尹勝麟

【摘 要】鋼琴被稱作最具表現(xiàn)力的一個(gè)伴奏樂器，而聲樂鋼琴伴奏具有極強(qiáng)的綜合性，如果脫離了伴奏存在，那么聲樂演唱就不能夠順利開展，而假如沒有聲樂演唱的話，鋼琴伴奏的價(jià)值也將不復(fù)存在。所以，要想呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的表演作品，必須處理好聲樂演唱和鋼琴伴奏之間的關(guān)系，達(dá)到二者的協(xié)調(diào)配合以及平衡。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱;鋼琴伴奏;配合

中圖分類號：J6? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0070-01

聲樂演唱和鋼琴伴奏共同構(gòu)成了一個(gè)整合體，二者協(xié)調(diào)配合，不管是哪一方面都不能缺少。成功的高質(zhì)量音樂表演一定要將聲樂演唱和鋼琴伴奏進(jìn)行綜合，有效關(guān)注并且解決二者在配合過程當(dāng)中的問題，而且聲樂表演不能夠脫離任何一個(gè)方面而存在，缺少哪一部分都是不完整的，另一方面也無法進(jìn)行。針對這一情況，要正確的認(rèn)知鋼琴伴奏以及聲樂演唱，在此基礎(chǔ)之上提出如何進(jìn)行二者的協(xié)調(diào)配合，以便提升音樂表演的魅力與表現(xiàn)力，在二者的碰撞當(dāng)中產(chǎn)生火花。

一、聲樂演唱

一般而言，聲樂被稱作是最能夠直接訴說情感以及表達(dá)思想的音樂藝術(shù)形式，那么聲樂演唱者，只有在全方位深入理解了聲樂作品內(nèi)容之后，才可以真正的把聲樂作品的內(nèi)涵展示出來，同時(shí)帶動(dòng)鋼琴伴奏和個(gè)人共同進(jìn)入最佳演繹狀態(tài)，把聲樂作品的主旨內(nèi)涵表現(xiàn)得更為準(zhǔn)確，也讓聲樂作品在外部表現(xiàn)上是完整的。聲樂演唱者在鋼琴伴奏進(jìn)行配合時(shí)必須要控制好音量，在演唱時(shí)做到大膽而又積極，做到心中還有音樂，將個(gè)人的情感、藝術(shù)表現(xiàn)與藝術(shù)技巧均投入其中，和伴奏者密切合作與配合，避免由歌唱技巧、忘詞、開聲不到位等原因，導(dǎo)致與伴奏配合失利，否則不僅僅會(huì)影響到伴奏者的表現(xiàn)，還會(huì)造成作品的整體演繹效果不佳。因此，聲樂演唱者早在演唱前就要對自身的演唱意識(shí)進(jìn)行有效的培養(yǎng)，始終保持積極向上的狀態(tài)，使得觀眾受到感染，也讓整體的演唱情緒與氛圍被調(diào)動(dòng)起來。

二、鋼琴伴奏

鋼琴伴奏是鋼琴表演的一個(gè)重要組成部分，在聲樂、器樂等表演實(shí)踐當(dāng)中都占有舉足輕重的地位。在鋼琴伴奏的藝術(shù)體系當(dāng)中，聲樂鋼琴伴奏占有重要地位，也是一個(gè)主要的組成部分，在多元化的聲樂演唱當(dāng)中意義重大。一個(gè)完整的舞臺(tái)表演是需要鋼琴伴奏者和聲樂演唱者共同投入角色的，所以對聲樂作品展開共同深入的研究，分析作品內(nèi)容與表現(xiàn)技法對于加深作品的理解和掌握，實(shí)現(xiàn)旋律、歌詞、伴奏音型的有機(jī)整合意義重大，尤其是能夠確保聲樂演唱與鋼琴伴奏配合默契。聲樂作品包括前奏、間奏、尾聲，這三個(gè)需要伴奏的部分，是鋼琴伴奏的主要體現(xiàn)，也是一個(gè)音樂作品的生命。前奏是為了奠定作品情緒速度的基礎(chǔ)，起到情緒引導(dǎo)與氛圍烘托的作用，需要鋼琴伴奏引出主題意境，提示演唱者演唱情緒，使得演唱者能夠快速步入到正式表演。間奏發(fā)揮著承上啟下的作用，也是連接不同部分的紐帶。

除此以外，還給另外情緒的速度節(jié)奏調(diào)節(jié)做好了相關(guān)的準(zhǔn)備工作。尾聲鋼琴伴奏發(fā)揮著推波助瀾的巨大作用，最為主要的存在價(jià)值是讓整個(gè)作品擁有明確肯定結(jié)束感。在聲樂演唱全部完結(jié)之后，鋼琴伴奏一直持續(xù)，讓作品在鮮明形象中結(jié)束，給人無盡的回味。當(dāng)鋼琴伴奏在三個(gè)部分發(fā)揮作用時(shí)，和聲樂演唱進(jìn)行有效銜接與配合是關(guān)鍵，更是技巧。

三、聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合

鋼琴伴奏與聲樂演唱存在著相輔相成的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，利用伴奏的方式演繹出聲樂作品風(fēng)格意境，為聲樂演唱?jiǎng)?chuàng)造良好的氛圍，確保演唱者合理處理演繹作品的主旨內(nèi)涵。鋼琴伴奏和聲樂演唱地位相同，二者缺一不可，在實(shí)際配合當(dāng)中要重點(diǎn)把控以下幾個(gè)方面。

第一，音色。高聲部演唱之時(shí)的演唱音區(qū)高，在這樣的情況下鋼琴伴奏應(yīng)該強(qiáng)調(diào)低音聲部，以便和音聲樂演唱彼此呼應(yīng)，在聲響上更加的平衡協(xié)調(diào)，同時(shí)也有助于高聲部的演唱，鋼琴伴奏低音音響能夠讓聲樂演唱者保持氣息穩(wěn)定的狀態(tài);中低聲部的聲樂演唱厚重而又寬闊，為了把聲部的特色表現(xiàn)出來，那么鋼琴伴奏要避免過重低音與之重復(fù)，應(yīng)該適當(dāng)?shù)奶嵘舾咝桑谠竞裰氐囊羯霞尤肓咙c(diǎn)點(diǎn)綴，讓呈現(xiàn)出來的效果既沉穩(wěn)又有活潑美。

第二，音量。鋼琴伴奏在配合聲樂演唱時(shí)，需要考慮到具體的音量要求，假如音量需求較強(qiáng)，那么鋼琴伴奏則要適當(dāng)?shù)膹?qiáng)于演唱，反之則相反。

第三，節(jié)奏。節(jié)奏和演唱的配合一定要講求結(jié)合演唱者的演唱感覺調(diào)整伴奏節(jié)奏速度，假如演唱有追趕節(jié)奏或者拖延節(jié)奏的問題，應(yīng)跟隨演唱者的速度伴奏，在間奏部分恢復(fù)原有節(jié)奏速度提醒演唱者。第四，氣口統(tǒng)一。鋼琴伴奏與聲樂演唱要把握和專注共同器口，彼此協(xié)作與依托，增強(qiáng)表演的流暢度。

總之，完整高質(zhì)量的音樂表演作品一定要有演唱者和伴奏者的有效配合，確保整部作品的內(nèi)在情感與外在的完整性得到保障，讓整個(gè)作品的核心內(nèi)涵以及藝術(shù)處理更加合理的進(jìn)行表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)珠聯(lián)璧合和相得益彰，在協(xié)調(diào)配合當(dāng)中創(chuàng)造出更大的藝術(shù)魅力。為保證聲樂演唱與鋼琴伴奏的密切配合，要求雙方共同研究音樂作品，獲得共同認(rèn)定的審美追求，在此基礎(chǔ)之上開展藝術(shù)實(shí)踐，進(jìn)行彼此的互動(dòng)與碰撞，創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的音樂作品。

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