從文學(xué)印象主義視角解讀扎伊采夫·鮑里斯散文的創(chuàng)作特色

劉瑞平

摘要：文學(xué)印象主義是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的一種寫作風(fēng)格，側(cè)重特定情境中的感官印象。扎伊采夫散文中充滿了印象主義特征，有色彩描繪、時(shí)空建構(gòu)和抒情。從印象主義視角分析對(duì)于培養(yǎng)當(dāng)代人的審美觀具有現(xiàn)實(shí)意義，也能深化對(duì)扎伊采夫創(chuàng)作思想的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：文學(xué)印象主義;扎伊采夫;散文;創(chuàng)作特色

印象主義主張感覺的描述，強(qiáng)調(diào)如實(shí)記錄事物給人的感覺經(jīng)驗(yàn)?？道抡J(rèn)為在文學(xué)中達(dá)到印象主義效果的方法是光色描繪、時(shí)空建構(gòu)。色彩與抒情性表達(dá)結(jié)合達(dá)到視覺不能達(dá)到的效果。主觀感知在暗示主人公的狀態(tài)，在表達(dá)來自于自然、愛情、藝術(shù)的彩飾感，所以有大量的色彩修飾語來傳達(dá)既是主人公也是作者的感知。Михаичева指出扎伊采夫是文學(xué)印象主義中的人才.

色彩描繪

色彩描繪和半色調(diào)以及高檔的顏色相聯(lián)。他筆下色彩的渲染像是墨輕輕劃過，輕柔地涂上了一抹抹水彩。色域有單色-紅、白、藍(lán)等，也有不同色調(diào)組合的顏色，如粉紅色、銀白色等。

主導(dǎo)顏色為紅、藍(lán)、黃、金。筆者認(rèn)為，這和作者僑居巴黎時(shí)的心理、善與觀察生活有關(guān)。色彩再現(xiàn)幫助讀者領(lǐng)會(huì)他的心境。藍(lán)色是對(duì)城市毫無生氣的描述，黃色是對(duì)有靈性機(jī)械的描述，金色是靈魂的寄托。金色的頻繁使用給人留下了深刻印象。“金色的東西飄過”、“金色的頭盔”、“像金色的魚鱗”。金色表達(dá)了俄羅斯革命前的安寧。

表顏色意義的修飾語在塑造氣氛和表達(dá)心理時(shí)發(fā)揮了基礎(chǔ)性作用。“金褐色液體”、“金光色的光柱”，暖色飽滿的色調(diào)營造了善意的氛圍?？商娲伾~在人的感知中和特定色調(diào)相連。扎伊采夫的可替代顏色詞有кирпич、огонь、золото等。他還用復(fù)雜的色調(diào)特征（黑發(fā)女人、黑眼睛與頭發(fā)）代替黑色。這避免了同語反復(fù)，達(dá)到了最大限度的色彩飽滿。

色彩描繪客體包羅萬象，有宗教、人、自然、機(jī)械等。扎伊采夫用了多種高大色調(diào)描繪宗教物體。紅色常和太陽相連，太陽是上帝的代名詞，是懲罰罪人、給予生命和復(fù)活的天火。娜塔莉亞在《金色的花邊》中小心翼翼地目睹了滿是紅色的世界。人的外表、心理的變化也是描寫的客體之一。扎伊采夫強(qiáng)調(diào)要關(guān)注主人公特定的外表細(xì)節(jié)，認(rèn)為它是常有的特征。比如：“Рафы的大耳朵粉紅，血管透亮”。這見證了男孩的健壯。顏色還能暗示身體缺陷的惡化：“Фанни的身材也不好，胸脯凸出，腿上血管交匯的地方發(fā)青”;主人公的表情基于她的心理狀態(tài)。猜主人公的心理變化。靦腆：“Рафа的臉紅了”，“臉色通紅”;發(fā)窘：Стаэле 臉色通紅，向右向左輕輕地點(diǎn)點(diǎn)頭，或因被提問不好意思臉紅了。

時(shí)空建構(gòu)

扎伊采夫把藝術(shù)世界當(dāng)做一個(gè)和現(xiàn)實(shí)相比較的體系來研究。藝術(shù)世界是作者創(chuàng)作概念的模型，包含了很多單獨(dú)的子模型，其中最突出的是藝術(shù)時(shí)空。三元組我—這兒—現(xiàn)在，它確定了人類存在的時(shí)空坐標(biāo)。人—空間—時(shí)間成為了文學(xué)中重要的組成部分。文學(xué)中時(shí)空體系的基點(diǎn)是人。通過人對(duì)時(shí)空的態(tài)度再現(xiàn)世界的形象。

《農(nóng)村》章章之間的紐帶是克萊末夫的感覺。作品的空間根據(jù)同心圓規(guī)則而建，中心是克萊末夫。藝術(shù)畫面中有三維形象：人—屋子—帶花園的莊園。在主人公的意識(shí)中作品的藝術(shù)空間逐漸地由鄉(xiāng)村農(nóng)舍擴(kuò)大到宇宙。小說中的時(shí)間時(shí)而放慢，時(shí)而噠噠地跑。農(nóng)家莊園的時(shí)間在事件中，運(yùn)動(dòng)中，在主人公對(duì)聲音、氣味、顏色的感知中。篇末空間擴(kuò)大，“他會(huì)做一個(gè)很長的有田野”。

二元對(duì)立的載體頻頻出現(xiàn)。《農(nóng)村》描繪了家里的黃昏，家里的時(shí)間因采用了實(shí)體的細(xì)節(jié)和有表現(xiàn)力的形象更加具體。黑夜代替了白天、日復(fù)一日、秋去冬來、“很快就要過冬了，克萊末夫曉得這一點(diǎn)，他等待的只有雪和冰道”。作者對(duì)日常生活的關(guān)注是藝術(shù)時(shí)空組織的特點(diǎn)。農(nóng)村莊園生活的變化展示了時(shí)間的流動(dòng)，空間圖景的變化?！按蚬扰锢镎荡蚬绕凇Ｒ淮笤纾轮幱甑奶爝€黑，風(fēng)從四面襲來，工人們?cè)谙路坷锊换挪幻Φ亍?。?dòng)態(tài)的時(shí)間是假定的，這暗示了作者渴望固定的生活方式。

《莫斯科》和《在遠(yuǎn)方》的標(biāo)題暗示了時(shí)空的情節(jié)建構(gòu)功能。標(biāo)題共同構(gòu)成了一組時(shí)空。根據(jù)《莫斯科》各章節(jié)的標(biāo)題可見該書是由作者講述自己、他人和事件，時(shí)而穿插了對(duì)俄羅斯和法國農(nóng)村和城市風(fēng)景的描寫。在《莫斯科》中多次描寫了契訶夫，在梅利霍沃莊園，在莫斯科，在雅爾塔，在契訶夫雅爾塔附近的別墅，又在莫斯科。契訶夫給作者的初印象“他蓬頭垢面，穿了一件簡樸的上衣”，接著寫雅爾塔的契訶夫“他常坐在小桌子旁喝著紅酒，孤獨(dú)涌上他的心頭，荒涼的海在山巖間喧騰”，契訶夫關(guān)于雅爾塔的印象是消沉的。最后一次與契訶夫相見在捷列紹夫家里，此時(shí)的契訶夫完全是另一個(gè)樣子了，“頭發(fā)花白，臉是土色的，人又干又瘦”。用簡短的細(xì)節(jié)特寫了契訶夫的一生與處所，這體現(xiàn)時(shí)空的情節(jié)組建功能。

藝術(shù)時(shí)空的心理描寫功能很有表現(xiàn)力。《我們是軍人》中“他在敘述一些什么時(shí)，軍帽出現(xiàn)了，這意味著正是這個(gè)敘述者要去上軍?！薄?duì)于他而言這一刻破壞了他習(xí)以為常的生活方式，他還蒙在鼓里。他對(duì)這事絲毫沒有心理準(zhǔn)備，所以這引起了他復(fù)雜的心理狀態(tài)。“在大門口和妻子告別”。在這個(gè)有限的時(shí)空，這是和曾經(jīng)生活的告別，心理緊張?！昂推拮痈鎰e”，“玄妙的一擊”這不應(yīng)該是一個(gè)男人說的話。作者在多年后回憶這一幕仍是心驚膽戰(zhàn)。“帽子也沒有入睡。這是什么了？他在哪里。為什么剪掉了頭發(fā)，還躺在一個(gè)冰冷的大廳？這是她—新生活。這還是和平的“世界”，戰(zhàn)爭還在后面。如果世界都是那樣的，那么什么是真正的現(xiàn)在？”這里的時(shí)空異常緊張，因?yàn)樯钤诤推脚c戰(zhàn)爭邊緣上。在緊張的時(shí)空里男主人緊張的心理表現(xiàn)地淋漓盡致。

抒情性

散文中常有第一人稱抒情角色和代言人抒情角色。在《靜靜的黎明》講述作者意識(shí)時(shí)用了第一人稱獨(dú)白，《夢》中由第三人稱代言人展開敘述。在《靜靜的黎明》中“一年夏天，我住在城里。白天工作幾乎是空的家。我也沒拉開窗簾，筆直地掛著，粘上了灰塵，有些憂郁。淡黃色微粒的灰塵從外面透入”。作者自我在這里直接出現(xiàn)，直抒胸臆，具有一種抒情的直接性、親和感?！秹簟返闹魅斯珌淼搅俗约旱男戮樱葑永餂]有家具，很靜;腳步聲很響，到處都是特殊的、憂郁的死氣沉沉。角落的蜘蛛網(wǎng)上掉著一只蒼蠅嗡嗡叫。主人打開窗，進(jìn)來甘甜的空氣。他看到一片樹林、沼澤地上溫柔的小白花。借代言人的感受表現(xiàn)作者對(duì)和諧的追求。扎伊采夫用不同形式的比喻加強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。早期散文中的比喻只是一種裝飾文本的方式。后期的《藍(lán)色的星星》等中比喻變成了表達(dá)作者思想情感與理解現(xiàn)實(shí)的方式。

《藍(lán)色的星星》中安娜自稱“莫斯科”。《白夜》“墻就是保護(hù)”、“一根根劈柴是朋友”、“爐子—你是小助手”。除了直接的比喻，仍有比喻和象征、謎語的結(jié)合，雙重比喻等。該手法使語言在抒發(fā)情感上更有力，也更真切的表達(dá)了作者的世界觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]《Импре-тенденции в ру.прозу началаⅹⅹв.》，Виктория， 1995.

[2]《Импре-поэтика в ру.прозе первой третиⅹⅹв.》，Евгеньевна， 2000.