淺談中國(guó)畫線條藝術(shù)的審美

摘要：中國(guó)畫有著獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中最為突出的就是線條藝術(shù)，是中國(guó)畫的靈魂，蘊(yùn)含著畫家情感和意念的表達(dá)。中國(guó)畫注意意象而非寫實(shí)，線條的力度美和節(jié)奏美是基本的藝術(shù)審美組成。本次研究將對(duì)中國(guó)線條藝術(shù)審美提出幾點(diǎn)看法。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫 線條藝術(shù) 審美

線條藝術(shù)是中國(guó)畫的精髓，也是繪制山水、花鳥和人物輪廓的主要骨架，更是中國(guó)畫最基礎(chǔ)和最具有表現(xiàn)力的創(chuàng)作手法。同時(shí)，線條是中國(guó)畫主要的造型手段和繪畫語言，往往通過運(yùn)用風(fēng)格多變的線條，使作品的審美形神兼?zhèn)?，?dú)具特色。而線條在中國(guó)畫的創(chuàng)作過程中主要有兩方面的作用：第一，以線造型，用線條勾勒出人物、事物和景物的本質(zhì)，賦予中國(guó)畫的意境美。第二，以線傳情，不同的線條所蘊(yùn)含的情感不同，線條是中國(guó)畫畫家展示內(nèi)心情感的重要手法。提高線條藝術(shù)的審美解讀，是通向中國(guó)畫藝術(shù)欣賞的重要途徑。

一、人物畫中線條的表現(xiàn)力

人物畫是中國(guó)畫的重要類別之一，更是線條的力度美、簡(jiǎn)練美和韻律美的綜合體現(xiàn)，包括工筆人物和寫意人物。工筆人物中的線條有著獨(dú)特的要求，線條本身要細(xì)膩工整，線條之間必須做到錯(cuò)落有致、筆力雄健，使得工筆人物造型優(yōu)美生動(dòng)，形象而傳神。寫意人物注重意象的飄逸靈動(dòng)，用寥寥幾筆的線條勾勒出獨(dú)具想象力的人物形象，畫人以畫骨為主，用簡(jiǎn)單的線條擺脫客觀對(duì)象的束縛，從想象力表現(xiàn)的方面提升人物畫獨(dú)特的表達(dá)技巧。

我國(guó)古代畫家周昉的《簪花仕女圖》就很好地體現(xiàn)了人物畫中線條的表現(xiàn)力。這幅作品中，作者用工筆的創(chuàng)作手法塑造了五位貴婦和一位仕女的不同裝束，她們衣著華貴，賞花游園，體現(xiàn)了古代宮廷中養(yǎng)尊處優(yōu)的寂寥生活。作者在勾勒人物的面部表情時(shí)，用流暢的工筆線條把人物勾勒得惟妙惟肖、栩栩如生，線條整體體現(xiàn)了淺淡變化和圓潤(rùn)等藝術(shù)特征，使得簪花仕女的面部表情和衣服裝飾十分具有古典美，人物繪畫極具藝術(shù)感，體現(xiàn)了線條藝術(shù)的表現(xiàn)力，是我國(guó)人物畫最為經(jīng)典的代表作之一。

二、山水畫中線條的表現(xiàn)力

山水畫始于魏晉南北朝，興盛于北宋時(shí)期，其藝術(shù)審美價(jià)值在于表現(xiàn)祖國(guó)的大好河山和畫家開闊的眼界及人生格局。山水畫中樹木、青山、綠水和亭子是不可或缺的組成要素，必須用線條進(jìn)行勾勒和造型。線條在山水畫中需要具備以下特點(diǎn)：第一，線條必須有力。山水畫中表現(xiàn)的是旺盛的生命力，用力透紙背的線條才可以表現(xiàn)出來。第二，線條必須流暢。以筆走龍蛇，寫意而不寫實(shí)為基本特征，展示出山水畫中無限的生機(jī)。第三，線條在描繪山水景物時(shí)要有準(zhǔn)確可辨識(shí)景物的功能。線條藝術(shù)使得山水畫成為我國(guó)古代繪畫史上最有中國(guó)特色的藝術(shù)形式。

我國(guó)古代畫家董源的代表作《瀟湘圖》就是描繪江南風(fēng)光的山水名作，他的線條藝術(shù)自成一派，造詣極高。《瀟湘圖》整幅作品中，作者用細(xì)膩的線條繪制出江南景色獨(dú)特的景物特點(diǎn)，尤其是平緩和連綿的山脈，在層層疊疊樹林中的小村莊以及點(diǎn)綴在小路中的河流，無一不是江南獨(dú)有的美景。整幅作品中董源充分發(fā)揮線條的勾勒變化，使得整幅圖空靈和圖真，充分反映了我國(guó)江南美景和山水神韻。山水畫中的線條美充分體現(xiàn)了山水景物畫對(duì)人的性情的陶冶，有利于人們從不同線條勾勒的景物中找到自己的影子。山水畫中蘊(yùn)含的趣味可以陶冶我們的情操，獲得自己獨(dú)特的心靈體驗(yàn)。

三、花鳥畫中線條的表現(xiàn)力

花鳥畫是以花卉、鳥蟲為主的中國(guó)畫題材，古代文人畫家常常托物言志，花鳥畫中有很多符號(hào)，有比喻、隱喻、轉(zhuǎn)喻之功能。花鳥畫主要包括工筆、寫意和兼工帶寫的三種形式?；B畫歷史最為久遠(yuǎn)，從原始社會(huì)人們有了基本的審美開始一直發(fā)展到今天，主要的成熟時(shí)期是唐朝?；B畫是我國(guó)古人對(duì)自然萬物的一個(gè)直觀感受，表達(dá)了古人追求美和向往美的精神狀態(tài)?；B畫中的線條體現(xiàn)了裝飾美的基本特征，使得整幅畫作的排列和構(gòu)圖獨(dú)具美感，體現(xiàn)了中國(guó)畫的飄逸靈動(dòng)和充滿表現(xiàn)力的基本特征。

花鳥畫在唐代得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，出現(xiàn)了許許多多花鳥畫大家。邊鸞就是其中最為著名者之一，他的作品流傳下來的很多，如《梅花山茶雪雀圖》《玉露滴翠聚富貴》等。邊鸞創(chuàng)新了花鳥畫的繪制方法，他把線條藝術(shù)發(fā)揮到了極致，在畫圖時(shí)往往只繪制最有代表性的一部分，通過留白給人以無限的想象。他的用色也比較大膽，善于運(yùn)用對(duì)比鮮明的顏色來反襯花鳥的千姿百態(tài)。線條藝術(shù)在中國(guó)畫中的藝術(shù)表現(xiàn)，使得我國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)一直發(fā)展到今天，我們也要繼承和創(chuàng)新線條的藝術(shù)審美，為我國(guó)國(guó)畫發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

總而言之，線條藝術(shù)是中國(guó)畫獨(dú)特的創(chuàng)作手法和藝術(shù)表現(xiàn)形式，是區(qū)別中國(guó)畫和西方畫的重要依據(jù)。線條的靈活運(yùn)用使得中國(guó)畫有了靈魂和感染力，促進(jìn)了我國(guó)國(guó)畫藝術(shù)水平的不斷發(fā)展和進(jìn)步。

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（作者簡(jiǎn)介：王蔚，女，博士研究生，云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：中國(guó)畫創(chuàng)作與理論研究）（責(zé)任編輯 葛星星）