張大德

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

皮埃爾·馬克斯·杜布瓦（Pierre Max Dubois），法國作曲家。他曾跟隨法國六人團(tuán)成員之一的達(dá)律斯·米約先生在巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。曾經(jīng)在1955年獲得羅馬大獎(jiǎng)，1964年獲得巴黎音樂大獎(jiǎng)。杜布瓦的作品依舊保留了傳統(tǒng)調(diào)性與旋律，運(yùn)用有趣的和聲與織度造就明亮的聽覺效果。他為木管樂器創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，尤其是為薩克斯管創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的獨(dú)奏與室內(nèi)樂作品。作品主要有《F大調(diào)薩克斯管四重奏》（Quartet for Saxophones in F）以及為中音薩克斯管創(chuàng)作的《性格小品組曲》（Pieces caracteristiques en forme de suite）等。他于1995年逝世于法國羅康庫。

一、作品創(chuàng)作背景

杜布瓦出生于20世紀(jì)30年代，而這一年代是薩克斯管發(fā)展的重要時(shí)期。杜布瓦深受達(dá)律斯·米約（Darius Milhaud）的影響，音樂輕松和諧，表現(xiàn)出了與其他法國作曲家一樣的親和力。

杜布瓦于1966年為弗朗索瓦·丹爾斯所作的《小奏鳴曲》充分展現(xiàn)出薩克斯管是一件完美的獨(dú)奏樂器。他在這部作品中涉及到了豐富的演奏技巧，其中對(duì)音程的大跳、低音的保持、極具技巧的快速連奏、對(duì)氣息力度的變化和音色的制有很高的要求，這些對(duì)于學(xué)習(xí)本作品的同學(xué)來說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，所以一旦我們越過這些障礙，相信將會(huì)取得很大突破。

二、演奏技巧分析

（一）第一樂章

開頭的12小節(jié)是由薩克斯管solo的引子。第1小節(jié)至第3小節(jié)在力度上有非常明顯的對(duì)比，由ff到漸弱至ppp，并且在第1小節(jié)和第2小節(jié)中出現(xiàn)了重音記號(hào)，在樂曲的一開頭給人一種緊張、焦慮的音響環(huán)境，這里會(huì)遇到第一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)——第二小節(jié)低音Eb到低音Bb，力度是由加重音的ff漸弱到ppp。由于薩克斯管本身的結(jié)構(gòu)，中音區(qū)發(fā)音比較容易，而高音區(qū)和低音區(qū)，較難發(fā)音，需要演奏者進(jìn)行大量的練習(xí)。低音Eb到低音Bb需要右手小指的快速移動(dòng)和左手小指的準(zhǔn)確配合，既要注意時(shí)值，又要注意力度，還要注意音準(zhǔn)和音色，是一件比較困難的事情。多數(shù)演奏者會(huì)在演奏這個(gè)低音Bb時(shí)會(huì)偏高，并且無法做到ppp，所以這時(shí)一定要注意使喉嚨放松，舌根處盡量放平，氣息變緩，在速度不變的情況下逐漸漸弱。

第3小節(jié)是快速樂句，其中高音A#可以使用簡便指法——演奏高音A#時(shí)，左手食指按住B鍵，拇指按住泛音鍵，右手食指按住F鍵。

譜例1

樂曲一直進(jìn)行到13小節(jié)終于出現(xiàn)了主題。為了襯托和渲染樂曲的音樂形象與氛圍，作曲家在13小節(jié)至20小節(jié)運(yùn)用了大量的連吐和跳音做為點(diǎn)綴。為了使速度接近活潑的快板，演奏者在這里需要大量的練習(xí)，將連吐加入日常練習(xí)，比如在音階練習(xí)中加入四個(gè)音為一組的連吐、兩連兩連和兩連兩吐等等。

譜例2

57小節(jié)至60小節(jié)極具歌唱性，給聽眾一種活潑明亮的感覺，但這一句的出現(xiàn)會(huì)給演奏者帶來一個(gè)難題——高音升C音準(zhǔn)偏高。因?yàn)樗_克斯管構(gòu)造的原因，演奏者在通常演奏下往往會(huì)高于標(biāo)準(zhǔn)音，所以這里我們選擇附加指法以求對(duì)音準(zhǔn)的控制——演奏高音C#時(shí)右手食指按住F鍵，左手按住泛音鍵。

譜例3

（二）第二樂章

第二樂章的開頭兩小節(jié)是鋼琴的引子，音量為pp，在連續(xù)的大三和弦進(jìn)行中引出薩克斯管的旋律，此段開頭仿佛是一個(gè)人在安靜的夜晚中小聲傾訴，神秘而空靈。

3小節(jié)至18小節(jié)的力度變化為pp到漸強(qiáng)，再由pp到漸強(qiáng)，然后由mf到漸強(qiáng)，最后到pp。這一段對(duì)演奏者的力度控制有較高要求，建議演奏者在日常訓(xùn)練中多進(jìn)行氣息控制和支撐的訓(xùn)練。氣息控制和支撐極為重要。練習(xí)時(shí)要保持胸腔的擴(kuò)張，打開橫膈膜，使其成為盛裝空氣的大“容器”。打開橫膈膜后保持姿勢不變。這一過程非常艱難但也非常重要，通過不斷練習(xí)，演奏者的控制力會(huì)得到很大提升。第5小節(jié)的中音D容易偏高，因此這里建議采用簡易指法，用左手按住C2鍵和泛音鍵，音準(zhǔn)將得到改善。

譜例4

21小節(jié)至24小節(jié)是第二樂章一個(gè)高潮點(diǎn)，薩克斯管首先以一連串速度極快的32分音符從高音E進(jìn)行到中音F，接著從中音E進(jìn)行到高音D#，然后以同樣的作曲手法從高音E進(jìn)行到中音C#，最后從中音C進(jìn)行到高音D#，這一段的特點(diǎn)是速度快、音域較高和較弱的音量，要求演奏者重視氣息對(duì)樂句連貫性的影響的問題，同時(shí)考驗(yàn)演奏者的運(yùn)指技巧。練習(xí)這一段時(shí)，建議演奏者分拍慢練，選定出合適自己的指法，注意句子之間的連貫性，力爭做到準(zhǔn)確、清晰、流暢。

27小節(jié)至31小節(jié)作為尾聲，作曲家用簡單的E、A、B三個(gè)音，運(yùn)用高八度重復(fù)的發(fā)展手法，使第二樂章在緩慢的音樂聲中結(jié)束，給聽眾無限回憶。

譜例5

三、結(jié)語

由于《中音薩克斯管小奏鳴曲》較好的發(fā)揮和展現(xiàn)了薩克斯管的獨(dú)特魅力，以及弗朗索瓦·丹爾斯的薩克斯管演奏技能和影響力，現(xiàn)在已經(jīng)是薩克斯管演奏家們常常演奏的曲目，同時(shí)也被一些薩克斯管高級(jí)教學(xué)教材列為必修曲目。筆者對(duì)這部《中音薩克斯管小奏鳴曲》進(jìn)行了較為仔細(xì)的分析，同時(shí)結(jié)合自己在演奏和練習(xí)中的經(jīng)驗(yàn)與研究，對(duì)作品中涉及到的演奏技巧和難點(diǎn)做了講解，希望能對(duì)學(xué)習(xí)這部作品的同學(xué)們起到幫助。