尹玉琴

摘要：正所謂一個(gè)時(shí)代造就一代人，而由人所創(chuàng)作的文學(xué)作品不僅是作者內(nèi)心的所思所想，同樣也是一個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。鐵凝作為中國(guó)當(dāng)代保持著旺盛創(chuàng)作力的女作家，她以敏銳的目光，借助自身的女性視角，對(duì)在男權(quán)社會(huì)操縱下女性的真實(shí)生活境況及生命本相進(jìn)行了揭示，展現(xiàn)了極為深刻的女性自覺(jué)意識(shí)，對(duì)女性文學(xué)及當(dāng)代文學(xué)都產(chǎn)生了積極的影響。本文將著重通過(guò)對(duì)鐵凝小說(shuō)的分析，來(lái)發(fā)掘鐵凝眼中的中國(guó)女性形象。

關(guān)鍵詞：鐵凝;小說(shuō);女性形象

作為當(dāng)代著名的女作家，鐵凝的小說(shuō)以塑造女性形象為主。在作品創(chuàng)作中，鐵凝以其獨(dú)特的女性視角，將現(xiàn)實(shí)與歷史進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，勾勒出了一幅幅或鄉(xiāng)村或城市、或家庭或工作的生動(dòng)鮮明的生活圖景，從而將女性融入到不同的環(huán)境中來(lái)展示她們鮮明的形象特點(diǎn)。

一、多樣的女性形象

人物形象的塑造作為小說(shuō)創(chuàng)作的靈魂所在，對(duì)抒發(fā)作者內(nèi)心情感、傳達(dá)小說(shuō)主題具有極為重要的意義。在鐵凝筆下，我們能透過(guò)鐵凝所描繪的萬(wàn)千世界來(lái)觀察到各色各樣形象鮮明的女性形象的生活境況及其情感世界的變遷過(guò)程。在創(chuàng)作過(guò)程中，鐵凝對(duì)人物的外貌描寫(xiě)用筆極少，卻在小說(shuō)語(yǔ)言中賦予了女性諸多的品行，她們雖然只具有平凡普通的身份，卻也承載著別具一格的精神特征，演繹著屬于自己的精彩故事。

在《哦，香雪》中，鐵凝成功地塑造了純真樸實(shí)的少女香雪的形象。當(dāng)香雪在站臺(tái)上與火車(chē)上的客人進(jìn)行商品交易時(shí)，香雪不會(huì)與顧客講價(jià)，只是說(shuō)“你看著給吧”，而顧客“望著她那潔凈得仿佛一分鐘前才誕生的面孔”，會(huì)變得“不忍心跟這樣的小姑娘?；^，在她面前，再愛(ài)計(jì)較的人也會(huì)變得慷慨大度”[2]101。如此，一位淳樸善良的少女形象頃刻間便躍然紙上，讓讀者在只言片語(yǔ)中感受到了人性中的閃光點(diǎn)。

然而，在傳統(tǒng)封建思想的熏陶下，即便是歷經(jīng)了新中國(guó)成立后人們精神文明的大滌蕩，人們?cè)谛睦砗蜕鐣?huì)的某些方面仍舊保留著許多傳統(tǒng)的倫理道德規(guī)范，男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的壓迫依舊存在。在這樣的世俗迫害下，面對(duì)被拋棄的結(jié)果，鐵凝筆下的女性展現(xiàn)了不同的態(tài)度。

由此可見(jiàn)，鐵凝筆下的女性形象是在時(shí)代的激烈碰撞中對(duì)現(xiàn)實(shí)女性的深刻寫(xiě)照，她們或純真、或扭曲、或放縱、或覺(jué)醒，呈現(xiàn)出了紛繁多樣的個(gè)性特征。這些女性縱然各具差異，卻共同構(gòu)成了豐富多彩的萬(wàn)千世界，極富魅力。

二、女性形象的塑造模式

早期的鐵凝，“充滿了對(duì)美好人性尤其是女性生命的浪漫張揚(yáng)”，但“隨著對(duì)女性生存狀態(tài)的進(jìn)一步開(kāi)拓和探索，鐵凝的女性形象也由審美轉(zhuǎn)向了審丑”，“在丑與惡的深刻揭示后，又歸于一種清明高遠(yuǎn)的心境，尋求一種從容和諧的人性”[3]。隨著鐵凝對(duì)女性思想精神層面的研究不斷深入，鐵凝對(duì)女性形象的塑造歷經(jīng)了由美到丑到和諧的三個(gè)階段，不同時(shí)期鐵凝筆下的女性也呈現(xiàn)出了不同的形象特征。通過(guò)女性形象的塑造，鐵凝打開(kāi)了女性人生更為豐富的一面，對(duì)女性生命厚度的品味也更為全面。

在80年代傷痕、反思文學(xué)極為盛行之時(shí)，鐵凝創(chuàng)作出了一系列懷著純真之心去追去幸福的女性形象?！杜?，香雪》一文中，鐵凝將至真至純的香雪置于一個(gè)無(wú)拘無(wú)束的大自然之中。在這一片安詳寧?kù)o的大山里，火車(chē)的到來(lái)打破了少女們的平靜生活，少女們不由對(duì)山外生活產(chǎn)生了向往之情，香雪甚至用一籃雞蛋換取了夢(mèng)寐以求的鉛筆盒，極大地展現(xiàn)了早期鐵凝展現(xiàn)人性美的創(chuàng)作風(fēng)格。

然而現(xiàn)實(shí)生活中美與丑總是相對(duì)存在的。面對(duì)女性在男權(quán)社會(huì)的壓制下被不斷抹殺狀況，鐵凝逐步由對(duì)女性生命的浪漫張揚(yáng)轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)代社會(huì)中女性生存境況及精神狀況的冷靜思考，對(duì)丑的表現(xiàn)也得到了極大的凸顯。鐵凝首先將目光投向了自己曾深深眷戀的鄉(xiāng)村。不同于前期的寧?kù)o鄉(xiāng)村，此時(shí)的鄉(xiāng)村始終處于傳統(tǒng)文化的陰影中?！尔溄斩狻分械臈钋嗍冀K用傳統(tǒng)美德約束著自己，并在不斷壓抑中積蓄著惡毒，最終在揭露陸野明與沈小鳳間的事時(shí)進(jìn)行了爆發(fā)。

隨著鐵凝對(duì)女性意識(shí)的研究進(jìn)一步深入，鐵凝的女性敘事逐漸由沖突轉(zhuǎn)向和諧，并開(kāi)始建構(gòu)女性的健康人格?！洞笤∨分械膬尚允澜缛跃哂袥_突性，但相較于鐵凝之前的作品，多了份寬容與理解，更為溫和。鐵凝通過(guò)描述兩代女性間的心靈成長(zhǎng)及精神懺悔，實(shí)現(xiàn)了女性意識(shí)的成熟?！侗炕ā穭t將女性融入巨大的歷史長(zhǎng)河中，來(lái)尋求女性的美好發(fā)展之路。由此可知，鐵凝的筆調(diào)逐步趨于平和，對(duì)兩性間的社會(huì)關(guān)系開(kāi)始由尖銳批判轉(zhuǎn)向?qū)で蠊餐l(fā)展，同時(shí)也對(duì)女性幸福、平等之路的構(gòu)建寄予了無(wú)限的希望。

三、女性小說(shuō)的影響意義

“鐵凝的女性敘事實(shí)現(xiàn)了女性作為‘人和作為‘女人的雙重主體身份的融合，實(shí)現(xiàn)了女性意識(shí)的理性和成熟”[4]。從鄉(xiāng)村到城市，從孩童到成人，鐵凝跳出了自身的限制，以超越性別的寫(xiě)作方式對(duì)女性進(jìn)行了思考，并將其進(jìn)一步升華至人性層面。鐵凝將大量的女性形象置于宏觀的歷史背景下，借女性的視角展現(xiàn)了社會(huì)的方方面面，并“以強(qiáng)烈的女性主體意識(shí)，擴(kuò)展了80年代張潔、張辛欣的女性書(shū)寫(xiě)領(lǐng)域，開(kāi)拓了90年代林白、陳染等的女性個(gè)人化寫(xiě)作的潮流，實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)的女性觀到現(xiàn)代的女性觀的超越，對(duì)女性性別主體的探索邁出了最重要的一步”[1]，為中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)創(chuàng)作提供了借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]南易.鐵凝女性小說(shuō)的文化蘊(yùn)含[J].山東青年，2016（6）.

[2]鐵凝.誰(shuí)能讓我害羞[M].新世界出版社，2004（3）.

[3]曾琦.鐵凝小說(shuō)女性形象嬗變論[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2012（6）.

[4]楊垣.由沖突到和諧—論鐵凝女性敘事的發(fā)展軌跡[J].語(yǔ)言文學(xué)，2014（2）.