□ 楊一珂

在各類“慢綜藝”爆炸式增長的今天，純粹的娛樂只能滿足一時(shí)的饑餓，來得快去得也快，而受眾真正需要的是精神層面的食糧、文化知識的盛宴?！拔幕C藝”應(yīng)運(yùn)而生，仿佛一股清流在眼花繚亂的選擇中進(jìn)入人們的視野。2018年10月開播的《一本好書》完全顛覆了傳統(tǒng)模式的讀書節(jié)目，定位場景式讀書，利用360°沉浸式舞臺化場景，加以戲劇表演、片段朗讀和影像圖文插播等手段來表現(xiàn)人物性格，呈現(xiàn)故事中的沖突懸念。由趙立新、王勁松、王洛勇等演員演繹經(jīng)典故事，鳳凰衛(wèi)視主持人陳曉楠攜手作家蔣方舟等品書人作感受性評論，多元化跨時(shí)空敘事模式，造就了“舞臺劇+訪談+輕解析”的新形式。

一、多元化視角演繹經(jīng)典

（一）“舞臺劇”——拉開時(shí)間維度

文學(xué)加上舞臺美術(shù)、化妝服裝、道具音響以及演員的演繹，可以讓書本中文字描繪的畫面躍然眼前?！兑槐竞脮方柚喾N舞臺手段，給予受眾最直觀的畫面感。節(jié)目設(shè)計(jì)了11 種不同的舞美，還原了11 本書中的經(jīng)典場景?！拔沂且粋€(gè)剛剛出道的作家，正在努力混跡于倫敦精英社會(huì)的圈子……”由趙立新扮演的作家毛姆從2018年穿越回1919年，以第一人稱的視角為我們拉開故事的帷幕。無論是歷史經(jīng)典《萬歷十五年》還是科幻史詩《三體》，無不通過舞臺的布景設(shè)計(jì)讓受眾身臨其境，加之戲劇賴以存在的觀演交流，戲劇表現(xiàn)的天地仿佛可以涵蓋整個(gè)宇宙。

（二）“訪談+輕解析”——拓寬思想深度

《一本好書》的定位為文化綜藝類節(jié)目，經(jīng)典劇目的演繹為受眾帶來了審美體驗(yàn)和文化盛宴，穿插主持人和嘉賓為每一期的書籍進(jìn)行解析和討論，同樣拓寬了敘事視覺?！耙暯侵v的是誰在看，聚焦講的是什么被看，他們的出發(fā)點(diǎn)和投射方向是互異的?！雹僬恰霸L談+輕解析”這種新形式將兩者更好地融合，使節(jié)目以多元化視角展開，不再單一。

《月亮與六便士》這期節(jié)目邀請了年輕作家蔣方舟做客現(xiàn)場，她和陳曉楠的對話將這一主題延展至與大眾相關(guān)的話題，其中頻頻冒出金句，如“不是所有人都應(yīng)該去從事藝術(shù)，但所有人都應(yīng)該為自己活那么一次”，瞬間引發(fā)了受眾的思考。認(rèn)同和不認(rèn)同都無所謂，直擊中心的是思考和閱讀，讓受眾從“表演”走進(jìn)“文字”才是節(jié)目真正的目的。

《無人生還》這期節(jié)目中，嘉賓的設(shè)置有些不同，本期嘉賓不是作家、學(xué)者，而是一位編劇“怪人”史航。作為編劇的他不僅有著清奇的腦回路，為節(jié)目增加了適量笑點(diǎn)，并以自己的專業(yè)為受眾清晰地科普了很多知識點(diǎn)：密室殺人案、眾生相、諾克斯法則……這些科普讓節(jié)目更加有分量，也是因?yàn)橛辛诉@樣的解讀，使得書和受眾的距離更近了，更加通俗易懂、打動(dòng)人心。

二、沖突懸念跨時(shí)空敘事

（一）跨越時(shí)空的無限性

通過組織事件重新建構(gòu)書中的情景和人物心理，戲劇能夠克服時(shí)空的局限，同時(shí)節(jié)目中運(yùn)用人稱敘事，敘述人以明確語法意義上的“我”“他”甚或“你”的身份和語氣來呈現(xiàn)故事②。例如《萬歷十五年》這期節(jié)目中，敘事主體為老年萬歷，他站在旁觀者的角度來重新審視并向受眾講述自己跌宕起伏的一生。節(jié)目中萬歷的角色分為老中青三代，利用場景之間的切換讓“三個(gè)萬歷”同臺呈現(xiàn)，以如此獨(dú)到的視角切入原著，不僅還原了一個(gè)真實(shí)、有血有肉的萬歷，更激發(fā)了觀眾的思考，從而對原著產(chǎn)生了濃厚的興趣和熱情。

節(jié)目第6 期推薦好書《查令十字街84 號》。該書以書信的形式記錄紐約作家與倫敦科恩書店經(jīng)理跨越20 多年的傳奇書緣，而《一本好書》將一封封書信的你來我往，通過隔空對話的形式展現(xiàn)，情節(jié)上以倒敘加插敘的手法展開，舞臺的道具、布景和演員的服飾、語言、動(dòng)作以及眼神都能給予受眾原著中前所未有的感受。書中的人物變得鮮活了，故事情節(jié)生動(dòng)起來，受眾仿佛成為了書中的人物，20 多年的書信來往通過舞臺濃縮成幾十分鐘的演繹，《一本好書》帶來的是一種經(jīng)過舞臺時(shí)空濃縮的象征性的奇妙世界。

（二）懸念沖突的節(jié)奏感

在文學(xué)作品中，懸念是一種重要的敘事技巧，它促使讀者沉浸于虛構(gòu)的文學(xué)世界，從而獲得獨(dú)特的審美體驗(yàn)。對于《一本好書》這檔注重“故事感”的電視節(jié)目，沒有懸念沖突就沒有劇情的跌宕起伏，設(shè)置懸念，積累高潮，從而帶動(dòng)故事的整體走向和節(jié)奏感，引起受眾的共鳴和震撼。

同樣為“倒敘式”演繹的第5 期節(jié)目《霍亂時(shí)期的愛情》中，一把小提琴作為貫穿其中而又前后呼應(yīng)的道具出現(xiàn)。小提琴第一次出現(xiàn)在故事的前期，男主角阿里薩向心愛的費(fèi)爾米娜表達(dá)愛意，節(jié)目中同時(shí)出現(xiàn)老年版和青年版男主角，青年手拿玫瑰，老年深情演奏，展現(xiàn)出長達(dá)一生的感情，此處為故事的展開扣下一處懸念；小提琴第二次出現(xiàn)在故事有所轉(zhuǎn)折的中后期，同樣的位置，同樣的樂曲，而這一次青年演奏，老年述說，表達(dá)無限悲痛的同時(shí)也為之前“系扣”的懸念進(jìn)行解答，巧妙地帶動(dòng)故事的轉(zhuǎn)折和節(jié)奏。

作為偵探推理小說的經(jīng)典之作，《無人生還》的字里行間中透露出故事的懸念和沖突，而《一本好書》對這本書中重要橋段的重構(gòu)和設(shè)計(jì)更是處處精妙。書中的故事發(fā)生在一座孤島之上，節(jié)目將舞臺搭建成海邊、走廊、餐廳、客廳以及相互串聯(lián)的小兩層客房，其中客房是透明對外的，便于受眾更加直觀生動(dòng)地看到每個(gè)人的動(dòng)作和表情，而這種多重直白一齊襲來的視覺刺激給予書本之上更多的懸念，人物的塑造和細(xì)節(jié)的展現(xiàn)緊緊抓住懸念，最終的走向在不斷地解扣、系扣、解扣中推向高潮，強(qiáng)烈的戲劇節(jié)奏使全場震撼。

三、文化綜藝之創(chuàng)新策略

（一）多元化敘事方式，延展文化綜藝更多可能性

在媒介融合的大勢所趨下，受眾的“挑剔”程度逐漸增加也使得文化綜藝節(jié)目更加多元化，但是因其內(nèi)容的文化性質(zhì)所限，敘事表現(xiàn)手法的巧用成為了更優(yōu)的創(chuàng)新策略。明星讀信形式的《見字如面》讓人眼前一亮；舞臺劇形式的《一本好書》更是全新的沉浸式體驗(yàn)，還有剛出爐的《上新吧·故宮》將新與故的結(jié)合玩出新花樣……這些青春化、多元化敘事方式的節(jié)目不僅能抓住受眾的眼球，一定程度上也起到了文化內(nèi)容的有效傳播，巧妙新穎的節(jié)目設(shè)置讓文化綜藝節(jié)目延展出更多的可能性。

（二）包容性敘事題材，豐富節(jié)目內(nèi)容引領(lǐng)新浪潮

讓人應(yīng)接不暇的綜藝節(jié)目如果僅依靠講段子、逗樂和明星博眼球，可能只會(huì)滿足受眾一時(shí)的空檔，而真正能引領(lǐng)受眾的節(jié)目需要豐富的題材作為支撐?！吨袊娫~大會(huì)》用詩詞打開歷史節(jié)點(diǎn)，是經(jīng)典國學(xué)的創(chuàng)新表現(xiàn)；《一本好書》的敘事題材取自于世界經(jīng)典文學(xué)著作，在堅(jiān)持原創(chuàng)性的基礎(chǔ)上有著差異性創(chuàng)新，從而達(dá)到文學(xué)滲透的完美表達(dá)。寬領(lǐng)域、包容性的敘事題材在豐富節(jié)目內(nèi)容的同時(shí)給予更多的創(chuàng)作靈感，獨(dú)辟蹊徑而又合乎情理的表現(xiàn)讓文化綜藝引領(lǐng)新浪潮。

四、結(jié)語

文化綜藝的出現(xiàn)并非僅以泛娛樂和放松身心為目的，受眾日益成長的需求和優(yōu)良節(jié)目的思想深度是成正比上升的。繼《朗讀者》之后，《一本好書》的出現(xiàn)將文化綜藝逐漸推向高潮，其故事化敘事是其立根之本，演繹的是書籍，呈現(xiàn)的卻是故事，從“表演”走進(jìn)“文字”，讓文字“活”起來，才是節(jié)目真正想要傳達(dá)給受眾的訊息，才是節(jié)目的內(nèi)核和對受眾的冀望。

注釋：

①楊義.中國敘事學(xué)[M].北京：人民出版社，2004：245.

②李顯杰.電影敘事學(xué)：理論與實(shí)例[M].北京：中國電影出版社，2002：228.