我塑造包公賠情中的包嫂

秦腔《包公賠情》亦有劇種稱《赤桑鎮(zhèn)》、《鍘包勉》等?！栋r情》劇情是：包公（即包拯）鍘了貪贓枉法的侄子包勉給嫂子賠情的故事。

該劇改編自清代古典名著《三俠五義》第二回、第四十六回、四十七回、四十八回，但又與原著有所不同。原著里包公的侄子叫包世榮，戲曲劇本里改編叫包勉;原著里是龐太師設(shè)計(jì)陷害包公，戲曲劇本里的包勉當(dāng)真違法。還有說(shuō)辭：包拯是父親包令儀唯一的兒子。包拯既然是獨(dú)子，他卻有嫂子，而且是親嫂、親侄，并稱包公是嫂子將其養(yǎng)大。那這嫂子便是空穴來(lái)風(fēng)了，這又是怎么一回事？更有記載言：人們敬仰包拯的為人，張冠李戴，將兒媳崔氏撫養(yǎng)小兒子包綬的故事戴到了包拯和嫂子的頭上。故事難道都是憑空杜撰？

不管多少版本或是旁說(shuō)云云，這種善意的安排，符合大眾的心理。不管正史，野史，戲劇則無(wú)須深究。本劇所述順從民意，寫了大宋開(kāi)封府包拯之侄包勉貪贓枉法，罪該當(dāng)誅。包拯大義滅親，痛付銅鍘;賢嫂明理割愛(ài)，心懷百姓。演繹了一曲骨肉情、叔嫂義、君臣信、黎民親的忠臣、節(jié)婦千古絕唱。

當(dāng)我接包公賠情中的包嫂——王鳳瑛這一角色后，查閱了相關(guān)資料，走訪了好多前輩，分析、研究了劇本。劇本里面敘述的，依然不外乎：包拯自小由長(zhǎng)嫂養(yǎng)大，對(duì)嫂子的恩情十分珍惜。但卻因侄子包勉為官不正，貪贓枉法，包公大義滅親，鍘了嫂娘的親骨肉，從而讓嫂子對(duì)包拯極為憤恨。后來(lái)，知道真相的嫂子深明大義，前嫌盡釋，不但原諒了包拯，還親自為陳州放糧順道回家的包拯餞行之說(shuō)。

劇本所賜的內(nèi)容，精神及正能量，任何略有造詣的演員，都將會(huì)完成的有聲有色。但要進(jìn)一步更深刻地解讀、完成劇本潛在的底蘊(yùn)，除劇本付與的外，需從另一角度去仔細(xì)挖掘、猜度、揣摸，詳盡地重新解讀劇本，去體會(huì)它深層次的，出色地完成劇之廣深含意。如果僅僅照本宣科，那將是照貓畫虎，千人一面。怎么能演出特性、風(fēng)格、與眾不同，需得努力再努力。

經(jīng)過(guò)分析劇本，揣摸、推測(cè)角色和排練過(guò)程，我對(duì)演好《包公賠情》中王鳳瑛一角，基本定位是通過(guò)由感性到理性的轉(zhuǎn)變過(guò)程、去完成她“深明大義，前嫌盡釋”的使命。

好些劇種王鳳瑛一角是以“老旦”處理，為了便于表演，我以“青衣”去演繹該角。劇一開(kāi)始，王鳳瑛便喜汽洋洋地唱道：“孀居半世心未寒，喜我包門子弟賢。包勉兒離家千里為知縣，三弟他鐵面無(wú)私明鏡高懸。喜今日我的……”這段戲是敘述家庭背景，為后邊悲劇發(fā)生的鋪墊，以達(dá)到大起大落的戲劇效果。

因此，我在處理這段戲時(shí)不僅僅限于唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、委婉悅耳的同時(shí)，而且在處理某些環(huán)節(jié)時(shí)，給于了適當(dāng)?shù)男误w動(dòng)作和傳統(tǒng)程式的表演動(dòng)作，去表現(xiàn)她們家庭子孝弟賢，官場(chǎng)德高望眾的社會(huì)背景。從而造成喜氣洋洋，望兒省親歸來(lái)的氛圍，給觀眾留下母子團(tuán)聚的企盼。緊接著，家人秉報(bào)：“相爺回府！”。我也觀摩過(guò)好些劇種，包公的上場(chǎng)不是涼場(chǎng)便是音樂(lè)伴奏。我們?cè)谔幚戆蠄?chǎng)前大呼一聲：“來(lái)也！”后，大膽使用了秦劇打擊樂(lè)中的“倒八錘”擊樂(lè)牌子。（“倒八錘”原是鑼鼓經(jīng)名，它最易表現(xiàn)人的矛盾心理和情緒，而且中途可使用“窩子”（強(qiáng)化、給力），更易表現(xiàn)包公屢屢面對(duì)嫂子難堪的局面，從而更造成王鳳瑛發(fā)現(xiàn)包拯抑郁的情緒疑惑不解。

當(dāng)王鳳瑛聽(tīng)包公講鍘殺了贓官以后，她回答包公，鍘一贓官，與民除害，不管是皇宮大臣、皇親國(guó)戚、甚或王子王孫以國(guó)法示眾理所當(dāng)然，這是王鳳瑛基本人格的一面，也是對(duì)王鳳瑛正義的顯示。

但當(dāng)她聽(tīng)到是兒子包勉被處極刑后，她不會(huì)相信，以為包公在與她開(kāi)玩笑。當(dāng)包公告訴她并非戲言，確系真情后，她驚呆了，她不能相信，也不敢相信，她似乎不認(rèn)這個(gè)站在她面前、而且是她自己一手撫養(yǎng)大的內(nèi)弟，他竟然以銅鍘要了自己親生兒子的性命。這時(shí)，王鳳瑛的另一面又顯示出來(lái)了。她驚、惱、恨。在這兒，我又用了戲曲中“摩錘子”。（也叫“磨錘子”，主要用來(lái)表現(xiàn)劇中人物氣憤、焦急、憂慮以及失控的情緒）我便以此鑼鼓點(diǎn)錘胸、踏地、怒指包公，不知所云與無(wú)奈，以及對(duì)包拯的不解。接著她狠狠地指著這個(gè)三弟，顫巍巍地唱出了內(nèi)心獨(dú)白：“聽(tīng)他言驚斷魂，鍘兒如鍘我的心。”繼而怒不可遏，取來(lái)鎮(zhèn)宅寶劍欲殺包拯而后快。

特別是包拯在回顧、訴說(shuō)他是嫂嫂你“一滴滴一點(diǎn)點(diǎn)奶漿養(yǎng)成的人……”時(shí)，一語(yǔ)又扎扎實(shí)實(shí)地刺在了王鳳瑛的心疼處。

這段戲我的體會(huì)是：無(wú)語(yǔ)、傷懷外加憤恨。心想，你還知道、你還記得是我一滴滴一點(diǎn)點(diǎn)奶漿把你養(yǎng)成人？但你卻以怨報(bào)德，殺了我的親生兒子？！此時(shí)我運(yùn)用了秦腔過(guò)門中、人們現(xiàn)在不大常用的“三環(huán)”大量時(shí)空，我戰(zhàn)巍巍地指著鍘了自己兒子的包拯。充分地利用戲曲的程式——摩錘子、甩袖、一步一趨，停停歇歇后。慢慢抬頭似哭似泣且無(wú)奈地一字一句、低吟出：“多虧你不忘養(yǎng)育之恩，提起往事讓我更傷心。你在我身旁十八載，嫂嫂我提心吊膽十八春。想當(dāng)年——身左奶我小包勉，身右奶你包大人?！碑?dāng)唱到“……包大人”時(shí)，我既恨又無(wú)奈且諷刺地向包拯躬起了手，之后又生氣地甩袖而去。

之后，包拯再三勸說(shuō)，講了許多包勉的違法劣跡。但說(shuō)什么王鳳瑛也不會(huì)信自己的兒子會(huì)犯罪，命該銅鍘立斬。

無(wú)奈包拯講明：包勉貪贓枉法，弟早有耳聞。今日諸多百姓欄轎喊冤。并拿出許多狀子……”

這段戲，應(yīng)該是全劇的重點(diǎn)之一，它是王鳳瑛這個(gè)人物的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。包拯拿出包勉貪贓枉法證據(jù)后，王鳳瑛先是一驚，但馬上又冷靜面對(duì)，她始終不相信包勉會(huì)犯罪。

在這里表演，一定要表現(xiàn)出王鳳瑛不以為然的心里狀態(tài)。她接過(guò)包拯遞來(lái)的狀子后，開(kāi)始只是默默不悅地看著，愈看愈覺(jué)事實(shí)的可怕，身首開(kāi)始發(fā)抖，面部表情也顯紐曲、越看越吃驚，以至最后我顫栗地大聲喊出：“貪贓枉法，吞沒(méi)災(zāi)糧，逼傷人命……”這段戲，應(yīng)分了三個(gè)層次。首先表現(xiàn)出王鳳瑛的不屑，她自信兒子包勉不可能貪贓枉法。但看狀的中途，她驚了，狀子上包勉的罪行，的確是罪惡滔天……她懵了。以至最后她顫抖不已，精神全部崩潰，幾乎昏厥，然后聲聲嘶力竭地大聲呼喊：“天哪！”此時(shí)是王鳳瑛從感性到理性的一大裂變。這段表演過(guò)程一定要把握準(zhǔn)確、到位。首先以大幅度表演驚呆，又張口不知所云，接著含羞捂面，拋袖慢慢俯首轉(zhuǎn)身，低下了她高貴、自負(fù)的頭，表示接受了這個(gè)她不予以承認(rèn)事實(shí)。

雖然免強(qiáng)接受，但這只僅僅是王鳳瑛明事理的表現(xiàn)。因?yàn)榘巧┠镳B(yǎng)大，而且為官其間言出如箭，執(zhí)法如山，這當(dāng)然與其嫂王鳳英的教育有直接關(guān)系。 所以王鳳英在接受事實(shí)的同時(shí)，她是傷懷肺腑、痛苦至極的。必竟她為人母，包勉是她的親生兒子，而且是唯一的獨(dú)子。她思謀：包勉犯法命當(dāng)盡，難怪三弟他下狠心乃理所當(dāng)然。劇詞里唱道：“我本當(dāng)拋開(kāi)這殺子狠，卻怎么難收這疼兒的心。我殺——?dú)⒉坏茫埂共坏?！我狠——也恨不得！難恨他愛(ài)民的一片心。我恨天——天不語(yǔ)，我恨地——地不言！我恨包勉——他……他的魂已斷！我恨自己——恨自己是個(gè)苦命的人?！?/p>

那么在法理與親情相撞之時(shí)，王鳳英肯定選擇前者。但這個(gè)面對(duì)，對(duì)于王鳳瑛是極其痛苦的。處理這段戲的表演，我也是千方百計(jì)挖掘王鳳瑛的內(nèi)心世界。先是表現(xiàn)王鳳瑛的失兒之痛苦與無(wú)奈，我用了近似戲曲里推手三退的表演，以示她的無(wú)奈。她也怨恨其弟包拯。在這兒，我用了怒指逼包，接著又覺(jué)著行動(dòng)無(wú)端，便悔恨地以小摩錘子退后，然后，不用大地動(dòng)作表演，只是深情、痛苦哀嘆自己的不幸及今后的無(wú)依無(wú)靠。但在包拯的勸說(shuō)和安慰下，王鳳瑛也只能免強(qiáng)接受。《包公賠情》中的王鳳瑛，也只能僅此而已。

其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中，不也是這樣嗎，往往有很多人根紅苗正，一旦處于某種權(quán)力和位置，卻又貪腐成疾，自甘墮落。危險(xiǎn)的是，當(dāng)今還有像王鳳瑛這樣的人，一味護(hù)短，意識(shí)不到做人的準(zhǔn)則一旦被腐，將會(huì)受到法律制裁，后悔晚矣。

作者簡(jiǎn)介：

李艷艷（1983--）女，陜西商洛人，本科學(xué)歷，商洛市劇團(tuán)三級(jí)演員，商洛市戲劇家協(xié)會(huì)理事，商洛市舞蹈家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)，商洛市第三屆人大代表，商洛市第四屆人大常委會(huì)委員、戲曲表演。