張雪芳

摘要：科爾森·懷特黑德的第六部小說《地下鐵道》榮獲2016年國家圖書獎和2017年普利策獎。本文以分析文本中語言意義的不在場以及解釋的無限性為出發(fā)點，來討論《地下鐵道》的空間結(jié)構(gòu)，情節(jié)和奴隸制歷史的構(gòu)建，從而解構(gòu)主流文化之謎。

關(guān)鍵詞：科爾森·懷特黑德;《地下鐵道》;意義的不在場

科爾森·懷特黑德（Colson Whitehead，1969-）是21世紀(jì)美國著名小說家。《地下鐵道》（The Underground Railroad，2016）是懷特黑德的第六部小說，分別獲2016年國家圖書獎和2017年普利策小說獎。非裔美國人自由的缺失、身份的缺失、歷史的缺失等等，都是懷特黑德創(chuàng)作的動力，也同樣是主人公科拉冒險的關(guān)鍵。懷特黑德的文學(xué)作品、創(chuàng)作手法和人文情懷得到了國內(nèi)外文學(xué)界和批評家的關(guān)注和研究。由于《地下鐵道》是懷特黑德的最新作品，這部小說的研究還處于發(fā)展階段。到目前為止，在雜志和報紙上發(fā)表的文章很少，主要集中討論其主題、出版價值和文化歷史內(nèi)涵上。然而，一些主流文化正在強化其神話地位，而懷特黑德的作品是一部剖析、重新描繪、質(zhì)疑主流神話的作品?！兜叵妈F道》將文明、權(quán)威、人文主義和真理置于抹去之下，揭露其中心的不在場。在我們的時代，解剖神話似乎更為緊迫。最終導(dǎo)致筆者對科爾森·懷特黑德《地下鐵道》的關(guān)注。

一、意義的延異：移動的空間

《地下鐵道》從標(biāo)題和整個文本來看，是一個移動著的意象。其中許多奴隸期望任何時刻都能從南方逃到北方從而獲得自由。期望恰好意味著缺乏某種東西、有未實現(xiàn)的愿望、存在延遲的意義、有未知的結(jié)局、有不確定的未來等等。顯然，所有的文本都以這樣或那樣的方式在呈現(xiàn)不在場的核心部分。正如德里達(dá)所論證的那樣，寫作本身就為作者的詞服務(wù)，而沒有作者在場，這個詞的“意義”和“真理”就消失了。因此，寫作是產(chǎn)生空白，必須加以補充，激發(fā)讀者的一種重寫。在這種程度上，寫作與任何絕對的責(zé)任、任何最終的權(quán)威都是隔絕的。它變成了一種不在場，必須加以填補。

懷特黑德通過《地下鐵道》這一空間延伸的載體，記下了一個國家對某一特定時期的歷史記憶?！暗叵妈F路”最初是指19世紀(jì)美國內(nèi)戰(zhàn)前由廢奴主義者建立的幫助黑奴擺脫奴役的秘密網(wǎng)絡(luò)。在小說中，懷特黑德體現(xiàn)了這一點，并以寫實的火車和鐵軌來描述它。有一些特殊的“售票員”把奴隸運送到自由的地方，“地下鐵路”成了自由更新的移動空間，通過它可以看到美國奴隸制的全貌。這條鐵路是移動“意義”的開發(fā)者，但“地下鐵路”并不完全指向某個方向，“它到處都是，我們知道的地方，我們不知道的地方”（《地下鐵道》：299）。小說中的“地下鐵道”是一種充滿象征和隱喻的形象，它具有空間的反差，有時穿越黑暗，有時到達(dá)光明的目的地，象征著美國劃分為“自由”和“奴役”的地理邊界，反映了美國對黑人的原罪。

正如德里達(dá)所希望的那樣，奴隸制的空間結(jié)構(gòu)、情節(jié)和歷史都是不存在的，它可以無數(shù)的方式加以補充，脫離責(zé)任，脫離權(quán)威，只不過是一種生產(chǎn)機制。畢竟，寫作就是制造不在場。

二、意義的不在場：情節(jié)里不確定的未來

《地下鐵道》情節(jié)的核心是科拉的結(jié)尾和科拉母親的死（比如不確定、空間和空白---暗示不在場的詞在文本中頻繁出現(xiàn)）。

首先，與其他任何有“完美結(jié)局”小說不同，懷特黑德為我們提供了開放式的文本和無窮無盡的故事，在科拉逃到北方之后，她得到了自由還是依然被奴役？還是科拉又開始了新的逃跑之旅。它反映了一個擴大和繼續(xù)的過程，在對未來未知的恐懼或希望與所經(jīng)歷的磨難之間的一種敘事張力，故事還沒有結(jié)束，她的下一站是哪里，她是否最終會自由和解放，以找到自由的精神家園。對這些問題的回答，作者留下了空白，這樣調(diào)動了讀者參與文本的主觀能動性。事件的發(fā)展和主人公的命運由讀者想象和推測，這體現(xiàn)了懷特黑德的后現(xiàn)代敘事思想，即作者權(quán)威的瓦解和讀者對作品建構(gòu)的參與。

此外，通過敘述者的全知全能的敘述，我們知道科拉和她的母親，她的祖母一起生活在她祖母留下的一小塊土地上。但是梅貝爾，在科拉十歲的時候沒有說再見就逃跑了。他們都從來沒有聽說過，她是活著還是死了，她去了哪里?？评妥x者陷入了懸念之中。從那時起，科拉對母親的記憶顯示出她對母親的深深憤恨，母親沒有說再見就離開了她，因為科拉的悲慘生活開始了，她的年幼無助在種植園里遭到詆毀和強奸?？评切詣e、種族、階級等多重壓迫的受害者。白人和黑人在種植園中的共同壓迫對奴隸的生存構(gòu)成了嚴(yán)重威脅。

情節(jié)與偵探小說有密切關(guān)系;讀者和其他人試圖拼湊出梅布爾去哪里的線索，以及科拉的結(jié)局如何，但意義總是被推遲。讀者的猶豫不決永遠(yuǎn)無法釋懷?！兜叵妈F道》的文本在給讀者的那一頁之后結(jié)束。結(jié)局永遠(yuǎn)不會到來。在一種文化中，沒有人說過，也看不見，他們了解了不在場是如何展開的。

三、被壓迫者的反抗：奴隸制歷史的建構(gòu)

懷特黑德就像一個考古學(xué)家，一個偵探，一個探險家和一個挖掘者來挖掘“意義”。他最終試圖解碼的是，歷史沒有一個“意義”。要確切地說出作者的想法是不可能的。此外，每一段歷史都可以多種方式閱讀。

據(jù)波士頓郵報報道，“懷特黑德以一種聰明的方式寫了一個人間煉獄?！闭缭u論所暗示的那樣，作者無情地揭露了19世紀(jì)美國南方奴隸制的殘酷，用堅忍和客觀的筆觸描繪了悲慘而真實的“地獄”畫面。19世紀(jì)，美國南部的奴隸制發(fā)展成為一個完整的有機結(jié)構(gòu)，販賣黑奴是這種犯罪結(jié)構(gòu)的先決條件。懷特黑德深刻地揭示了奴隸在貿(mào)易過程中的生存危機和奴隸販子的罪惡行徑。作者描述了奴隸貿(mào)易的一個真實場景，奴隸們拖著沉重的枷鎖，被帶到奴隸船上，開始了他們悲慘的命運。幽閉恐怖的貨艙里充滿了有毒的空氣，不明身份的奴隸們被綁在一起，尖叫，惡心，絕望。到達(dá)拍賣港后，奴隸們標(biāo)出了一個明確的價格，最后妻離子散，家人分離。

近年來，美國社會中的白人似乎普遍接受這樣的觀點，即黑人“愚蠢而懶惰”，自然應(yīng)該從事低收入工作，不能享受醫(yī)療保險等福利。受到社會的歧視和壓迫。這種根深蒂固的種族歧視在作品中得到了詳細(xì)的體現(xiàn)，尤其是那些在被壓迫時死去的黑奴們的絕望，以及種族歧視所帶來的殘酷和迫害，這些歧視教育感染了大量的讀者。它不僅深刻地描繪了當(dāng)時的社會環(huán)境、黑奴逃避生活的艱辛、獵人的殘酷和暴力、城市的荒涼和人們的冷漠，也超越了傳統(tǒng)作品的畫種表現(xiàn)力。強烈的反種族歧視與和平、正義、友好的思想交織在作品中。正是這些描繪和描述喚起了公眾對社會底層黑人的存在的關(guān)注。

四、結(jié)論

《地下鐵道》里奴隸制的空間結(jié)構(gòu)、情節(jié)和歷史產(chǎn)生多重意義，也產(chǎn)生無限的解釋?！兜叵妈F道》是一部多重論調(diào)的小說，但這部小說并不局限于奴隸制，它通過探討種族之間的關(guān)系來審視美國歷史上最重要的問題。在書中，“地下鐵道”不再是一個隱喻，而是一個真實的鐵路系統(tǒng)，賦予了小說超現(xiàn)實主義的層次和意義。因此，這部小說具有寫實的風(fēng)格、強烈的時代感、強烈的生命意識和強烈的時代價值，為研究歷史發(fā)展提供了基礎(chǔ)。在不在場的形而上學(xué)中，必須允許“意義”和“真理”自由浮動。

參考文獻(xiàn)：

[1]Davis and Gates，The Slaves Narrative.

[2]承華.懷特黑德的歷史書寫及其敘事策略——評《地下鐵道》[J].外國文學(xué)研究動態(tài)，2018（1）：30-40.

[3][美]科爾森·懷特黑德.著.地下鐵道[M].慷慨 譯，上海人民出版社，2017.