李 慧

（江西應用科技學院，江西 南昌 330100）

《楊柳之歌》是威爾第的晚年代表作品——歌劇《奧賽羅》第四幕的開場曲?！皸盍币辉~在西方文學中意喻著“失戀”，這首歌是女主人公黛絲德蒙娜在歌唱其母親的侍女被拋棄的故事，實則是借他人故事展示自己同樣的悲慘境遇。

此曲調(diào)性為#f小調(diào)，2/4拍，曲式結構圖示如譜例1：

譜例1：

從譜例1可以看出，此曲包含167小節(jié)，為包含附加結構功能部分（引子與尾聲）的五段體結構。引子包含7小節(jié)，速度為活躍的行板（Andante mosso），它的鋼琴聲部以和弦式的旋律進行為主，營造了一種安靜的氛圍，為引入人聲主題作準備。

樂段A為重復對比的三句式樂段結構。樂句a為14個小節(jié)，旋律先琶音上行后級進下行，節(jié)奏以順分型與等分型節(jié)奏為主，富有歌唱性與律動性。以PPP的力度極弱地奏出，歌詞“她多么悲傷，在僻靜地方，哭泣著歌唱”表現(xiàn)了女主人公悲傷的情緒（見譜例2）。樂句a1（22-33小節(jié)）為樂句a的變化重復，力度稍有增強。樂句b旋律為8度上行大跳之后反向下行，情緒更加強烈。小調(diào)調(diào)性也營造出了一種悲傷壓抑的氛圍，主題的重復出現(xiàn)加深了情感的表現(xiàn)。

譜例2：

第一部分宣敘調(diào)包含6小節(jié)，它的材料由兩部分構成，第一部分為引子的材料，第二部分為旋律的材料。從黛絲德蒙娜對艾米莉亞說：“你快點，奧賽羅就要來了”，是第二段的開始，也是黛絲德蒙娜從回憶到現(xiàn)實的一個轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了黛絲德蒙娜內(nèi)心不安的情感。樂段A1為樂段A的縮減重復，縮減了8小節(jié)。

此外，伴奏織體也發(fā)生改變，由樂段A輕松的長時值節(jié)奏的織體，變?yōu)榱松燥@急促的十六分音符節(jié)奏為主的密集型織體（見譜例 3）。

連接段包含4小節(jié)，它使用了引子的材料。樂段B由“鳥兒從憂郁的枝頭飛到地上，傾聽著她的歌唱”開始，為對比的兩句式樂段結構，調(diào)性主導了遠關系調(diào)#g小調(diào)。旋律以級進下行為主，表達了女主人公黛絲德蒙娜內(nèi)心悲痛的情感。此樂段的伴奏織體中，加入了震音音型來模仿鳥兒的聲音，極大地推動了音樂的情緒。

譜例3：

第二部分宣敘調(diào)包含5小節(jié)，它是第一部分宣敘調(diào)的縮減重復。樂段B1為樂段B的縮減重復，調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)#f小調(diào)，伴奏織體減弱，黛絲德蒙娜仿佛出現(xiàn)了幻覺。

最后一部分宣敘調(diào)，使用同音反復的旋律進行方式增加了其語言性，仿佛黛絲德蒙娜在驚恐地自言自語。并且在伴奏聲部使用了多次不協(xié)和的震音（見譜例4），表現(xiàn)了女主角極度的恐懼。

譜例4：

樂段AB為樂段A與樂段B兩種材料的再現(xiàn)，既使用了上行8度等材料，也使用了樂段B的以級進下行為主的旋律材料。尾聲的伴奏織體變得稀疏，整體音響變得安靜起來。樂曲最后使用了皮卡迪三度和弦結束，增加了其大調(diào)感。在創(chuàng)作中使用皮卡迪三度這種傳統(tǒng)的手法，也體現(xiàn)了威爾第音樂風格中的傳統(tǒng)性。