張唯毅

摘? 要：隨著科學(xué)技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)傳播的蓬勃發(fā)展，媒介融合逐漸成為大眾媒介傳播的關(guān)鍵詞，基于媒介融合的背景下，采用多媒體手段進(jìn)行報(bào)道的融合新聞也愈來愈受到新聞行業(yè)的重視。普利策作為新聞業(yè)的標(biāo)桿獎(jiǎng)項(xiàng)，其發(fā)展趨勢也代表了新聞行業(yè)的主流趨勢，近年來普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中融合新聞報(bào)道的比例加大。本文通過對部分具有鮮明特色的獲獎(jiǎng)報(bào)道進(jìn)行敘事學(xué)分析，發(fā)現(xiàn)其敘事性、話題性與故事性較強(qiáng)的報(bào)道選擇采用全知與限知、內(nèi)外視角相結(jié)合的混合多元敘事視角，而一些解釋性報(bào)道題材則不注重視角的多元化，更注意對核心問題的闡釋與調(diào)查結(jié)果的介紹。敘事結(jié)構(gòu)方面，普利策新聞獎(jiǎng)的形式結(jié)構(gòu)上主要表現(xiàn)為微內(nèi)容拼接式，而內(nèi)容結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢：有“中心輻射型”結(jié)構(gòu)、復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)型結(jié)構(gòu)、多中心多角度的線性結(jié)構(gòu)等類型。

關(guān)鍵詞：融合新聞;普利策;敘事視角;敘事結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A? ? ?文章編號(hào)：1672-8122（2019）02-0000-05

一、引言

21世紀(jì)以來，隨著科學(xué)技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)傳播的蓬勃發(fā)展，大眾傳播媒介也迎來了前所未有的變革，“媒介融合”（Media Convergence）作為變革的關(guān)鍵詞，包括媒介形態(tài)、媒介功能、傳播手段、資本所有權(quán)、組織結(jié)構(gòu)等要素的融合， 它既指各種融合的結(jié)果， 也涵蓋各方融合的過程[1]。“融合新聞”正是基于媒介融合技術(shù)背景下，意指采用多媒體手段進(jìn)行的新聞傳播活動(dòng)[2]，它將文字、圖片、視頻、音頻、動(dòng)畫等不同的媒體形態(tài)集中在一篇報(bào)道中，從而提高了信息傳播的吸引力和影響力[3]。

“模態(tài)”一詞，指代交流的渠道和媒介[4]。融合新聞的多模態(tài)化在極大地豐富了融合新聞報(bào)道活力與吸引力的同時(shí)，也使其敘事結(jié)構(gòu)變得更為復(fù)雜，不同于以文本的線性敘事結(jié)構(gòu)為主的傳統(tǒng)新聞報(bào)道，融合新聞需要在多種媒體形態(tài)的整體運(yùn)作中達(dá)到互動(dòng)平衡以完成整體敘事[5]。隨著融合新聞報(bào)道逐漸成為新聞行業(yè)發(fā)展的主流，了解其敘事策略，就顯得尤為必要。

普利策新聞獎(jiǎng)作為新聞行業(yè)的標(biāo)桿獎(jiǎng)項(xiàng)，反映出主流新聞業(yè)的發(fā)展趨向。本研究選取獲2018年普利策地方性報(bào)道獎(jiǎng)、2018年普利策解釋性報(bào)道獎(jiǎng)及2017普利策調(diào)查報(bào)道獎(jiǎng)、2016年普利策調(diào)查報(bào)道獎(jiǎng)等具有鮮明特色及代表性的融合新聞作品作為樣本，通過分析2016-2018年普利策新聞獎(jiǎng)作品中的部分融合新聞報(bào)道，本研究試圖從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)的分析中，以探索其敘事策略。

二、融合報(bào)道的敘事視角

敘事視角（narrative perspective）就是指敘述者觀察和敘述故事的角度，是敘事過程中的觀察點(diǎn)。通過對樣本的分析，本次研究總結(jié)出以下兩類敘事視角：

（一）混合多元視角

獲2018年普利策地方性報(bào)道獎(jiǎng)的“七日海洛因暴力事件”報(bào)道正如其名，是《辛辛那提詢問者報(bào)》記錄了七天內(nèi)在海洛因泛濫的辛辛那提中發(fā)生的各式故事。在各個(gè)獨(dú)立故事的敘述中，文字的作用主要是以個(gè)人、家庭或者社群的陳述故事情節(jié)為主，敘事視角體現(xiàn)為限知視角，同時(shí)，也運(yùn)用內(nèi)外視角、第一人稱敘事和第三人稱敘事相結(jié)合的敘事視角，在故事親歷者本身的講述完成后，作者加上部分的外視角敘事，以補(bǔ)充說明人物過去的經(jīng)歷、工作性質(zhì)、樣貌特征等等。而圖片、音視頻等符號(hào)元素則大多起到全知視角的補(bǔ)充說明作用，例如在每天的報(bào)道結(jié)束后，出現(xiàn)了一個(gè)顯示當(dāng)天辛辛那提中由于海洛因而死亡、過量用藥的人數(shù)的圖片進(jìn)行“總結(jié)”式的全知性描述。

碎片化文字故事的限知視角拼接以及其他模態(tài)——視頻、圖片等全知視角的補(bǔ)充構(gòu)成了這篇報(bào)道的最大特色，兩種視角的協(xié)調(diào)使用，不僅使敘事更加完整而具體，更讓受眾不止局限于部分令人震驚或心痛的日常故事中，而是放眼于更加宏觀的辛辛那提城市的變化情況，凸顯出這篇報(bào)道事件危害之大、影響之深。另外，比起文字、數(shù)字的單純羅列，具有視覺沖擊效果的圖片及視頻更能刺激到受眾的視覺感知，從而產(chǎn)生繼續(xù)閱讀的興趣。

獲2017普利策調(diào)查報(bào)道獎(jiǎng)的《查爾斯頓郵報(bào)》揭露了西弗吉尼亞某些地區(qū)阿片類藥物泛濫，導(dǎo)致了高死亡率的現(xiàn)象。該篇報(bào)道大部分以觀察者的口吻陳述調(diào)查結(jié)果，并穿插由于受到阿片類藥物影響，家庭與人生變得不幸的當(dāng)?shù)厝说墓适?，前者采用全知視角，而后者主要運(yùn)用限知視角，從部分人物的視角進(jìn)行敘事。這篇調(diào)查性報(bào)道除文字陳述外，還包括了眾多圖表，運(yùn)用可視化手段呈現(xiàn)來自醫(yī)療調(diào)查機(jī)構(gòu)的數(shù)據(jù)，圖表形式是以全知視角進(jìn)行闡述。作為數(shù)據(jù)新聞，該篇報(bào)道采用的敘事視角既可以清晰直觀地呈現(xiàn)出調(diào)查結(jié)果，但又不僅僅局限于冰冷的數(shù)字與圖片展示，而是也通過講述故事賦予報(bào)道人情味色彩，拉近用戶與新聞的距離，并凸顯報(bào)道揭露的事件對于當(dāng)?shù)厝巳粘Ｉ畹牟焕绊憽?/p>

以上述兩例融合新聞報(bào)道為例，普利策獲獎(jiǎng)作品中敘事性較強(qiáng)的融合新聞報(bào)道大部分采用多元化的敘事視角：巧妙地利用多種模態(tài)的符號(hào)結(jié)合全知視角與限知視角、內(nèi)視角與外視角，從而給用戶帶來更好地閱讀體驗(yàn)。

（二）單一視角為主

獲2018年普利策解釋性報(bào)道獎(jiǎng)的“美墨邊境墻”報(bào)道中，《亞利桑那共和報(bào)》和今日美國報(bào)道團(tuán)隊(duì)親身來到美墨邊境進(jìn)行調(diào)查，報(bào)道全文試圖解答“是否可以修建邊境墻？”“應(yīng)該修建邊境墻嗎？”“花費(fèi)多少？”“會(huì)起作用嗎”這些問題，并劃分出七個(gè)核心章節(jié)進(jìn)行闡述。全篇新聞報(bào)道的敘述者均是報(bào)道團(tuán)隊(duì)，以“我們”的口吻進(jìn)行敘述，因此文字模態(tài)采用全知的第一人稱敘事視角。該篇融合報(bào)道也安插了相當(dāng)多的全景照片，通過全知視角對美墨邊境的狀況進(jìn)行描繪，另外，在網(wǎng)頁報(bào)道的旁邊空白處時(shí)常會(huì)穿插一些補(bǔ)充說明的文字與圖片，有關(guān)邊境墻的知識(shí)補(bǔ)充等等，同樣也是以全知視角進(jìn)行科普與介紹。

該篇報(bào)道從多個(gè)方面表現(xiàn)出特朗普執(zhí)意修建邊境墻的困難及后果，敘述視角以全知視角為主導(dǎo)，盡管看似單一，但是卻能起到很好的宣傳與介紹作用，加入很多其他的相關(guān)視角往往會(huì)容易混淆核心問題，無法清晰表達(dá)報(bào)道者的觀點(diǎn)，并且通過第一人稱的敘事，用戶能更好地被帶入情境之中，感受美墨邊境出現(xiàn)的種種問題與當(dāng)?shù)厝藗兩畹睦Ь场?/p>

因此，根據(jù)報(bào)道題材與報(bào)道側(cè)重點(diǎn)的不同，如解釋性報(bào)道，則主要以全知視角為主，旨在闡述清晰事件脈絡(luò)，而不是刻意追求敘事視角的多元化。

三、融合報(bào)道的敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)（narrative structure）討論的是媒體對新聞事件的展示過程，以及表達(dá)媒體觀點(diǎn)的不同符號(hào)資源之間是如何搭配在一起，從而組成一個(gè)完整的多模態(tài)語篇的[6]。可分為形式意義上的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容意義上的結(jié)構(gòu)。

（一）形式結(jié)構(gòu)

形式意義上的結(jié)構(gòu)可以簡稱為形式結(jié)構(gòu)[7]。就形式結(jié)構(gòu)而言，融合新聞報(bào)道的結(jié)構(gòu)是微板塊組合式。板塊是指不同媒介元素所形成的功能意義區(qū)域，板塊組合是指把這些功能意義區(qū)域組裝聯(lián)合起來，使之成為一個(gè)整體[5]?！捌呷蘸Ｂ逡虮┝κ录睂闹芤坏街苋盏钠咛斓膱?bào)道分割為不同的大板塊，在大板塊中又以每天內(nèi)不同的時(shí)間為節(jié)點(diǎn)劃分為各個(gè)小板塊進(jìn)行敘事。在各個(gè)小板塊的敘事中，報(bào)道就靈活運(yùn)用各個(gè)模態(tài)形式的符號(hào)，有純文字模態(tài)、文字與圖片模態(tài)、文字與視頻模態(tài)幾種形式。盡管運(yùn)用圖片、音視頻等符號(hào)會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺沖擊效果，但是這篇報(bào)道不會(huì)在小板塊的敘事中過多地安插冗余的多模態(tài)符號(hào)，而是根據(jù)敘事情節(jié)復(fù)雜程度判斷布局的必要性。

“美墨邊境墻”報(bào)道的形式結(jié)構(gòu)即體現(xiàn)為七個(gè)不同主題部分的微內(nèi)容板塊拼接，即介紹邊境墻、特朗普修建圍墻的承諾、邊境墻的花費(fèi)、當(dāng)?shù)氐恼鎸?shí)生活、兩千里的旅程、修建邊境墻的困難及修建邊境墻的要求。不同板塊內(nèi)容整體構(gòu)成了這篇報(bào)道，并始終圍繞著核心問題進(jìn)行敘述。相似地，獲2016年普利策調(diào)查報(bào)道獎(jiǎng)的《坦帕灣時(shí)報(bào)》《薩拉索塔先驅(qū)論壇報(bào)》的新聞報(bào)道揭露了佛羅里達(dá)精神病院里不斷升級(jí)的暴力和漠視問題，將報(bào)道內(nèi)容分為五個(gè)部分，即五個(gè)部分的微內(nèi)容板塊拼接。

（二）內(nèi)容結(jié)構(gòu)

內(nèi)容意義上的新聞結(jié)構(gòu)可以簡稱為內(nèi)容結(jié)構(gòu)，是指不同類型的事實(shí)材料為表現(xiàn)主題事實(shí)而形成的內(nèi)在層次關(guān)系，傳統(tǒng)新聞報(bào)道中有倒金字塔、華爾街日報(bào)體、沙漏型、并列式等結(jié)構(gòu)類型，而在融合新聞報(bào)道中往往呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)新聞報(bào)道不同的內(nèi)容結(jié)構(gòu)模式。

1. 中心輻射型結(jié)構(gòu)

中心輻射型結(jié)構(gòu)

“七日海洛因暴力事件”報(bào)道中涉及到的各個(gè)獨(dú)立的故事按照時(shí)間順序進(jìn)行排列組合，這些故事信息片段通常沒有完整的開端和結(jié)尾以及嚴(yán)格的敘事邏輯，但它們是在統(tǒng)一的敘述主題和意圖下通過其內(nèi)在關(guān)聯(lián)而構(gòu)成的連貫性、互文性整體，最終指向中心主題，即報(bào)道開頭即提到的“只是為了忍耐和生存而斗爭”，這篇報(bào)道中每一文本片段的組合不必然以前后的因果關(guān)系為基礎(chǔ)，而是集中在對主要的主題、人物及其表達(dá)上，以明確的意圖形成組合敘事，從而達(dá)到整體性的傳播效果[5]。因此在內(nèi)容意義結(jié)構(gòu)的層面上看來，整篇報(bào)道呈現(xiàn)“中心輻射型”的敘事結(jié)構(gòu)，采用一個(gè)中心多個(gè)角度的敘事手法。

當(dāng)報(bào)道涉及的對象、事件較多，敘事角度多樣時(shí)，采用“中心輻射型”結(jié)構(gòu)可以使碎片化的故事片段在內(nèi)容上聚集成圍繞一個(gè)主題、中心的敘事，達(dá)到較為明確的傳播目的。

2. 復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)型結(jié)構(gòu)

復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)型結(jié)構(gòu)

“美墨邊境墻”報(bào)道運(yùn)用的是“復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)型”的敘事結(jié)構(gòu)，全文分為七個(gè)章節(jié)，圍繞著不同中心進(jìn)行敘事，分別為：介紹邊境墻、特朗普修建圍墻的承諾、邊境墻的花費(fèi)、當(dāng)?shù)氐恼鎸?shí)生活、兩千里的旅程、修建邊境墻的困難及修建邊境墻的要求。七個(gè)板塊的內(nèi)容部分大多數(shù)以解答問題的形式進(jìn)行闡述，相互獨(dú)立且彼此之間沒有線性關(guān)聯(lián)，在每個(gè)板塊中也分有不同角度進(jìn)行闡述，總體呈現(xiàn)出多個(gè)中心多個(gè)角度的交叉變向特征，并且用戶也可以選擇點(diǎn)擊網(wǎng)頁旁邊的圖形隨時(shí)進(jìn)行章節(jié)間的跳轉(zhuǎn)，選擇自己感興趣的板塊進(jìn)行深入閱讀。

2016年獲普利策調(diào)查報(bào)道獎(jiǎng)的《坦帕灣時(shí)報(bào)》《薩拉索塔先驅(qū)論壇報(bào)》揭露了佛羅里達(dá)精神病院里不斷升級(jí)的暴力和漠視問題。將報(bào)道內(nèi)容分為五個(gè)部分，分別著重闡述：精神病院經(jīng)費(fèi)削減引發(fā)的暴力后果、精神病院如何秘密隱瞞病人死亡現(xiàn)象、醫(yī)護(hù)人員的“工作”狀況及病人的反饋，每個(gè)微內(nèi)容板塊側(cè)重的敘事中心不同，并且結(jié)合文字、圖片及監(jiān)控視頻，全面地從多個(gè)角度展現(xiàn)佛羅里達(dá)精神病院中的暴力現(xiàn)象。因此同樣也采用多個(gè)中心多個(gè)角度的交叉敘事的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)型結(jié)構(gòu)。

復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)型結(jié)構(gòu)的多個(gè)中心多個(gè)角度的交叉變向特征使報(bào)道形式更加靈活，使用戶可以不按照規(guī)定的線性結(jié)構(gòu)而自由地選擇自己感興趣的敘事主題與敘事角度進(jìn)行閱讀。

3.多中心多角度線性結(jié)構(gòu)

多中心多角度線性結(jié)構(gòu)

2017年調(diào)查性報(bào)道獎(jiǎng)揭露了西弗吉尼亞某些地區(qū)阿片類藥物泛濫，導(dǎo)致了高死亡率現(xiàn)象，則主要采用了“多中心多角度線性”的敘事結(jié)構(gòu)，通篇報(bào)道以文字為主導(dǎo)，同時(shí)并運(yùn)用數(shù)字圖表進(jìn)行闡釋，但仍然能劃分出不同的主題內(nèi)容區(qū)，不同中心之間有較強(qiáng)的線性關(guān)聯(lián)，并且在部分主題闡述中結(jié)合調(diào)查結(jié)果以及具體案例進(jìn)行分析，體現(xiàn)出多中心、多角度、線性的敘事特點(diǎn)。

多中心多角度的線性結(jié)構(gòu)邏輯性較強(qiáng)，報(bào)道不同的中心之間存在著一定的因果聯(lián)系，閱讀過程中使用戶產(chǎn)生逐步深入的理解，并通過每個(gè)中心多個(gè)角度的發(fā)散，更加完善報(bào)道敘事的完整性，使報(bào)道各個(gè)部分的內(nèi)容更加豐富。

結(jié)語

從2016-2018年，融合報(bào)道在普利策新聞獎(jiǎng)的評(píng)選中愈來愈受到重視，不論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體網(wǎng)站，都逐漸認(rèn)識(shí)到豐富報(bào)道中媒介形態(tài)的重要性。當(dāng)報(bào)道本身就具有很大的社會(huì)意義時(shí)，如何將其改造成更加吸引人、富有沖擊力的融合新聞報(bào)道，就成為角逐普利策獎(jiǎng)的一大影響因素。

從敘事視角方面來看，敘事性、話題性與故事性較強(qiáng)的報(bào)道選擇采用全知與限知、內(nèi)外視角相結(jié)合的混合多元敘事視角，盡可能全面、生動(dòng)地展示出報(bào)道的結(jié)果以及報(bào)道事件給人們帶來的影響，另外，圖片、視頻逐漸承擔(dān)全知視角及核心事件敘述的作用，起到更加直觀、富有視覺沖擊的效果;而一些解釋性報(bào)道題材則不注重視角的多元化，更注意對核心問題的闡釋與調(diào)查結(jié)果的介紹。敘事結(jié)構(gòu)方面，普利策新聞獎(jiǎng)的形式結(jié)構(gòu)上主要表現(xiàn)為微內(nèi)容拼接式，而內(nèi)容結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢：“中心輻射型”結(jié)構(gòu)可以使碎片化的故事片段在內(nèi)容上聚集成圍繞一個(gè)主題、中心的敘事，達(dá)到較為明確的傳播目的;復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)型結(jié)構(gòu)的多個(gè)中心多個(gè)角度的交叉變向特征使報(bào)道形式更加靈活;多中心多角度的線性結(jié)構(gòu)完善報(bào)道敘事的完整性，使報(bào)道各個(gè)部分的內(nèi)容更加豐富。

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