的風(fēng)格。不同于傳統(tǒng)小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作，《莫扎特A大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂(lè)章》在小調(diào)中段中加入了土耳其型節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)了小步舞曲速度的應(yīng)用，使曲目給人青春洋溢的感受，成為了小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)新典范。在作品演奏時(shí)，還應(yīng)體現(xiàn)樂(lè)曲積極向上風(fēng)格態(tài)度，融入自身思想，使樂(lè)曲演奏成為演奏者與作曲家的對(duì)話過(guò)程。第一樂(lè)章樂(lè)句具有一定對(duì)稱性，可以采用弓法進(jìn)行正確表達(dá)，增強(qiáng)樂(lè)句演奏的層次感，使樂(lè)曲演奏更加細(xì)膩、飽滿，展現(xiàn)出清晰輪廓和獨(dú)特神韻，增強(qiáng)作品演奏藝術(shù)氣息。在第一樂(lè)章副部主題表達(dá)上，可以采用對(duì)話式的表達(dá)方式，使作品演奏類似歌劇角色對(duì)話，通過(guò)生動(dòng)問(wèn)答營(yíng)造完美形象。而八分音符Spicat為作品演奏的代表性風(fēng)格，短促且距彈性，演奏能夠給人帶來(lái)輕盈躍起感受，使喜劇作品的幽默詼諧得到表現(xiàn)②。在展開部演奏時(shí)，還應(yīng)營(yíng)造柔和抒情音樂(lè)新形象，實(shí)現(xiàn)典雅端莊感覺(jué)傳遞。在樂(lè)章最后的再現(xiàn)部演奏時(shí)，需要加強(qiáng)與開頭主題的呼應(yīng)，保持高音區(qū)，通過(guò)和弦、雙音等裝飾音對(duì)音樂(lè)主題形象進(jìn)行豐富，使音樂(lè)風(fēng)格得到完美表現(xiàn)。

綜上所述，莫扎特小提琴協(xié)奏曲帶有輕松、歡快和自然等特點(diǎn)，在演奏時(shí)還應(yīng)加強(qiáng)作品整體結(jié)構(gòu)把握，實(shí)現(xiàn)節(jié)奏與音準(zhǔn)、速度與力度的準(zhǔn)確把控，通過(guò)充分演奏展現(xiàn)作品風(fēng)格特征，才能使作品演奏特點(diǎn)得到突顯。

注釋：

①樊星.莫扎特《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》技法分析[J].北方音樂(lè)，2018（19）：86-87.

②苗笛.莫扎特小提琴作品演奏探微[J].戲劇之家，2018（36）：55-56.

作者簡(jiǎn)介：曾夢(mèng)瑤（1996-），女，江西吉安人，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院。