劉瑩

（上海音樂(lè)學(xué)院，上海 200030）

一位天資聰穎的“東方莫扎特”，他11歲赴美留學(xué)，13歲就在茱莉亞音樂(lè)學(xué)院百年校慶全美直播音樂(lè)會(huì)上擔(dān)任全場(chǎng)壓軸演奏拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲，甚至著名美籍華人作曲家盛宗亮也曾感嘆：“他十幾歲的成就即是我們很多同行一輩子也無(wú)法抗衡的”，他就是世界古典音樂(lè)界令人矚目的新星——青年作曲家、鋼琴家龔天鵬。

在當(dāng)今中國(guó)樂(lè)壇，龔天鵬不僅是一位才華橫溢的音樂(lè)家，他更像是一種象征、一種希冀和一種傳承。交響音樂(lè)是其創(chuàng)作的一大特色，他以自成一派的創(chuàng)作風(fēng)格融匯了中西方元素，以德奧音樂(lè)的傳統(tǒng)訴說(shuō)著時(shí)代風(fēng)貌，用熱情洋溢的音符頌揚(yáng)華夏文明，其音樂(lè)多以思考民族歷史、謳歌祖國(guó)山河和唱響世界未來(lái)為主題靈感，自第一部交響合唱巨作《悲情天臺(tái)山》問(wèn)世以來(lái)，他的每一部作品都深深地牽動(dòng)著無(wú)數(shù)樂(lè)迷的愛(ài)國(guó)情思，為中國(guó)當(dāng)代交響音樂(lè)注入了超凡的生命力。

論及龔天鵬結(jié)緣“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)，現(xiàn)已是第三年頭。今年滬上“龔天鵬2019新作品音樂(lè)會(huì)”如約而至，指揮張藝攜上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)給聽(tīng)眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)動(dòng)人心扉、酣暢淋漓的聽(tīng)覺(jué)盛宴，而為人津津樂(lè)道的是，作曲家龔天鵬化身鋼琴手貫穿交響樂(lè)團(tuán)的整場(chǎng)演奏。不同于以往音樂(lè)會(huì)上下半場(chǎng)同等比例篇幅的排曲傳統(tǒng)，此場(chǎng)音樂(lè)會(huì)“前輕后重”的曲目編排未免讓人“始料未及”，而這恰為一大特色。上下兩場(chǎng)的曲目?jī)?nèi)涵與風(fēng)格一脈相承，正如眾樂(lè)迷所知，《第八交響曲》是該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的“主場(chǎng)大戲”，故把其放在下半場(chǎng)正所謂意料之中，亦理所當(dāng)然，而上半場(chǎng)則是由兩部中小型作品《調(diào)色板》與《世界民歌六首》構(gòu)成，這是作曲家特意為他《第八交響曲》首演而創(chuàng)作的鋪墊之作。

上半場(chǎng)的兩首曲目時(shí)長(zhǎng)雖不長(zhǎng)，只有半小時(shí)，但沉浸其中的臨場(chǎng)體驗(yàn)盡是欣喜與感動(dòng)?！墩{(diào)色板》，顧名思義為畫(huà)家作畫(huà)前的調(diào)色工具，雖為靜物，但意韻生動(dòng)，頗具動(dòng)態(tài)之感，這也是作品名稱(chēng)之由來(lái)。此為探索當(dāng)代管弦樂(lè)色彩組合作曲技法的實(shí)驗(yàn)之作，亦是龔天鵬突破原有德奧音樂(lè)創(chuàng)作傳統(tǒng)的新嘗試。樂(lè)曲以低音微弱的銅管聲開(kāi)始，隨后代表著各種色彩的樂(lè)器聲相互交織，它們?cè)谕怀掷m(xù)基音之上變換著不同的音程、和聲、對(duì)位、節(jié)奏和配器組合，曲終又回到了同一個(gè)基音位置。其間，小提琴營(yíng)造了一種極富張力的音響效果，猶如一支質(zhì)量極好、彈力十足的彈簧，不論最高音響闕值的驚艷之處，還是曲末“漸行漸遠(yuǎn)”的句尾余音，皆收放自如、恰如其分。

《世界民歌六首》則由六首篇幅短小、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)約但色彩豐富的管弦樂(lè)小品構(gòu)成，它取材于中外不同民族、地區(qū)的民間音樂(lè)元素，像是六幅極具民俗特色的“風(fēng)景畫(huà)”。前兩首乍一聽(tīng)就有種十足的“中國(guó)風(fēng)情”，其原型來(lái)自于我國(guó)陜西和甘肅兩省的民間曲調(diào)，而最讓聽(tīng)者深受感觸的是其中具象化的交響語(yǔ)言。龔天鵬無(wú)疑有對(duì)不同樂(lè)器、不同音色超凡的音樂(lè)感知力與敏感度，他能充分拿捏每種樂(lè)器所特有的音響特點(diǎn)，揚(yáng)其所長(zhǎng)，并融匯多種音樂(lè)元素，勾勒出富有具體意象的音樂(lè)語(yǔ)境。陜西“秋收”一曲便是上好一證，歡快活潑的長(zhǎng)笛聲最先揭開(kāi)秋收的序幕，那份熱情洋溢的喜悅之情瞬即涌入心田，小號(hào)則以號(hào)角般的旋律吹響豐收之歌，隨之打擊樂(lè)以極富律動(dòng)感的節(jié)奏加入其中，氣氛愈發(fā)濃郁，仿若一曲歡歌，一番欣欣向榮的秋收之景躍然紙上。雖說(shuō)此組小品最初的創(chuàng)作初衷只是為了方便樂(lè)團(tuán)在出國(guó)交流演出時(shí)能有更多的曲目選擇，但毋庸置疑的是，這的確是一組能體現(xiàn)別樣地域風(fēng)情且不可多得的上等之作，同時(shí)也為接下來(lái)《第八交響曲》抽象的意涵表現(xiàn)獻(xiàn)上了一個(gè)具象的音樂(lè)前言。

談及龔天鵬的《第八交響曲》，難免有人會(huì)問(wèn)：為何“第八”交響曲會(huì)在第九、第十部交響曲之后上演？其實(shí)此作早已是樂(lè)團(tuán)2016年就向其委約的作品，只是因?yàn)?7、18兩年繁重的約稿數(shù)量，使得他于今年3月才完成了全部的配器工作?！兜诎私豁懬肥且灾型饷耖g音樂(lè)為基調(diào)的大型器樂(lè)作品，這恰與前面的管弦樂(lè)小品《世界民歌六首》一脈相承，但又互為觀照，前者小巧精致，后者則大氣磅礴。此曲共分六個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章又分別代表一方的文化特征，風(fēng)格不同、形態(tài)各異，既有敦煌、內(nèi)蒙和老北京胡同般的東方色彩，也有百老匯、維也納式的西方風(fēng)情。作品開(kāi)始于幽靜、綿長(zhǎng)的長(zhǎng)笛之聲和無(wú)邊深邃的弦樂(lè)低音，那仿佛是來(lái)自于遙遠(yuǎn)先民的遠(yuǎn)古呼喚，壯麗的的圓號(hào)聲與長(zhǎng)笛聲交相呼應(yīng)，溫暖、明亮，直入心際，和聲與配器益漸豐富，而最令人沉醉的是弦樂(lè)所奏出的旋律線條，其中的樂(lè)思延展宛若花朵層層綻放，搖曳多姿。整個(gè)樂(lè)章像是在勾勒中華民族五千年的光輝歷史，在當(dāng)大镲劃過(guò)天際之時(shí)，眾樂(lè)器齊聲?shū)Q響，一同奏起了新時(shí)代中國(guó)的時(shí)代華章。其中由弱到強(qiáng)、由單薄到雄厚的配器語(yǔ)言不禁讓人聯(lián)想起理查·施特勞斯的交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，黎明之時(shí)日出的光芒閃耀大地、熠熠生輝。第四樂(lè)章諧謔的快板亦是出彩一筆，其中融入了多種性格鮮明的現(xiàn)代音樂(lè)元素，后有幸問(wèn)及龔天鵬本人這一樂(lè)章的創(chuàng)作靈感，“其源于美國(guó)百老匯，亦有致敬獅子王之意”他答道。節(jié)奏律動(dòng)是該樂(lè)章的迷人之處，馬林巴、大提琴與激昂的鼓點(diǎn)聲相互交錯(cuò)、跌宕起伏，讓聽(tīng)者不禁隨樂(lè)搖擺、沉迷其中。另外值得一提的是，《第八交響曲》的創(chuàng)作靈感源自于龔天鵬自己的親身經(jīng)歷，即以一名國(guó)際旅行者的視角描繪沿途各國(guó)不同的燦爛文化和瑰麗風(fēng)景，并通過(guò)海納百川的交響樂(lè)語(yǔ)匯和絢麗多姿的配器效果加以呈現(xiàn)，表達(dá)了他對(duì)世界文化的喜愛(ài)之情和各國(guó)、各民族能永遠(yuǎn)和平相融的美好愿景。

此場(chǎng)音樂(lè)會(huì)正所謂是“饕餮盛宴”，聽(tīng)眾經(jīng)久不斷的掌聲即是對(duì)演出盛況有力的證明。于筆者而言，最驚喜的是作曲家瑰麗且運(yùn)用自如的交響音樂(lè)語(yǔ)言，他融匯了中外不同地區(qū)、不同民族的民間音樂(lè)元素，精心編織起屬于其各自的“交響化”民族語(yǔ)言，像是來(lái)了一場(chǎng)世界旅行，盡情領(lǐng)略形態(tài)各異、精彩紛呈的異域風(fēng)情。語(yǔ)言、文化雖不相同，但音樂(lè)相通，深陷其中感受音樂(lè)的美好，不覺(jué)有種價(jià)值符號(hào)的象征意味。而這種“翻譯之術(shù)”又似曾相識(shí)，去年“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)他的第十交響曲《京劇幻想》就曾以此術(shù)大放光彩，在龔天鵬手下，京劇已不再是單線條旋律，而被加入了多彩的和聲配器，使傳統(tǒng)“國(guó)粹”變成了外國(guó)人也能夠聽(tīng)得懂的交響語(yǔ)言，這種“翻譯”之韻味豈不與此場(chǎng)音樂(lè)會(huì)有異曲同工之妙？從中不難看出這位年輕作曲家身上不可多得的藝術(shù)特質(zhì)，即集扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)功底、深厚的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)于一身的藝術(shù)品格。龔天鵬的創(chuàng)作使交響音樂(lè)有了更多的文化蘊(yùn)意，如同古代的“寫(xiě)意畫(huà)”，雖形式風(fēng)格多樣，但“精”“氣”“神”俱佳，為中國(guó)當(dāng)代交響音樂(lè)的發(fā)展注入了旺盛的生命力，亦為交響曲這種體裁在中國(guó)的“親民性”傳播做出了重要貢獻(xiàn)。

馬勒說(shuō)：“一部交響曲就是一個(gè)世界?！甭?tīng)罷龔天鵬的《第八交響曲》無(wú)疑能對(duì)這句話(huà)有更加深切的體悟，他所描畫(huà)的這個(gè)“世界”并非平凡世界，而是包含了對(duì)未來(lái)新時(shí)代中國(guó)的宏闊愿景，以及擁抱全世界的美好期盼。很顯然，龔天鵬完美地繼承了馬勒交響曲的深邃哲思和瑰麗音響，像是萬(wàn)里晴空，亦或是整個(gè)星辰。那種他身上所承載的超越實(shí)際年齡的卓識(shí)與擔(dān)當(dāng)化作了細(xì)膩綿密的樂(lè)思貫穿于整部交響曲始末，感情真摯、情深意切，各種情思相互交織便又能勾勒出他完整的內(nèi)心世界，那是一個(gè)屬于他、屬于中華民族，甚至是全人類(lèi)極致祥和的“樂(lè)土”。不禁讓人回想起當(dāng)年時(shí)為“鋼琴天才”的少年龔天鵬在轉(zhuǎn)行作曲時(shí)的壯志豪情，那種濃濃的家國(guó)情懷讓人為之動(dòng)容，這像極了十七歲馬克思中學(xué)畢業(yè)論文里的慷慨誓言，他以自己的實(shí)際行動(dòng)踐行了當(dāng)初的承諾，譜寫(xiě)了一首又一首的時(shí)代凱歌。

正值新中國(guó)70華誕紀(jì)念，青年作曲家龔天鵬將“民族情”“報(bào)國(guó)志”融匯于筆端，以自己獨(dú)特的方式詮釋了新時(shí)代國(guó)人心中的“中國(guó)夢(mèng)”。何謂“中國(guó)夢(mèng)”？即是集無(wú)數(shù)小夢(mèng)想于大潮的民族復(fù)興之夢(mèng)，而這恰同世界各國(guó)人民的美好生活愿景一脈相承，正如全場(chǎng)音樂(lè)會(huì)所昭示的：縱使世界各國(guó)文明璀璨奪目、千差萬(wàn)別，但都離不開(kāi)彼此，正所謂“人類(lèi)命運(yùn)共同體”，亦像是龔天鵬所繪制的“調(diào)色板”，中華民族正與世界人民一道描繪著這屬于全人類(lèi)的壯麗圖景。