德彪西《貝加莫組曲》

王道藏

《前奏曲》作為整個組曲的第一首，與其他三首的區(qū)別在于開始是以f-sf的力度，能直接吸引人們的注意力，緊扣主題，緊跟著是用一些看似一樣實則有著微妙變化的小節(jié)，中間添加的泛音。作者對三度和八度獨特的運用，即保留了組曲的流暢和自由，增強了音樂色彩和凝聚力，是印象派的先聲作品。

這是一部再現(xiàn)的復(fù)三部曲子。曲式結(jié)構(gòu)為：

《前奏曲》 A B A1

起止小節(jié) 1-19 20-65 66-89

在前奏曲中，曲子一開始就使用了不和諧的Ⅴ9和弦過渡到了主調(diào)的Ⅰ9和弦上，在第3小節(jié)中分別是Ⅰ9和弦和Ⅱ56和弦，第4小節(jié)為Ⅲ56和弦，以及第5小節(jié)中的Ⅳ7和弦，第6小節(jié)中的Ⅲ7和弦和Ⅱ7和弦（見譜例1-1）。

譜例1-1

在這一部分旋律中作者大量的運用了七和弦和九和弦給我們畫出了一幅夢幻的畫，使人感受到音樂的不同色彩，在再現(xiàn)的片段中，德彪西保持了旋律的走向改變了和聲功能和調(diào)式，轉(zhuǎn)到了bB大調(diào)上來，和聲變成Ⅰ9-Ⅳ7-Ⅲ56。（見譜例1-2）

譜例1-2

《前奏曲》的主題分析

1-6小節(jié)為《前奏曲》A部的主題。

A部主題分析

（一）整體特征

性格特征：寧靜、神秘

題材特征：前奏曲

風(fēng)格特征：印象主義風(fēng)格

（二）外形特征

織體：線形

（三）材料特征

旋律：大山型、直線型

節(jié)奏：以等分為主，等分+順分

（四）和聲調(diào)性：F大調(diào)和降B大調(diào)

音響：a音色：鋼琴的中高音區(qū)。b力度：f sf p、c 速度：moderato（中速）

結(jié)構(gòu)：由兩個樂句組成，6+4的非方整形結(jié)構(gòu)

20-23小節(jié)為B部的主題

B部主題分析

（一）整體特征

性格特征：神秘、悠遠

題材特征：前奏曲

風(fēng)格特征：印象主義風(fēng)格

（二）外形特征

織體：線形

（三）材料特征

旋律：大山型

節(jié)奏：順分、逆分、等分

（四）和聲調(diào)性：C大調(diào)和E大調(diào)

音響：a音色：鋼琴的中高音區(qū)、b力度：p pp 、c 速度：moderato（中速）

結(jié)構(gòu)：由兩個樂句組成，2+2方整形結(jié)構(gòu)

A部和B部最明顯的對比節(jié)奏上形成對比，旋律部分由開始的十六分音符變?yōu)榇笄蟹止?jié)奏，B部主題中第一小節(jié)最后一拍的四個32分音符來自于主題A，是主題A中的自由模進，在旋律上變得更加悠遠，在和聲上也形成對比，A部是屬到主的進行，B部則是下屬組之間的進行。

《前奏曲》是德彪西早期的一部作品，是從浪漫主義向印象主義轉(zhuǎn)換的一個過渡作品，也是其創(chuàng)作特征變化的一個例證，這部作品突出的特征就是同旋律不同和聲，對于我們分析德彪西其他的音樂作品有很大的幫助，同時又指明印象主義音樂發(fā)展的方向。

參考文獻

[1]鐘卓文.從民族音樂學(xué)的角度看德彪西鋼琴作品中的“東方情調(diào)”[J].中國音樂，2013（01）：168-177.

[2]何寬釗.《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲及終曲和聲與德彪西印象主義和聲的哲學(xué)-美學(xué)闡釋[J].音樂研究，2011（04）：65-81.

[3]張志海.觀念突破與理論缺失——以德彪西研究為例[J].中國音樂學(xué)，2010（02）：139-144.

[4]馮子祥.有色彩的音樂——談德彪西的《貝加摩組曲》[J].藝術(shù)教育，2005（04）：78-79.

（作者單位：濟南大學(xué)）