吳文波

【摘 要】在戲劇舞臺上，光色的寫實表現(xiàn)可能是對環(huán)境中的幾種光色或某一種光色進行有意的加重、有意的強調(diào)，使環(huán)境更為顯眼，使環(huán)境更為突出，使環(huán)境更為有特點，更為符合劇情、劇意，更為符合某一小節(jié)中的氣氛，跟劇中的故事更接近了，給予觀眾的感受是更有吸引性和可看性。這就是燈光設計的寫實與抽象方法。

【關鍵詞】舞臺燈光;寫實;抽象

中圖分類號：J814.4文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0031-01

用光來模擬寫實的環(huán)境效果，其運用的色彩都是根據(jù)需要而選擇的，更有指向性，對整體環(huán)境的表現(xiàn)更有情景性、特點性，也更有特定性。而用色的基本元素還是生活環(huán)境中固有的用光的特點和規(guī)律，對光的明暗處理也是生活環(huán)境中特有的視覺效果規(guī)律。濃色光的運用猶如油畫，濃烈、艷麗、奪目。在處理環(huán)境氣氛光時，其在空間籠罩的色彩，可能取的是環(huán)境中的某一個主色。

一、寫意表現(xiàn)手法

寫意的表現(xiàn)手法與寫實的表現(xiàn)手法相比，其用光用色的出發(fā)點變了。寫實手法是借用生活中的狀態(tài)來表現(xiàn)劇情劇意的，寫意手法的方式并未變，而用光、用色手法是根據(jù)劇中人物情感的表現(xiàn)狀態(tài)，由燈光設計師構(gòu)思出一幅由明暗與色彩構(gòu)成的畫面。此畫面的構(gòu)成在生活中是不可能出現(xiàn)的，所形成的環(huán)境效果不合理但合情。此種表現(xiàn)手法在生活環(huán)境中是找不到依據(jù)的，但在人的心理空間中可以找到依據(jù)。

比如有一人此時心情極其不好，在某一環(huán)境中彷徨，此環(huán)境有著美麗的景色，但這么引人入勝的環(huán)境在他（她）眼中已全無顏色，美在他（她）的眼中已被痛苦壓抑了，在他（她）的眼中的景色猶如他（她）的心態(tài)。此時的環(huán)境完全可以處理得無色無光，因為人在持某一心態(tài)時，他（她）眼前的美可能變?yōu)槌?，丑可能變?yōu)槊馈?/p>

意境是人們心理空間中的虛境，意境的想象基礎是在真實生活的實境上，在人持某一種心態(tài)時，心態(tài)的感覺附加在視覺的感受中，猶如戴著一副有色眼鏡在觀察事物，事物的真實狀態(tài)失去了，看到的是與心態(tài)相符的事物狀態(tài)。這是從真實狀態(tài)變異后的一種感覺狀態(tài)，此人愿意也想看到此狀態(tài)，他（她）在真實狀態(tài)前卻看到另外一幅景象。

此種寫意的手法可用以下幾種表現(xiàn)方法：一種是某一人在特別的心態(tài)下，使光對環(huán)境的塑造與此人的心態(tài)一致;一種是為表現(xiàn)劇中人的氣節(jié)、氣質(zhì)、特征、特點等，用光來營造合適或相符的環(huán)境氣氛;另一種是因事件引起的狀態(tài)，在環(huán)境的用色上，選取相符的色彩和明暗關系來表現(xiàn)此狀等等。

寫實的手法可以利用自然環(huán)境中的狀態(tài)來刻畫劇情，突出劇意。寫意的手法則用實境變?yōu)橐庀蛑械奶摼?。寫意的手法與寫實的手法相比，在表現(xiàn)某個故事情節(jié)時會更引人入勝，會將觀眾推入一種極端的感覺，讓他們被劇中的情節(jié)深深地打動，更容易融入劇中的情感駭浪之中。表現(xiàn)寫意手法時，環(huán)境中的光依然是生活中的光。而光色、光強度則是為事件的狀態(tài)而顯現(xiàn)，為人物的情態(tài)而顯現(xiàn)，為某個人物的內(nèi)在形象感覺而顯現(xiàn)，為某個人物因某事件而持某一種感受而顯現(xiàn)。

二、抽象表現(xiàn)手法

抽象的表現(xiàn)從文字上可以解釋為脫離了實像。光在環(huán)境中的來源、光的角度、光的明暗、光的色彩、光的組織結(jié)構(gòu)等并不考慮此環(huán)境在自然生活中是什么狀態(tài)，而是考慮在此情節(jié)中的人物內(nèi)在狀態(tài)、外在的形象，應如何用光構(gòu)成環(huán)境效果、氣氛效果，形成一種特別的視覺效果，給人以特殊的心理感受。

比如，劇中一位英雄即將登上高臺，當他從高臺后的臺階下慢慢往上走時，一組強烈的光從下而上從他的身后向觀眾的上方射出，英雄處在強烈的逆光下，觀眾在一片逆向的光芒中，看到英雄的身影。由于人物在走動，光芒在動態(tài)中的閃現(xiàn)著，他的身影在光的閃現(xiàn)中時隱時現(xiàn)，他在光芒中移動，光又因他的移動在閃爍，猶如神的化身，人們心目中的崇高形象便出現(xiàn)了。此種光在實際環(huán)境中不會出現(xiàn)，但是觀眾并不會感到詫異，因為劇中形象已與光的表現(xiàn)融合在一起，英雄的出現(xiàn)，即是人們認可的形象。當他走到高臺處，接替的是一組從上而下的逆光和一束正面的人物顯示光，這一組頂逆光猶如圣光聚集在他的身上，高臺下的士兵振臂向英雄歡呼，在歡呼聲中這一組頂逆光越來越亮，并引出滿臺的頂逆光灑在高臺下歡呼的眾士兵身上。此光并不是陽光，而是人們心中的英雄之光，人們沐浴在英雄之光中，感到無比的自豪。

再比如，劇中有一位青年男子，在某一個室內(nèi)環(huán)境中遇見一位女子。交談中青年男子發(fā)現(xiàn)該女子才貌雙全、非同一般，由佩服升至愛慕，由愛慕升至敬仰，他心中的變化反射在他的眼中，他看到的女子全身散發(fā)著智慧與美麗的光芒。此時觀眾看到女子被罩上各種光色的光柱效果，隨著音樂變換著各種顏色，在變換中，猶如女子的身體在向四周發(fā)出彩色的霞光，又猶如孔雀開屏，但比霞光更有氣勢，比孔雀更美麗。女子淺色的服裝在各種光色的渲染下，顯得流光溢彩。身上變化的光色，空中變化的各種彩光束，使女子的形象更加美麗，更加高大。這些光在環(huán)境中原本是沒有的，而是象征著青年男子心理空間的感覺狀態(tài)，在觀眾的驚訝之中舞臺生出美麗之光、智慧之光，觀眾不得不用與青年男子同樣的眼神來欣賞這突如其來的美麗畫面。

總之，燈光設計中的寫實與抽象手法，在某種意義上而言，它充滿著設計師的機智、靈敏和豐富想象，它們是設計師對舞臺表演、音樂的通靈感應后所激發(fā)出的創(chuàng)意。