論敘述者的隱蔽敘事藝術(shù)

翟夢云

摘要：在全知敘事作品中，敘述者可以隱藏于文本之后做客觀陳述者，也可以介入其中作公開評論，隱蔽的敘述者冷靜、客觀，避免做出公開評論，將判斷和態(tài)度隱藏在敘述語言之中，將解讀權(quán)利交給讀者，增強故事的客觀性。安德烈·普拉東諾夫的短篇小說《太陽的后裔》與《月亮炸彈》中的敘述者都是隱藏在文本之后的隱身敘述者，巧妙的隱蔽敘事藝術(shù)使得敘事更加客觀真實，更具感染力和啟發(fā)性。

關(guān)鍵詞：隱蔽敘事;敘述者;隱身

在全知敘事作品中，敘述者可以把控一切，他可以介入，也可以退出，敘述者介入的程度越深，敘述聲音就越強，而敘述者介入的程度越淺，敘述聲音就會越弱。在《太陽的后裔》和《月亮的炸彈》中，敘述者十分隱蔽，幾乎難以察覺敘述者的聲音。敘述者將人物語言和語言化的思想直接記錄下來，全程冷靜、客觀，不動聲色，隱藏于文本之后以冷靜的態(tài)度、平實的語言記錄發(fā)生的故事，避免做出公開的評論，使得敘述接受者難尋其蹤。

一、《太陽的后裔》——敘述者聲音與人物聲音渾然莫辨

《太陽的后裔》敘述語言十分奇特，這部短篇小說沒有對話，敘述者也幾乎不去窺探主人公的內(nèi)心，全篇難以找到“他說”、“他想”等這樣最簡短的陳述，敘述者盡量隱藏一切敘述痕跡，所以有時敘述者聲音與人物聲音渾然莫辨，難以區(qū)分，例如，在《太陽的后裔》中，當(dāng)沃古洛夫由最初的改造地球到突發(fā)奇想要重建宇宙時，他十分堅定自己的想法是可行并且是必要的，敘述者這樣敘述：

沃古洛夫開始著手重建宇宙的計劃：這個奧秘應(yīng)該最終被解答，被完全解答。認(rèn)識就是四分之三的勝利。他不是作為詩人和哲學(xué)家接近宇宙的，而是作為工人接近它。（1）

這段敘述中，冒號之前的話很顯然是敘述者的直接敘述，而冒號后既沒有“他想”、“他認(rèn)為”這類的敘述引導(dǎo)詞，更沒有引號，所以這里既可以看成是人物內(nèi)心活動的展示，表達主人公要重建宇宙的決心，即敘述者轉(zhuǎn)述人物話語，潛在文本是：

沃古洛夫開始著手重建宇宙的計劃：他想，這個奧秘應(yīng)該最終被解答，被完全解答。要知道認(rèn)識就是四分之三的勝利。他要作為工人接近宇宙，而不是作為詩人和哲學(xué)家接近它。

冒號后的話語也可以理解為是敘述者從全知角度發(fā)聲對沃古洛夫“開始著手”這個行為的解釋，即敘述者的敘述話語，從這個角度來看，最后一句話“他不是作為詩人和哲學(xué)家接近宇宙的，而是作為工人接近它”就是敘述者對沃古洛夫的評價，他是以工人的姿態(tài)去改造宇宙，而不是以哲學(xué)家和詩人身份去理解宇宙。

再看一例。沃古洛夫最后決定利用超強光毀滅宇宙再重建宇宙，他發(fā)明了光電磁共振變壓器，可以將電磁波轉(zhuǎn)換成電流帶動電動機工作，光電磁共振變壓器可以代替人力不停歇的工作，然而沃古洛夫并不滿足：

但這還不夠：要想在短時間內(nèi)制造出所需數(shù)量的共振器——上百萬個，人類這樣工作太慢太懶散了。工作速度應(yīng)該達到極限，于是沃古洛夫向工人注射了微生物能量……（2）

這個例子中依然只有最后半句“于是沃古洛夫向工人注射了微生物能量”能夠明顯看出是敘述者的直接敘述，而前面的句子難以分辨是敘述者轉(zhuǎn)述主人公的內(nèi)心所想，還是只是單純的敘述者話語。沃古洛夫的工作狀態(tài)已達到癲狂狀態(tài)，他迫切希望重建宇宙實現(xiàn)他的科學(xué)幻想，所以只有主人公會認(rèn)為“但這還不夠”，然而就敘述形式來說，沒有任何標(biāo)志可證明這就是人物所想，沒有表示轉(zhuǎn)述的引導(dǎo)詞——“他說”、“他想”、“他認(rèn)為”、“他覺得”等，也沒有引號，所以我們難以界定這是敘述者話語，還是被敘述者轉(zhuǎn)述的人物話語。

《太陽的后裔》中敘述者敘事隱蔽，敘述者不像傳統(tǒng)的全知敘述者那樣隨意窺探人物內(nèi)心，展示敘述者對于敘事權(quán)威的掌控，敘述者話語與人物話語合二為一，似乎存在著敘述者語言，但是又難以找尋證明敘述者存在的痕跡，看似敘述者在說話，更像是人物在表達自己的想法;看似人物在說話，又像是敘述者在暗中發(fā)聲，解讀權(quán)利因此完全留給了讀者。

二、《月亮炸彈》——運用直接引語隱藏敘述痕跡

《月亮炸彈》的敘述者也是十分隱蔽的，但是敘述者聲音比《太陽的后裔》中敘述者聲音更強。短篇小說《月亮炸彈》所涉及的人物也很少，敘述者全篇都聚焦在主人公一人身上，但人物形象比《太陽的后裔》中的人物形象更加生動，主要原因在于，該小說中，人物話語、內(nèi)心感受，如思緒、情感、印象等都是以直接引語或間接引語表現(xiàn)出來的。在這種敘述中，敘述者要將動作、姿態(tài)、感覺等轉(zhuǎn)化為語言，就必須涉及一個敘述中介的問題，例如，某某人想到“……”，引號內(nèi)可以是人物內(nèi)心語言的精確復(fù)制，不流露絲毫的敘述痕跡，而引號之外的“想到”便是顯示敘述者存在的敘述中介信號，盡管這種介入十分微弱，但是這暴露敘述者存在是在所難免的。

在敘述學(xué)中，敘述者直接記錄人物語言，甚至記錄下講話人物說話時的表情、動作等，這便是直接引語，而當(dāng)敘述者轉(zhuǎn)述人物話語，人物的言談意識均由敘述者加工并展示給讀者時，就采用的是間接引語。由此，就構(gòu)成了如下四種敘述形式，即：

1、直接引語：由引導(dǎo)詞引導(dǎo)并用引號標(biāo)出的人物對話和思想。

如：他說：“我明天回來看你?！?/p>

2、自由直接引語：省略了引導(dǎo)詞和引號的人物對話和思想。

如：我明天回來看你。

3、間接引語：敘述者以第三人稱明確報告人物言語和思想活動。

如：他說他明天回來看她。

4、自由間接引語：敘述者省略引導(dǎo)詞以第三人稱模仿人物言語和思想活動。

如：他明天回來看她。（3）

這四種敘述模式中，直接引語和自由直接引語由于都具有直接的特點，原封不動的保留了人物原有的語言，因此敘述者的介入最淺，敘述最為隱蔽;而間接引語和自由間接引語都具有間接的特點，是經(jīng)過敘述者轉(zhuǎn)述過的語言形態(tài)，或多或少的使用了敘述者的表達方式，因此參雜了敘述者的介入，但這種介入仍然比較微弱，敘述者并沒有直接顯身，而是充當(dāng)了轉(zhuǎn)述的中介。

《月亮炸彈》中主要運用的是直接引語。主人公克列伊茲科普夫遠離家鄉(xiāng)來到首都，迷茫的他在街頭回憶往事，曾經(jīng)相愛的妻子離開了他，這個陌生寒冷的城市更增添了他的憂愁，他不知道他應(yīng)該干什么。他發(fā)出感嘆：

“難道沒有救了嗎？去死嗎？不，讓我克服不能克服的，——或者說我將戰(zhàn)勝一切看得見和看不見的！”（4）

這里敘述者省略了引導(dǎo)詞“他想”，但是引號和第一人稱的使用表明這就是克列伊茲科普夫的內(nèi)心話語的真實記錄。直接引語具有直接性與生動性，對塑造人物性格有著非常重要的作用?？肆幸疗澘破辗蜻B續(xù)兩個反問句問自己，后又語氣堅定的要克服一切困難，充分展現(xiàn)了他要在首都有一番作為的決心。

克列伊茲科普夫在公路上撞死一個小男孩后，敘述者也是用直接引語展現(xiàn)他的內(nèi)心：

“我永遠都不會忘記你，我親愛的溫暖的孩子……”克列伊茲科普夫低聲說到，熾熱的篝火炙烤著他的痛苦?！?/p>

“我會補償你的，親愛的，”他低聲說著，朝車走去?！翱囱?，埃爾納！這將是我永遠的溫柔！”

……

“戈加·芬姆，”克列伊茲科普夫低聲絮說?！翱墒俏椰F(xiàn)在能做什么，如果我說他被軋死了，那簡直會殺了他媽媽！……”（5）

這些直接引語沒有經(jīng)過敘述者的加工和轉(zhuǎn)述，將克列伊茲科普夫的獨白原原本本的呈現(xiàn)出來，使讀者能最大程度的接近人物的內(nèi)心思想，大大拉近了讀者與故事人物的距離，因而能真切體會到克列伊茲科普夫內(nèi)心的愧疚和罪惡感。直接引語的運用也更能突顯人物性格，從克列伊茲科普夫的言語表現(xiàn)可以看出他本性善良，并非一個內(nèi)心冷漠的人。然而在之后“月亮炸彈”計劃的實施過程中，他故意隱瞞存在的安全隱患，導(dǎo)致四十個頂級工程師死于電擊事故。敘述者在這里雖然也描述了他的愧疚“從他的臉上和眼里都可以看到他受煎熬的心”，然而并沒有同樣用直接引語來展現(xiàn)主人公的內(nèi)心話語，對于讀者來說，所能體會到的主人公的愧疚感十分有限。敘述者在這兩個事件中所使用的兩種不同敘述形式充分展現(xiàn)了克列伊茲科普夫的前矛盾性格，他是善良的，但在科學(xué)事業(yè)與人性面前他選擇了前者，他迫切希望工程早日完成，實現(xiàn)自己的宏圖大志，這讓他喪失理智。

總之，《太陽的后裔》和《月亮炸彈》中的敘述者都是十分隱蔽的，原則上第三人稱全知敘述者享有對事件、人物任意評價的權(quán)利，然而在這兩部短篇小說中，全知敘述者客觀、冷靜的敘述事件，無論是像《太陽的后裔》中將敘述聲音糅合到人物語言中，還是像《月亮炸彈》中直接記錄人物語言，敘述者都絕不公開對人物、事件做任何評判，始終保持客觀態(tài)度，不輕易展示全知敘述的權(quán)威，將解讀權(quán)利交給讀者，使得敘事更加客觀真實，更具感染力和啟發(fā)性。但這種隱蔽敘事也存在著一定的弊端，主要表現(xiàn)在，敘述者的隱退常常導(dǎo)致文本意義、主題意義的含混和不確定，容易使讀者在理解、把握文本價值觀上無所適從。

注釋：

Платонов А.П.，Сокровенный человек.М.：Известиля，1984，С.444.

Платонов А.П.，Сокровенный человек.М.：Известиля，1984，С.446.

胡亞敏，敘事學(xué)，華中師大出版設(shè)，2002年，第89-90頁

Платонов А.П.，Сокровенный человек.М.：Известиля，1984，С.449.

Платонов А.П.，Сокровенный человек.М.：Известиля，1984，С.453.

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