摘 要：淄博花釉在其豐富的歷史背景下，有著屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)魅力，從古至今花釉的應(yīng)用也是非常的廣泛。而在當(dāng)代審美語(yǔ)境下，淄博花釉更是有著自己不同于以往的面貌，在總結(jié)傳統(tǒng)的淄博花釉的應(yīng)用、工藝和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上開(kāi)拓并研究著新的應(yīng)用方向，展現(xiàn)不同時(shí)代不同審美語(yǔ)境下淄博花釉的藝術(shù)美。

關(guān)鍵詞：花釉 現(xiàn)代陶瓷 藝術(shù)語(yǔ)言 裝飾藝術(shù)

花釉豐富的顏色和不可先知估確的流動(dòng)效果讓人為之著迷，與此同時(shí)也是陶瓷工藝中非常重要的裝飾手法?；ㄓ允侵冈谔沾善魑锏奶ンw上施以兩種或兩種以上顏色組合的一種裝飾釉，傳統(tǒng)的花釉多為兩種或兩種以上的釉色組合燒制而成，通常要施釉兩遍甚至更多，現(xiàn)在也有只施釉一遍就可以燒成花釉的效果?；ㄓ栽谔拼_(kāi)始出現(xiàn)，在唐代以前中國(guó)陶瓷器物的裝飾手法主要以刻花、劃花、鏤空、堆塑為主，以黑色為底釉，上施乳白或淡藍(lán)色釉，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，肌理變化豐富。宋代時(shí)，花釉的發(fā)展趨于成熟，鈞釉的出現(xiàn)成為了花釉的典型，相互交映，變化萬(wàn)千。宋以后各代都有花釉燒制，釉面呈現(xiàn)兩種以上的色彩相互交融，或?yàn)樯珘K、或?yàn)榱鲃?dòng)釉色，自然生動(dòng)絢麗多彩，又受制于配方、燒成溫度、氣氛、施釉的薄厚等因素的影響，在燒制過(guò)程中產(chǎn)生復(fù)雜多變的顏色和生動(dòng)自然的流紋，所以又稱為“窯變花釉”。建國(guó)前，淄博花釉傳世品種較少，只用幾種簡(jiǎn)單的顏色釉生產(chǎn)有限的幾種。建國(guó)后，淄博陶瓷行業(yè)開(kāi)始恢復(fù)傳統(tǒng)陶瓷研究工作，并利用當(dāng)?shù)靥赜械脑牧涎兄瞥晒α藢儆谧筒┨赜械?，具有淄博特色的花釉。主要品種有兔毫、藍(lán)鈞、鷓鴣斑等，色彩艷麗且豐富，變化萬(wàn)千，古樸中又透露出一種神秘感，耐人尋味，從此淄博花釉引起國(guó)內(nèi)外注目。

陶瓷花釉本身的獨(dú)特的色彩變幻和工藝性決定了它裝飾繪畫(huà)的語(yǔ)言魅力，在制作花釉繪畫(huà)裝飾作品時(shí)需要按照其本身所特有的規(guī)律性，經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，不斷操作和嘗試，才能慢慢感受到花釉的“裝飾滋味”，才能制作出相對(duì)符合自己的創(chuàng)作要求甚至更為意想不到的美的作品。為了能夠完整的凸顯花釉自身的特征，需要充分的利用陶瓷材料的特殊的藝術(shù)語(yǔ)言，用以表達(dá)和體現(xiàn)作品的形式和內(nèi)容。比如，在花卉題材的創(chuàng)作中，由于它的色彩十分豐富，姹紫嫣紅、雅俗共賞、象繁星映照，點(diǎn)綴生活而充滿生機(jī)，可以鑒油畫(huà)的繪畫(huà)方式特點(diǎn)，色彩上的寫實(shí)性、裝飾性、繪畫(huà)性，在釉色的使用上，盡量提高色彩的純度，拿素坯當(dāng)畫(huà)布，完全憑借多次嘗試和反復(fù)試驗(yàn)，如施釉的薄厚、施釉方法，點(diǎn)畫(huà)法或是底釉、撒釉，不同的施釉方式所呈現(xiàn)出來(lái)的作品的最終結(jié)果有很大的不同。

由于古代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的局限性，花釉的裝飾技法僅僅在陶瓷器皿上進(jìn)行使用，隨著社會(huì)的發(fā)展，陶瓷技術(shù)也日趨成熟精進(jìn)，花釉的使用范圍也在不斷擴(kuò)大，比如現(xiàn)代日用陶瓷、藝術(shù)陶瓷、甚至建筑陶瓷中也有花釉裝飾技藝的應(yīng)用體現(xiàn)。目前，淄博花釉以藝術(shù)瓷盤、花瓶等藝術(shù)瓷為主外，在壁畫(huà)、茶具等其他器物上也有應(yīng)用，在公共空間上也有所體現(xiàn)，更加注重人性化。當(dāng)然花釉在生活中的應(yīng)用才是淄博花釉可以得到更深入發(fā)展的基礎(chǔ)，畢竟為人服務(wù)以人為本才是發(fā)展之道?？v觀人類幾千年的陶瓷發(fā)展史，陶瓷裝飾的材料更是數(shù)不勝數(shù)多種多樣，而經(jīng)過(guò)窯爐燒制的高溫花釉每一次的突破和創(chuàng)新都會(huì)使陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)花釉在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的地位也顯得尤為重要?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)是一種新的藝術(shù)形式，平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成這三大構(gòu)成正是體現(xiàn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)特點(diǎn)，構(gòu)成中的形式美、顏色美、韻律美、在現(xiàn)代陶瓷中有了集中的體現(xiàn)?，F(xiàn)代陶瓷作品中都有花釉的身影，創(chuàng)作者們癡迷于花釉在高溫下交匯融合后那不受人意想控制所帶來(lái)的驚喜感，由于花釉的特質(zhì)，在燒制過(guò)程中的不確定性與不穩(wěn)定性往往會(huì)呈現(xiàn)出一種意想不到的效果，變幻莫測(cè)的肌理效果和豐富的色彩像是有著一種魔力，吸引著創(chuàng)作者們。正因?yàn)槿绱?，陶藝家們?cè)絹?lái)越喜歡并且癡迷于高溫花釉繪制的陶藝作品，其生動(dòng)活潑富有朝氣，淳樸厚重、自然有趣?，F(xiàn)代釉色發(fā)展多樣、顏色豐富，花釉本身具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，裝飾手法多樣，結(jié)合不同的造型，在現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作中廣泛應(yīng)用，利用分割、重組、漸變、重復(fù)等手法，來(lái)還原點(diǎn)線面三大構(gòu)成的藝術(shù)形態(tài)，再加以融入淄博的高溫花釉內(nèi)斂炫麗、質(zhì)樸高貴、厚重典雅的特點(diǎn)，充分創(chuàng)造出生機(jī)勃勃的現(xiàn)代陶瓷的藝術(shù)魅力。

淄博花釉以其獨(dú)特的藝術(shù)感征服著觀眾，它神秘、多變、豐富且絢麗，于此同時(shí)還帶著些許與淄博當(dāng)?shù)仫L(fēng)土民情相應(yīng)的樸拙感，別具特色獨(dú)樹(shù)一幟?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與淄博花釉的結(jié)合是淄博花釉的又一藝術(shù)體現(xiàn)，同時(shí)現(xiàn)代陶瓷作品也是人們發(fā)展休閑娛樂(lè)的新亮點(diǎn)，由于現(xiàn)代人的生活方式的改變，網(wǎng)絡(luò)覆蓋，生活速食化極其嚴(yán)重，離開(kāi)網(wǎng)絡(luò)后幾乎不能成活，對(duì)于接近自然、親近泥土這種生活方式已是一種奢求，而現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作與淳樸多變的花釉結(jié)合，顯露出的淳樸、隨性，十分吻合當(dāng)代都市人在工作之余渴望親近大自然的一種心態(tài)，因此現(xiàn)代陶藝和花釉的結(jié)合不僅僅是陶藝家的專利，而是我們每個(gè)人享受生活的開(kāi)始。

淄博花釉在豐富的歷史背景下，有著屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)魅力，從古至今花釉的應(yīng)用也是非常的廣泛，而在當(dāng)代審美語(yǔ)境下，淄博花釉更是有著自己不同于以往的面貌。在總結(jié)傳統(tǒng)的淄博花釉的應(yīng)用、工藝和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上開(kāi)拓并研究著新的應(yīng)用方向，展現(xiàn)不同時(shí)代不同審美語(yǔ)境下淄博花釉的藝術(shù)美。開(kāi)拓新時(shí)代下淄博花釉新的審美和應(yīng)用方向，力圖在其載體、形式、操作工藝、審美效果上注入當(dāng)代人的嶄新的審美意識(shí)，在淄博花釉落寞的背景下求以審美方向的自我變革，以自救的方式來(lái)保護(hù)淄博花釉千年以來(lái)的美的傳承，讓其以嶄新的面貌迎接新的挑戰(zhàn)。

作者簡(jiǎn)介：焦楠（1992-5-1）女，漢族，籍貫：河北省石家莊市，單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院研究生處。