【摘要】柴可夫斯基是浪漫樂派的代表人物之一，是俄羅斯民族樂派的杰出代表，他的創(chuàng)作幾乎涉獵所有的音樂體裁及形式，交響樂、歌劇、舞劇作品更是享譽世界。柴可夫斯基的鋼琴作品中，鋼琴曲《四季》是深受大眾喜愛的，《四季》是以一年中十二個月份所呈現(xiàn)出來的各自的自然風(fēng)情為背景，由12首音樂作品組成，以四季變化為線索，生動的描繪出俄羅斯四季美麗的自然光景，表達(dá)了柴可夫斯基對家鄉(xiāng)及同胞的深厚情感。本篇論文主要通過和聲學(xué)理論，對《四季》之《一月——爐邊》進(jìn)行和聲分析，從而更加了解柴可夫斯基的創(chuàng)作的和聲風(fēng)格特點，便于日后的學(xué)習(xí)與研究。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基;四季;一月;和聲技巧

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

（一）研究依據(jù)

柴可夫斯基作為音樂史上最著名的音樂家，留下了大量優(yōu)秀的音樂作品，柴可夫斯基的音樂作品具有鮮明的個人風(fēng)格，體現(xiàn)了浪漫主義時期最完美的音樂風(fēng)格，也體現(xiàn)了作者對純真音樂的理想。柴可夫斯基的鋼琴作品具有極高的藝術(shù)價值，為了更好地表現(xiàn)體現(xiàn)作品的藝術(shù)價值，我們必須有作品有針對性的了解和理解，用我們所學(xué)的專業(yè)知識分析作品，認(rèn)真了解作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格，有利于提高和聲的知識水平，加深對作品的理解，很好地幫助以作曲水平，并提高音樂素養(yǎng)?！兑辉隆獱t邊》是柴可夫斯基著名的鋼琴套曲作品中的其中之一，想要更好地理解這首作品，就必須要對作品進(jìn)行深入分析。

（二）研究目的及意義

本文對《一月——爐邊》一曲的和聲技巧進(jìn)行研究，在一定程度上，能夠豐富與《一月——爐邊》相關(guān)的文獻(xiàn)資料，為相關(guān)研究者提供一定的理論依據(jù)，同時對自己的和聲方面的學(xué)習(xí)進(jìn)行積累以及視野的拓展。

一、柴可夫斯基的生平及創(chuàng)作背景

（一）柴可夫斯基的生平

彼得·伊里奇·柴可夫斯基，出生于1840年，1893年逝世，享年53歲。是19世紀(jì)偉大的浪漫主義民族樂派作曲家、音樂教育家，被譽為偉大的”旋律大師”和”音樂大師”，在中國被人們親切的成為”老柴”。

柴可夫斯基的創(chuàng)作過程有三個時期。第一個時期是從60年代到70年代中期。在文學(xué)作品中汲取精華之處，也經(jīng)常在俄羅斯的優(yōu)秀民間旋律中尋找材料以豐富自己的音樂語言。在此期間創(chuàng)作的許多優(yōu)秀作品使他獲得了聲譽。該時期有第一交響曲《冬日的夢幻》，幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，芭蕾舞劇《天鵝湖》等。本文分析的鋼琴套曲《四季》也是這一時期的杰作。除了音樂創(chuàng)作，柴可夫斯基還編寫了《使用和聲學(xué)指南》教科書;第二個時期是七十年代后期至八十年代中期，這一時期多投入在創(chuàng)作與演出事業(yè)中。這一時期的作品有管弦樂《F 小調(diào)第四交響曲》《1812序曲》、歌劇《葉甫根尼奧涅金》等;第三個時期是八十年代后期至九十年代初期，柴可夫斯基的音樂造詣?wù)橛谕昝溃幌盗屑炎鞫籍a(chǎn)生在這個階段?！秂小調(diào)第五交響曲》《第六交響曲》都是這一時期的作品。芭蕾舞劇大師的地位是這一時期創(chuàng)作的舞劇《睡美人》和《胡桃夾子》而確立的;歌劇《黑桃皇后》一經(jīng)問世就被人們贊不絕口。

（二）創(chuàng)作背景

十九世紀(jì)下半葉，俄羅斯音樂的代表性人物有穆索爾斯基、柴可夫斯基等五人組成的”強力集團”，對發(fā)展俄羅斯音樂有著重大的影響，在他們的音樂創(chuàng)作活動中十分注重民族音調(diào)的使用。柴可夫斯基的音樂是沙皇專制的特殊歷史條件的產(chǎn)物，俄羅斯民間旋律在他的作品中發(fā)揮到極致，真正體現(xiàn)了當(dāng)時俄羅斯人的精神特征，《四季》是一部非常具有代表性的作品。

在莫斯科音樂學(xué)院教學(xué)期間，柴可夫斯基收到了圣彼得堡刊物《小說家》總編輯的邀請，有十二首俄國詩，其詩歌的內(nèi)容和十二個月的節(jié)日是相吻合的，希望能夠?qū)撉偾c詩歌相匹配，每月都會發(fā)刊。柴可夫斯基接受了這一邀請，在雜志每月出刊之前即興地寫出一首與詩歌相配的作品，成就了著名的鋼琴套曲《四季》。

《一月——爐邊》是普希金的原詩，以爐火的主題為基礎(chǔ)，描繪了冬夜的寒冷人們依靠壁爐來取暖的畫面。借助詩中的唯美，作者用沉悶惆悵的旋律、徐緩的節(jié)奏為聽眾描繪出冷清的寒冬之夜，也表現(xiàn)了作曲家對于安定生活的渴望。

三、《一月——爐邊》的和聲分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《一月——爐邊》共有101個小節(jié);3/4拍，速度為中速;復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分為單三部曲式結(jié)構(gòu)，A、B和A1三部分，第1-28小節(jié);三聲中部C、D、C1三部分和連接部來組成第二部分，第29-60小節(jié);第三部是再現(xiàn)部，將第一部分進(jìn)行了簡單再現(xiàn)與拓展，第61-101小節(jié)。

（二）調(diào)性布局

整首曲子的調(diào)式調(diào)性略微復(fù)雜，主調(diào)為A大調(diào)，中途向?qū)訇P(guān)系調(diào)、下屬關(guān)系調(diào)等進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，最后仍在主調(diào)上結(jié)束全曲。

第一部分主要進(jìn)行在A大調(diào)上，在第7小節(jié)轉(zhuǎn)入了其屬調(diào)E大調(diào)，A樂段在E大調(diào)上結(jié)束;第15-20小節(jié)是以一系列的模進(jìn)為發(fā)展手法，采取了三次遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，第15小節(jié)是降A(chǔ)和聲大調(diào)，第16小節(jié)進(jìn)入C和聲大調(diào)，第19小節(jié)進(jìn)入B大調(diào);樂曲第21-28小節(jié)是A1部分，結(jié)束在E大調(diào)的D。C樂段的進(jìn)行是在e小調(diào)上;第37-40小節(jié)用的是變奏重復(fù)的發(fā)展手法，第37小節(jié)時轉(zhuǎn)入bA大調(diào)，第40小節(jié)轉(zhuǎn)入c小調(diào);第41-45小節(jié)進(jìn)入C大調(diào)并且結(jié)束在C大調(diào)的主和弦。第46小節(jié)又轉(zhuǎn)回e小調(diào);第52-60小節(jié)是連接部，進(jìn)行在B大調(diào)上;最后的再現(xiàn)部與第一部分是統(tǒng)一的調(diào)性布局，回歸到了主調(diào)。

（三）和聲分析

A樂段共10個小節(jié)，第3、4小節(jié)是對前兩個小節(jié)的模進(jìn)及分裂，在第六小節(jié)最后一拍由A大調(diào)轉(zhuǎn)入屬調(diào)E大調(diào)，第7-9小節(jié)使用連續(xù)的T46—D7的和聲進(jìn)行，在第10小節(jié)以D7—T完滿終止結(jié)束。在B樂段中，第13-14小節(jié)是第11-12小節(jié)的平行而來，第15-20小節(jié)通過三次遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)bA—C—B，讓音樂的走向緊張然后緊接著回落，B樂段結(jié)束在B大調(diào)的D2-T6上，第21小節(jié)調(diào)性回到A大調(diào)，并開始A樂段的再現(xiàn)。 C樂段第29-36小節(jié)在E大調(diào)的同主音小調(diào)e小調(diào)上進(jìn)行，連續(xù)的TSⅥ-b3DVII56/D-T，沒有出現(xiàn)屬和弦。D樂段中第37-40小節(jié)連續(xù)的S—D2—T6，以變奏重復(fù)的手法;第41小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入C大調(diào)出現(xiàn)連續(xù)的降五音的D34—T，完滿終止于主和弦結(jié)束。第46-51小節(jié)實際是在C樂段的簡單再現(xiàn)的基礎(chǔ)上作了兩小節(jié)的結(jié)構(gòu)拓展。連接部第52-60小節(jié)，在C1樂段e小調(diào)的大屬調(diào)B大調(diào)上進(jìn)行，主持續(xù)音貫穿著低音部分，并且T-TSⅥ6-T-DD2-D連續(xù)進(jìn)行了三次，最后b3DVII34/D-T結(jié)束。最后一部分是再現(xiàn)部分，是第一部分的一個簡單的再現(xiàn)。第87節(jié)開始與之前第27小節(jié)改變，第88小節(jié)開始由擴充取代，最后在降Ⅶ-Ⅰ的變格進(jìn)行中結(jié)束全曲。

（四）和聲特色

1.持續(xù)音

音樂作品中持續(xù)音通常分為具有穩(wěn)定性的主持續(xù)音和具有不穩(wěn)定性的屬持續(xù)音兩種，在此曲中使用屬持續(xù)音的情況較多。在第1-2小節(jié)的中音部運用了A大調(diào)的屬持續(xù)音;第52-58小節(jié)的低音部中出現(xiàn)了B大調(diào)的主持續(xù)音;第91-95小節(jié)的低音部中有A大調(diào)的屬持續(xù)音;在第7至第9小節(jié)，除了低音部采用E大調(diào)的屬持續(xù)音之外，主持續(xù)音還被添加到中音部，形成主屬雙持續(xù)音，比單純的主持續(xù)音或?qū)俪掷m(xù)音和聲色彩更強烈。

2.裝飾音與和弦外音

在音樂寫作中裝飾音與和弦外音發(fā)揮重要的作用，對增加音樂流動性、豐富音樂的音響色彩都有極大幫助。裝飾音與和弦外音的關(guān)系難分彼此。裝飾音與和弦外音種類有經(jīng)過音、倚音、輔助音、延留音、琶音等。在此曲中，裝飾音僅有琶音在第3、23、42、63、83、87、88小節(jié)中出現(xiàn)，琶音以緩慢速度奏出，在激動情緒中有一種緩沖的感覺。這首作品中和弦外音的使用率更高。第2小節(jié)中聲部的e便是前一小節(jié)的延留音;還有第11小節(jié)次中音部中小字一組的c;第12、14小節(jié)次中音部第三拍中的a，以及第16小節(jié)中音部第三拍的#d等等。在和弦外音的點綴之下使和聲變得充實，音響變得更加華麗，也充分展現(xiàn)了作曲家獨特的和聲思維。

3.重屬增六和弦

柴可夫斯基的個性化和聲語言，很重要的一部分是來自對變音體系的運用，尤其是運用重屬增六和弦。重屬增六和弦是在重屬和弦的調(diào)式中降低Ⅵ級音構(gòu)成的，使得半音化的傾向效果加強，和聲音響也變得尤為緊張。在第29小節(jié)的最后半拍和聲轉(zhuǎn)化成e小調(diào)的重屬增六和弦，而后解決到了主和弦，且tsⅥ-b3DVII56/D-t這一和聲語匯在后面的小節(jié)中反復(fù)多次。第35和36小節(jié)是tsⅥ-b3DVII56交替進(jìn)行。第96小節(jié)是A大調(diào)的降Ⅵ級音的tsⅥ-b3 DVII56/D，二者只相差一個音級，就如同三和弦到七和弦轉(zhuǎn)換一樣的自然，和聲色彩上卻對比強烈。

四、結(jié)語

柴可夫斯基是十九世紀(jì)無比優(yōu)秀的作曲家，將十九世紀(jì)的浪漫主義風(fēng)格及俄羅斯民族主義風(fēng)格兼具，鋼琴套曲《四季》作為柴可夫斯基廣為人知的鋼琴作品之一，這兩種風(fēng)格在和聲、曲式、旋律等方面更是淋漓盡致地體現(xiàn)出來?！兑辉隆獱t邊》是《四季》中的第一首，也是柴可夫斯基開始新的創(chuàng)作思維的標(biāo)志，將文學(xué)作品與音樂進(jìn)行完美的融合。

本篇文章通過對《一月——爐邊》的和聲技法分析，不僅通過聽覺聆聽到那沉寂的寒冬之夜里作者的心情，還從和聲技法的角度來剖析作品，對柴可夫斯基的和聲語言有了更深入的理解，為之后的和聲方面的學(xué)習(xí)提供了有益的幫助。

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作者簡介：朱琳（1996—），女，漢族，山東萊蕪人，山東藝術(shù)學(xué)院2018級作曲技術(shù)理論研究專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：和聲。