趙大路 吉林藝術(shù)學(xué)院

音樂是一種可以寄托人類感情的抽象藝術(shù)形式，盡管形式抽象，但是音樂本身卻可以真實的表達人們在某一時刻或者時間段所具有的情感和思想，它主要分為聲樂和器樂兩部分。傳統(tǒng)音樂作曲主要依照前人留下的經(jīng)驗和再創(chuàng)造，但是電子音樂則主要是通過現(xiàn)代先進的音樂設(shè)備進行音樂傳作二，兩者之間存在很大的差異，本文主要就傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲在概念、創(chuàng)作理念和手法進行分析。

一、傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲的含義

傳統(tǒng)音樂作曲過程中依照的傳統(tǒng)并不是一成不變的，是一種辨證觀下的傳統(tǒng)，需要隨著時代和社會的不斷進步而改變，這種依照傳統(tǒng)作曲方法而進行再創(chuàng)造的過程就是傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作，這種音樂創(chuàng)作所需要使用到的音樂材料依然包含在記譜法可以解釋的范圍以及可以使用“四大件”來進行解釋的范疇之內(nèi)。相較于傳統(tǒng)音樂的特點，電子音樂則具有不同的涵義，電子音樂的定義分為廣義和狹義兩類，狹義定義下的電子音樂主要是指一切通過科技手段進行創(chuàng)造的音樂，廣義定義下的電子音樂是指一切通過電子設(shè)備進行創(chuàng)作得到的音樂。音樂定作曲就是將一些音樂素材經(jīng)過編曲者的邏輯和意識進行順序的排列，然后經(jīng)過藝術(shù)加工和處理之后就得到了樂曲。傳統(tǒng)作曲就是嚴(yán)格的依照一定標(biāo)準(zhǔn)將音樂素材在樂譜上進行排列，然后通過樂器進行演奏，到那時電子音樂徹底打亂了傳統(tǒng)作曲中作曲、指揮和演奏之間的順序，拓寬了音樂創(chuàng)作的道路和表現(xiàn)范圍。

二、傳統(tǒng)作曲與電子音樂在創(chuàng)作觀念上的不同

音樂的發(fā)展歷程主要是由音樂創(chuàng)作情況來主導(dǎo)的，音樂創(chuàng)造方面取得的進步和發(fā)展在很大程度上表現(xiàn)出社會目前音樂發(fā)展的具體情況，毫無疑問，音樂作品的優(yōu)劣最為明顯的表現(xiàn)出音樂創(chuàng)作的形式，一件好的音樂作品首先要具有的便是積極向上的音樂創(chuàng)作，這也是音樂這一藝術(shù)形式在人類歷史的漫漫長河中能夠不斷獲得發(fā)展動力的根本原因。音樂表現(xiàn)形式由傳統(tǒng)音樂向電子音樂開始轉(zhuǎn)化就是音樂在發(fā)展歷史中的一場革命，因為電子音樂的出現(xiàn)有效拓寬了整個音樂表現(xiàn)的道路和形式。盡管由于獨特的表現(xiàn)形式，電子音樂在目前還沒有辦法得到很大一部分人的認(rèn)可和接受，但是不能質(zhì)疑的是它正在改變?nèi)藗兯哂械膫鹘y(tǒng)的音樂創(chuàng)作的觀念，下面將從兩方面進行一定的闡述。

(一)音樂創(chuàng)作所具有的教育功能

音樂創(chuàng)作并不是將音樂素材進行簡單的堆砌或者將一種旋律簡單的表現(xiàn)出來，音樂創(chuàng)作人在創(chuàng)作過程中需要投入自己的感情和精神，設(shè)身處地的考慮整個樂曲會給聽者帶來怎樣的聽覺感受和心理感受，這需要豐富的經(jīng)驗積累的揣摩，這樣才能讓聽者感受到創(chuàng)作者在創(chuàng)作時所具有的情感，達到一種共鳴的意境。但是電子音樂就有了很大的不同，它除了改變作者的創(chuàng)作視野和方式，也在很大程度上改變了聆聽者的音樂審美觀。盡管傳統(tǒng)音樂與電子音樂都具有很好的教育功能，但是在教育方式和教育范圍上還是存在很大的不同。

(二)音樂的普及

傳統(tǒng)音樂的傳播主要通過一些專業(yè)化的音樂表演場所，例如：音樂廳、劇院等，傳播較為麻煩，成本較高，但是電子音樂作品則主要通過新媒體形式進行傳播，它可以充分利用到網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢，打破廣大聽眾與傳統(tǒng)音樂之間存在的隔膜，使受眾范圍得到很大程度的擴展，拉近了音樂與聽眾的時空距離。

三、傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲創(chuàng)作技法比較

盡管傳統(tǒng)音樂和電子音樂都是音樂的表現(xiàn)形式和音樂創(chuàng)作，但是二者之間不僅在作曲觀念上存在差異，在創(chuàng)作技法上也有著很大的不同。在創(chuàng)作技法上，兩者的不同首先就是音樂的組織方式，傳統(tǒng)音樂的音樂組織都是相輔相成，相互關(guān)聯(lián)的，其主要呈現(xiàn)出一種線性思維，但是電子音樂則體現(xiàn)出一種非線性的音樂組織，這是兩者最為明顯的不同，但是傳統(tǒng)音樂與電子音樂之間也并非水火不容，在很多領(lǐng)域兩者同樣存在優(yōu)勢互補，取長補短的情況，這也是兩者可以同時發(fā)展、共同進步的主要原因之一。

其次是音樂靈感，如同文學(xué)作品一般，音樂作品的創(chuàng)作同樣需要很強的靈感，它既是音樂作品創(chuàng)作的前提，也是音樂創(chuàng)作最為重要的元素之一，傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作靈感主要依靠音樂創(chuàng)作人自身在生活或者人生經(jīng)歷中產(chǎn)生的感悟，但是電子音樂的靈感來源則非常豐富，它可以利用各種包括現(xiàn)實世界和網(wǎng)絡(luò)世界中存在的靈感，這就使得電子音樂的創(chuàng)作具有無限的可能性，其靈感的迸發(fā)更加自由和隨性。另外，傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作過程中，音色的好壞幾乎決定了整首樂曲的質(zhì)量，但是電子音樂的創(chuàng)作卻可以降低對于音色質(zhì)量的要求，它可以通過無限的音色組合為基礎(chǔ)進行音樂作品的安排和展開。

四、結(jié)語

電子音樂是時代發(fā)展的新興產(chǎn)物，與傳統(tǒng)音樂數(shù)千年的文化積淀不同，電子音樂在未來的發(fā)展道路上必然會存在很大的挑戰(zhàn)，但是這必然不會影響到其良好的發(fā)展勢頭，電子音樂與傳統(tǒng)音樂之間并非水火不容，兩者互相借鑒，互相學(xué)習(xí)，才能讓音樂這一藝術(shù)形式更好的發(fā)展和進步。