梁亞云

〔摘 要〕個(gè)性化是現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的主要特點(diǎn)，油畫的創(chuàng)作方式和創(chuàng)作內(nèi)容，無不彰顯著畫家的個(gè)性，人們?cè)谛蕾p現(xiàn)代油畫的過程中，會(huì)感受到畫家的感情和思想，實(shí)現(xiàn)審美上的共鳴。本文對(duì)現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中個(gè)性化油畫語言的選擇進(jìn)行分析，以期對(duì)人們理解現(xiàn)代油畫語言表達(dá)形式有所幫助。

〔關(guān)鍵詞〕現(xiàn)代油畫；個(gè)性化油畫；藝術(shù)語言

盡管可視化是油畫最顯著的特點(diǎn)，但是隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，現(xiàn)代個(gè)性化油畫不僅通過畫作本身傳達(dá)情感，更多的是應(yīng)用色、線、形等繪畫元素表達(dá)情感，現(xiàn)代油畫作家通過將這些元素應(yīng)用在繪畫過程之中，形成個(gè)性化的油畫語言，表達(dá)自身的情感，這種藝術(shù)語言的使用是一個(gè)成功畫家必備的素養(yǎng)。

一、個(gè)性化油畫語言

個(gè)性化油畫語言從屬于藝術(shù)語言，傳統(tǒng)的語言其意義在于交流，而油畫語言也同樣如此，當(dāng)畫家在明確油畫作品的內(nèi)容和主題后，會(huì)針對(duì)油畫的內(nèi)容選擇繪畫材料和繪畫技能，并在創(chuàng)作油畫的過程中，將自身的情感思想利用多種繪畫元素表現(xiàn)出來，形成一種充滿個(gè)性的油畫語言。普通人依靠聽覺進(jìn)行交流，而藝術(shù)家則將油畫作為溝通的橋梁，人們可以在欣賞現(xiàn)代油畫過程中，感受作者的情感和思想，隨著時(shí)代的推移，油畫被賦予了更深層次的意義，充分體現(xiàn)了時(shí)代的特征和發(fā)展變化。

由于畫家世界觀和思想認(rèn)知具有差異性，畫家們的繪畫方式和創(chuàng)造內(nèi)容也存在著差別，不同畫家創(chuàng)作的油畫體現(xiàn)的是自身的生活感悟，他們將自己對(duì)生活的理解和情感通過藝術(shù)語言體現(xiàn)在油畫上，也可以說，油畫是藝術(shù)家世界觀的體現(xiàn)。

油畫作品中的語言會(huì)受到畫家個(gè)性、文化素養(yǎng)、生活經(jīng)歷、興趣愛好、民族地域和時(shí)代的影響。但是畫家的個(gè)性化語言，一定是畫家內(nèi)心最真實(shí)的想法，畫家只有全身心投入到油畫創(chuàng)作之中，才能創(chuàng)作出具有藝術(shù)價(jià)值，充滿時(shí)代特性，富有生命力的油畫個(gè)性化語言。例如，印象派油畫作家莫奈的《日出印象》就是對(duì)個(gè)性化語言最好的體現(xiàn)，人們?nèi)绻焕斫庥彤媯€(gè)性化語言，在欣賞這幅世界名作的過程中，則無法感受到藝術(shù)家的思想和情感。莫奈在這幅油畫中通過光覺和色彩等元素的使用，為欣賞者營(yíng)造出身臨其境的感覺。這種個(gè)性化語言形式的使用，促進(jìn)了西方審美價(jià)值觀念和繪畫技巧的發(fā)展。隨著時(shí)代的變遷，藝術(shù)形式也會(huì)隨之發(fā)生改變，藝術(shù)作品是對(duì)時(shí)代的反映，油畫也不例外，因此，對(duì)現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中個(gè)性化油畫語言選擇進(jìn)行研究，有利于提高人們對(duì)時(shí)代發(fā)展的認(rèn)識(shí)和理解。

二、個(gè)性化油畫語言的選擇

1.油畫語言 油畫是寫實(shí)主義的重要組成部分，因此，油畫在選擇個(gè)性化語言時(shí)必須遵循寫實(shí)主義的特點(diǎn)，注意眼中事物到心中事物再到手中事物的變化，繪畫者只有注重寫實(shí)主義的特點(diǎn)，才能選擇正確的個(gè)性化語言，其畫作才能體現(xiàn)出畫家的思想情感和藝術(shù)素養(yǎng)，人們才能通過畫家的作品了解其思想觀念以及寄托在油畫中的情感。隨著時(shí)代的發(fā)展變化和人們物質(zhì)生活的豐富，人們?cè)趯徝烙^上和審美情趣上也發(fā)生了改變，寫實(shí)主義下的油畫也隨之發(fā)生變化，其變化的內(nèi)容主要為創(chuàng)作形式和精神內(nèi)涵。詳細(xì)地說，時(shí)代的變革推動(dòng)了寫實(shí)油畫繪畫材質(zhì)、繪畫技術(shù)和繪畫語言的創(chuàng)新。首先，油畫語言在現(xiàn)代實(shí)現(xiàn)了多元化的發(fā)展，繪畫者不僅可以對(duì)古典主義的圖像進(jìn)行利用，也可以應(yīng)用浪漫主義的繪畫技巧。這些圖像和技巧的應(yīng)用充分體現(xiàn)畫家對(duì)于時(shí)代變化的理解。其次，寫實(shí)油畫表達(dá)主題的方式非常之多，畫家既可以采用含蓄的主題，也可以采用直接的主題，除了少數(shù)藝術(shù)風(fēng)格，寫實(shí)油畫可以對(duì)大多數(shù)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行表達(dá)。相較而言，藝術(shù)家風(fēng)格的不同，其作品表達(dá)的思想也具有較大的差別，浪漫主義畫家的作品，比較重視表達(dá)內(nèi)心的感受。而現(xiàn)實(shí)主義畫家則注重還原真實(shí)的世界，因此，其作品多為還原客觀事物。寫實(shí)油畫經(jīng)過多年發(fā)展，到現(xiàn)代已經(jīng)形成全新的語言風(fēng)格，形成了現(xiàn)代個(gè)性化的油畫語言，由此可知，個(gè)性化油畫語言是畫家對(duì)客觀事物重新加工的產(chǎn)物，而不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和客觀事物的還原。

2.色彩元素 色彩元素同樣是現(xiàn)代油畫個(gè)性化語言的重要形式，在油畫中包含了大量的元素，色彩就是其中之一。通常情況下，人們可以將油畫中的色彩元素分為兩種，一是自然色彩，二是情感色彩。其中自然色彩從屬于寫生色彩，這種色彩是對(duì)自然界已知色彩的反映。而情感色彩則與寫生色彩截然相反，這種色彩從屬于超現(xiàn)實(shí)主義，較為抽象，這種色彩是人們對(duì)自然色彩加工創(chuàng)造的產(chǎn)物，表達(dá)的是藝術(shù)家的內(nèi)心情感，具有獨(dú)特的審美和藝術(shù)價(jià)值。自然色彩的優(yōu)勢(shì)在于給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，而情感色彩則是直擊人們的心靈，讓油畫欣賞者與藝術(shù)家產(chǎn)生心理共鳴，因此，利用情感色彩創(chuàng)作的油畫更加滿足人們的情感需求。油畫家想要成功形成屬于自身獨(dú)有的個(gè)性化語言，不僅需要對(duì)自然色彩進(jìn)行控制，還要具備豐富的情感，以及情感渲染能力，并在創(chuàng)作油畫的過程中，站在旁觀者的角度，舍棄部分，注重整體，對(duì)油畫的各個(gè)部分進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，并使用不同風(fēng)格的色彩，對(duì)自身的情感進(jìn)行渲染，盡管情感色彩是個(gè)性化油畫語言的重要組成部分，但情感色彩和自然色彩又是緊密相連、無法分割的。如果只是一味追求情感色彩，而忽視自然色彩，將會(huì)導(dǎo)致油畫空洞單一，如果只注重自然色彩，而缺少情感色彩，那么油畫將會(huì)缺少個(gè)性。因此，油畫創(chuàng)作者在選擇個(gè)性化語言時(shí)，應(yīng)注意兩種色彩的有機(jī)結(jié)合，共同為油畫添加色彩。

3.把握筆觸元素 筆觸元素同樣是個(gè)性化油畫語言的重要內(nèi)容。畫家在創(chuàng)作油畫的過程中，如果采用不同的筆觸，其油畫作品表現(xiàn)出的藝術(shù)和審美價(jià)值會(huì)發(fā)生改變，通常情況下，筆觸元素可以表現(xiàn)出油畫作品的各類風(fēng)格，例如委婉風(fēng)格、張揚(yáng)風(fēng)格和粗獷的風(fēng)格。隨著時(shí)代的變革，油畫的風(fēng)格也隨之發(fā)生改變，為有效匹配油畫的風(fēng)格，筆觸元素同樣發(fā)生了改變。筆觸的應(yīng)用方式主要分為兩種，第一種是隱性筆觸，第二種是表現(xiàn)筆觸。隱性筆觸多被用于古典油畫創(chuàng)作之中，由于古典油畫注重對(duì)真實(shí)事物的客觀反映，因此使用細(xì)膩的隱性筆觸較為合適。與隱性筆觸相比，表現(xiàn)性筆觸注重的則是個(gè)性表達(dá)和宣泄情感，使用表現(xiàn)性筆觸可以增加油畫作品的藝術(shù)沖擊力，可以讓欣賞者直觀感受到畫家的情感。因此，畫家在繪畫時(shí)，應(yīng)重視筆觸元素的使用，選擇正確的個(gè)性化油畫語言，以此來提高油畫作品的藝術(shù)價(jià)值和情感沖擊力。

4.把握造型元素 造型元素在個(gè)性化油畫語言中具有重要的地位，其作用十分明顯。造型元素具有客觀性的特點(diǎn)，完美契合于寫實(shí)油畫的要求。在油畫產(chǎn)生之初，模仿論是油畫創(chuàng)作的主要技藝，模仿論對(duì)于油畫的發(fā)展起著至關(guān)重要的影響，這一時(shí)期的藝術(shù)家，在創(chuàng)作油畫的過程中重視對(duì)物體形象的把握，其作品與客觀事物趨于一致，寫實(shí)主義油畫在這一時(shí)期已經(jīng)趨于成熟，但即使是這樣，寫實(shí)主義油畫的造型元素依然為后續(xù)藝術(shù)家表現(xiàn)自身的主觀感受留有余地。到了現(xiàn)代以后，寫實(shí)油畫的概念正在逐漸發(fā)生改變，其內(nèi)容得到了延伸，拓寬了藝術(shù)家表現(xiàn)的空間，尤其是抽象風(fēng)格油畫的出現(xiàn)，更標(biāo)志著寫實(shí)油畫的發(fā)展已經(jīng)邁入全新的階段。這種抽象風(fēng)格的油畫，不僅是對(duì)原有油畫形式的創(chuàng)新，更是現(xiàn)代油畫作家為表達(dá)自身情感對(duì)造型元素進(jìn)行改變。通過個(gè)性化和抽象化造型元素的應(yīng)用，可以讓畫家在油畫中直觀表現(xiàn)出自身的情感，并且較為抽象的油畫，可以吸引觀眾的目光，感染觀眾的心靈。充滿個(gè)性化的造型元素，讓現(xiàn)代畫家的油畫作品突破了傳統(tǒng)風(fēng)格的限制，具有濃厚的時(shí)代氣息，通過對(duì)個(gè)性化圖形的描繪，反映著時(shí)代的發(fā)展和變化。

5.材質(zhì)與肌理 油畫藝術(shù)經(jīng)過多年發(fā)展，不僅其創(chuàng)造風(fēng)格和形式發(fā)生變化，其材質(zhì)和肌理也實(shí)現(xiàn)了多元化的發(fā)展，現(xiàn)階段，油畫作家需要肌理和材質(zhì)上的突破，不斷對(duì)肌理和材質(zhì)制作的理念進(jìn)行創(chuàng)新。這種創(chuàng)新和突破的過程，正是油畫藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)。

在創(chuàng)作油畫的過程中，材質(zhì)和肌理對(duì)于油畫的風(fēng)格和形式具有重要的影響，部分畫家喜歡運(yùn)用多種材質(zhì)，表現(xiàn)出較為平滑的肌理；而部分畫家則喜歡使用豐富的顏料和材料，形成色彩鮮明的視覺效果，產(chǎn)生的肌理較為厚重，給人以粗糙的畫面感。我國(guó)藝術(shù)家也在進(jìn)行多種材質(zhì)的使用，以此得到個(gè)性化的油畫語言，如油畫創(chuàng)作者尚揚(yáng)就利用多種材質(zhì)進(jìn)行繪畫，他為了追求厚重的肌理，甚至將沙子作為材質(zhì)，在經(jīng)過不斷的嘗試創(chuàng)新后，最終形成了屬于自身的個(gè)性化油畫語言，由此可見，畫家想要形成個(gè)性化的油畫語言，在選擇材質(zhì)過程中，不要拘泥于形式，要勇于突破和創(chuàng)新，找到一條適合自己的創(chuàng)作道路。

（責(zé)任編輯：劉小紅）

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