謝麗冰

摘 要：岑參是唐代享譽詩壇的邊塞詩人，曾兩度出塞，在西域留下了大量奇峻豪邁的詩作。然而，岑參邊塞詩“奇壯”的獨特藝術風格的形成并不是一蹴而就的，而是在時代精神、個人閱歷、氣質性格的共同作用下逐漸成熟，最終在第二次出塞的詩作中實現(xiàn)飛躍。本文將岑參兩度出塞創(chuàng)作的邊塞詩的內容和格調進行對比，挖掘岑參創(chuàng)作心態(tài)的變化及原因。

關鍵詞：岑參;邊塞詩;藝術風格;創(chuàng)作心態(tài)

作為唐朝享譽詩壇的邊塞詩人，岑參有兩度出塞的經歷。在兩度出塞期間，岑參共留下了七十多首描寫邊地景色和反映邊地生活的詩篇，正是這些邊塞詩鑄就了岑詩在唐詩歷史上的美名。岑詩以“奇”著稱，如沈德潛在《唐詩別裁集》認為“參詩能作奇語，尤長于邊塞”。奇峻風格主要是在他兩度出塞的過程中形成的，詩人在親眼見證邊塞奇異景觀和親身體驗邊塞艱苦生活的基礎上發(fā)揮想象力，以驚嘆、驚奇的眼光挖掘邊塞風光的奇異，構成雄渾而又俊逸的藝術風格。

然而，岑詩奇峻、雄壯、豪邁的藝術風格的形成并不是一蹴而就的，而是在出塞經歷的多次磨礪、仕途生活的變化中逐漸成熟。將岑參兩度出塞創(chuàng)作的邊塞詩的內容和格調進行對比，挖掘岑參創(chuàng)作心態(tài)的變化及其成因，對了解岑詩藝術風格的形成具有重要意義。

一、兩度出塞詩作內容的對比

將岑參兩次出塞創(chuàng)作的邊塞詩進行對比，可發(fā)現(xiàn)岑參在初次出塞過程中創(chuàng)作的更多的是離別、思念故園和親人之作，而第二次出塞更多的是展現(xiàn)軍威、稱贊軍功之作?！伴L安遙在日光邊，憶君不見令人老”（《過燕支寄杜位》），詩人身處異域，獨自面對邊塞陌生的環(huán)境，不免時時懷念離自己千里之外的親戚朋友和故園。在初次出塞即將結束時，詩人送別諸同僚，創(chuàng)作了一系列送別詩，如《送李副使赴磧西官軍》、《送韋侍御先歸京》等，其中不少詩歌表現(xiàn)了邊塞的艱苦生活，表白了對友人的戀戀不舍之情，也熱情洋溢地鼓勵同僚赴軍作戰(zhàn)。

而在第二次出塞過程中，岑參寫下了大量贊頌封常清以及酬酢的詩歌，在描繪邊地奇壯景色、贊頌軍功、展現(xiàn)西征大軍堅定的戰(zhàn)斗精神的同時，流露出自己昂揚的戰(zhàn)斗精神和建功立業(yè)的極度渴望。他用雄邁的語言對封大夫的多次出征進行刻畫，“上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行”（《輪臺歌奉送封大夫出師西征》），將封大夫出征時全軍的景象描繪得氣勢壯闊，而“前年斬樓蘭，去年平月支，天子日殊寵，朝廷方見推”（《北庭西郊候封大夫回軍獻上》）則對封大夫的戰(zhàn)功進行總結，用天子對封大夫戰(zhàn)績的褒獎來表現(xiàn)封大夫的戰(zhàn)績累累，受到天子的殊榮。由于第二次出塞詩人的目標更加地堅定明確，而封常清又是其昔日的同僚，因此他常常通過創(chuàng)作這些詩作來向上司表明自己的壯志和信心。

二、兩度出塞詩作格調的對比

岑參在初次出塞從軍前對即將面對的艱苦邊塞生活是有心理預估的，從“也知塞垣苦，豈為妻子謀”（《初過隴山途中呈宇文判官》）便可略知一二。在出塞過程中，詩人也時時抒發(fā)豪邁的情懷，“丈夫三十未富貴，安能終日守筆硯！”（《銀山磧西館》）是作者投筆從戎的豪邁宣言。然而，詩中蘊含的愁苦、悲憂是超過了樂觀的一面的。即使詩人對邊塞艱苦生活早有心理預期，行軍生活的艱苦還是超出了他的想象，以至于周圍的一切都能引發(fā)他的思鄉(xiāng)之情，“曉笛引鄉(xiāng)淚，秋冰鳴馬蹄”（《早發(fā)焉耆懷終南別業(yè)》），晨間的笛聲營造了悲寂凄涼的意境，表現(xiàn)出極度的孤獨之感。離故園越遠，詩人心中的愁思愈發(fā)深重，對故園的眷戀也越強烈。一望無際的前路加重了他的迷茫與忐忑，“黃沙磧里客行迷，四望云天直下低”（《過磧》），沙漠茫無邊際，四望前路與天相連，仿佛望不到盡頭。此外，從詩人寫給友人的部分詩作中，可以發(fā)現(xiàn)詩人此次出塞是不得意的，“白發(fā)悲明鏡，青春換敝襲”（《武威春暮聞宇文判官西使還已到晉昌》），感慨時光易逝，壯志難酬。由此可見，詩人在這時更多地是關注自己內心的感受，抒發(fā)自己對于故園的深切思念與眷戀和對親人朋友的思念之情。

相比于初次出塞對周圍環(huán)境的退怯與不適應，詩人在第二次出塞時的心胸和視野更為開闊，也以更為坦然的欣賞的態(tài)度去挖掘邊地風光的奇異?！栋籽└杷臀渑泄贇w京》全詩角度新奇、風格別致，表現(xiàn)了一種開闊、昂揚的姿態(tài)和情感。詩人對熱海的描寫也注入了澎湃的氣勢。此外，詩人寫下了不少展現(xiàn)西征大軍軍威及稱贊封常清軍功的詩作，“四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動”（《輪臺歌奉送封大夫出師西征》），用闊大的意象來寫西征大軍出師的聲威，氣勢極為壯闊。在《涼州館中與諸判官夜集》中，作者與昔日同僚相見，不禁感慨“花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老”，時光消逝，而大家都未能實現(xiàn)壯志，而后句“一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒”一句迅速將詩歌的格調提高，有著能駕馭自身命運的積極向上的人生姿態(tài)。

初次出塞中，雖然一些詩表現(xiàn)了邊地奇異風景，但詩中描繪的大多數(shù)景象都是為了烘托邊地生活的艱苦及對故園和親人的思念之情。而在第二次出塞中，作者將個人鑒定昂揚的姿態(tài)灌注到景物中，將描繪祖國邊地風光與奮發(fā)的時代精神及個人氣質熔鑄為一體，最終鑄就詩歌的獨特藝術風格。陳鐵民、侯忠義校注的《岑參集校注》對岑詩的變化進行了概括——“岑詩發(fā)展變化的趨向是由‘奇轉向‘奇壯，并在第二次出塞時，最終完全形成‘奇壯的獨特風格”。

三、兩次出塞發(fā)生心理變化的原因

岑參兩次出塞心理上的明顯不同是由岑參自身仕宦道路發(fā)展及時代文化背景共同作用的結果。首先，兩次出塞岑參對邊塞環(huán)境的適應程度不同。首次出塞時，岑參初次目睹邊地的荒蕪和凄涼景象、體驗邊塞艱辛的生活，巨大的生活落差不免會讓詩人思念故園和親人，因此在詩歌創(chuàng)作中會更關注內在世界。而第二次出塞時，詩人已經體驗并適應這種生活，因此他可以由關注自身內心感受轉向觀察體會周圍環(huán)境。

所屬幕僚的不同也給岑參的心理帶來不同的感受。詩人第一次出塞時為安西節(jié)度使高仙芝幕僚，而第二次出塞時為詩人的同僚封常清的幕僚，從岑參描寫封常清的詩作中不難看出岑參對封常清是敬佩的，兩者之間的關系更為和諧，給了岑參心理上的安慰。

此外，得意程度的不同也對岑參的心理有影響。在首次出塞的作品中，岑參多次流露出時光易逝、壯志未酬的惆悵之感。就個人愿望而言，岑參二度出塞想要建功立業(yè)的愿望更為明確。岑參兩次出塞的原因都是為了功名事業(yè)，但首次出塞相比于第二次出塞來說具有盲目性。相比于首次出塞，第二次出塞建功立業(yè)的愿望更為強烈、更為明確，在這一明確的目標的驅使之下，詩人可以用更加坦然的心態(tài)去迎接挑戰(zhàn)，以愈加高昂的情懷去感受邊地生活和風景。

四、結語

岑參兩次出塞對邊塞環(huán)境的適應程度的不同及所屬幕僚、得意程度及愿望強烈的差異影響了兩個時期的邊塞詩的創(chuàng)作心態(tài)，這一創(chuàng)作心態(tài)反映在詩歌創(chuàng)作內容和格調上。兩個時期的邊塞詩創(chuàng)作的差異體現(xiàn)了岑詩奇壯的創(chuàng)作風格的成熟。岑參將其大膽奇妙的想象建立在對邊地風景和生活的真切體驗之上，將個人建功立業(yè)的強烈愿望與時代精神注入邊地風光和生活中，抒發(fā)了豪邁的英雄主義氣概。

參考文獻：

[1]陳鐵民，侯忠義.岑參集校注[M].上海：上海古籍出版社，1981.

[2]全唐詩[M].北京：中華書局，1999.