黃爽

摘要：隨著時代的發(fā)展，人們的生活不斷的富裕，大部分的人都會開始娛樂享受，其中感官上的放松是人們所主要追求的。很多的舞蹈表演都只是注重了形式，而忽略了技巧和神韻，在這種情況下，筆者認為，就應(yīng)該從舞蹈中基礎(chǔ)的技術(shù)技巧等特點入手，全面地進行舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的運用分析。

關(guān)鍵詞：舞蹈技術(shù);舞蹈表演;運用分析

一、引言

在當前時代中，舞蹈又重新成為了人們所青睞的一種表演方式，舞蹈本身的表演已經(jīng)越來越少，因此，當前能夠表演的內(nèi)容，都是舞蹈中的精華所在。所以，舞蹈在某些層面上已經(jīng)成為了小眾演出內(nèi)容。我國當前很多的舞蹈演員專業(yè)素質(zhì)有待提升，也有一部分人并沒有經(jīng)歷過傳統(tǒng)的訓練，在舞蹈技術(shù)技巧上還有所欠缺，因此，在舞蹈表演中的感染力不夠，想要讓舞蹈表演達到更好的效果，其核心的內(nèi)容就是要舞蹈技術(shù)技巧能夠有著更加顯著的提升。

二、舞蹈技術(shù)技巧的特點

（一）具有技術(shù)性

舞蹈技術(shù)技巧自然是極具技術(shù)性的，舞蹈的技術(shù)技巧的核心都在于舞蹈故事中人物的塑造，很多不同的人物，需要通過各種不同極具代表性的姿態(tài)來表達，這就需要舞蹈演員能夠通過技術(shù)來表現(xiàn)。尤其是在很多的作品中，舞蹈演員需要扮演動物等，這就更需要作出一個高難度的動作。而當場景進行轉(zhuǎn)變的時候，可能還會出現(xiàn)一人分飾兩角的情況，所以舞蹈的技巧表現(xiàn)就格外重要，既要區(qū)分角色，又要有所聯(lián)系，這就是對舞蹈演員最大的考驗，因此極具技術(shù)性。

（二）具有感染力

舞蹈在表演的時候，一定要能夠充分的調(diào)動觀眾的情緒，因為舞蹈是沒有語言溝通的，所以觀眾并不知道其具體的故事情節(jié)，只能通過舞蹈演員的表演來觀察。這個時候就需要舞蹈演員能夠?qū)⒂^眾的情緒帶動進來，其主要的辦法就是通過舞蹈的技術(shù)和技巧，來不斷地刺激觀眾的感官，讓觀眾能夠更加投入，從而保證觀眾能夠從舞蹈演員的表演中，了解到舞蹈演員要表達的內(nèi)容。

（三）具有感情性

舞蹈技術(shù)的掌握中，還需要舞蹈演員自身的情感投入，因為只有舞蹈演員能夠愛自己的舞蹈，才能更好的表達出來。在舞蹈表演的過程中，舞蹈演員和觀眾溝通的唯一方式就是舞蹈動作，這些舞蹈的動作和技巧，都能夠給觀眾一種深深的感官刺激，但是同樣一個動作，每一個演員的表演效果都是不同的，其核心就是表達的感情投入是有所不同的。舞蹈演員的感情到位，其本身的動作節(jié)奏也就更加到位，不會給人一種機械式的僵硬感覺，所以這就是為什么舞蹈這項藝術(shù)，只能依靠人來完成，而不能使用機械人。

三、如何將舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的更好運用

（一）理解作品的意思

每一個舞蹈作品，其實都是通過舞蹈的形式，來表演一個故事。因此，表演者一定要了解表演作品所表達的內(nèi)在含義，這種內(nèi)在含義一定要經(jīng)過仔細的斟酌，在一步步的比較和細化之中，更好地更深層次了解作品的含義。只有舞蹈演員先融入到了故事之中，了解故事的來龍去脈，才能深入進行技術(shù)技巧的銜接，表達出更加連貫流暢的內(nèi)容。其中，理解作品的辦法有兩個：第一個就是采用傳統(tǒng)的辦法，反復(fù)閱讀，這樣能夠從故事的基礎(chǔ)內(nèi)容中了解到其具體表達的內(nèi)容，尤其是一些角色較為復(fù)雜的內(nèi)容，更是需要采用多次閱讀，因為舞蹈作品的背景故事和成本的故事書是完全不同的，只是最簡單的內(nèi)容介紹，而沒有過多的描寫。只有反復(fù)的閱讀，才能更好的了解故事的內(nèi)容。第二個就是采用科學的辦法，通過觀看影音資料來加深對于故事內(nèi)容的理解。單純的文字本身的內(nèi)容是需要深度解析的，對于很多的舞蹈演員而言，這種深度解析其實較為困難，因此就需要采用科技的手段，利用影音技術(shù)，才能更加直接的描繪出故事的內(nèi)容。尤其是相關(guān)作品的描繪，能夠讓故事的內(nèi)容更加的清晰，事件中的來龍去脈更加的清洗。甚至很多的影音作品中，也都加入了一些需要了解的背景內(nèi)容，從而能夠很好的滿足舞蹈演員的需求，更好地了解故事的相關(guān)內(nèi)容，從而完成技術(shù)的融入。

（二）體會作品的情感

每一部作品之所以稱之為作品，其主要是因為這些作品是蘊含一定的情感的，是代表著一種感情的表達。因此，表演者一定要深層次地體會作品內(nèi)部所蘊含的情感，這種情感或是悲傷或是喜悅，不管什么樣的情感表演者都要進行深入的探討，結(jié)合自身的情感加以醞釀并且表達出來。這樣才能感動自己，感動觀眾，更好的通過技術(shù)的形式，來實現(xiàn)情感的宣泄。其實，舞蹈的核心就是通過舞蹈的方式來宣泄感情，表達感情，所以，情感才是舞蹈最核心的內(nèi)容。其中，體會作品感情的辦法可以分為兩個：首先就是個人的情感帶入，舞蹈是一個需要想象力的藝術(shù)，因此就需要將自己代入到整個故事之中，按照自己需要演出的人物進行相關(guān)的情感聯(lián)想，從而更好的了解到每一個角色和自己角色的聯(lián)系，從而更好的處理感情方面的問題，這樣才能確保角色的代入感強烈，有效處理相應(yīng)的感情。同時，也可以自己一個人在寂靜的空間中，反復(fù)練習對白，通過想象力，來補充缺失的角色，從而完成一個人的練習。這樣的練習能確保演員對于角色有一個明確的認識，同時便于演員帶入角色的感情。第二個辦法就是讓演員練習多個角色，因為單一的一個角色，其中的內(nèi)容和情感不夠豐富，所以為了讓演員能了解更多的情感內(nèi)容，可以先羅列出一個完整的線索表單，從而讓演員按照線索，來練習除了自己表演的人物之外的全部角色，這樣才能保證演員對于人物的情感更加的了解。尤其是在演對手戲的時候，除了自己人物的角色之外，還能了解對方的角色，有利于演員的發(fā)揮。

（三）符合作品的環(huán)境

除了上述內(nèi)容之外，表演的過程中，對于環(huán)境的要求也是非常重要的。因為不是每一個觀眾都具有強大的想象力，能夠腦補出故事的場景，因此，表演者在表演過程中一定要符合作品的創(chuàng)造環(huán)境，根據(jù)不同的服飾以及化妝的需求，表演出符合當時時代的一些動作以及神態(tài)，使人物形象更加豐滿。這樣，在技術(shù)的表達上，才能有效地與整個場景融于一體，避免出現(xiàn)觀眾看不懂的情況。尤其是在一些較為傳統(tǒng)的舞蹈方面，更是如此，因為舞蹈本身的年代較為久遠，很多觀眾并不一定是對舞蹈極為熟悉的，所以就需要在環(huán)境方面來進行細致的加工，這樣才能確保觀眾看懂舞蹈本身的內(nèi)容，消除年代感。想要塑造一個合適的環(huán)境，其主要的辦法有兩個：第一個就是要造景師能夠全面的進行造景。當前的時代已經(jīng)不同，科學技術(shù)非常的發(fā)達，因此，在舞蹈演出中，也應(yīng)該使用華麗的造景，而不應(yīng)該繼續(xù)采用簡單的造景方式，這樣才能給人們更多的視覺震撼。因此，當前的造景，一定要讓場景更加的真實，而且更加的華麗，在保證真實的情況下，加入更多的美學元素，才能滿足觀眾的需求。這樣也更容易讓演員帶入情感，有利于舞蹈技術(shù)的發(fā)揮。第二個就是要做好造型。同理，當前的時代中，造型師也能夠塑造出更多的特效造型，這樣的造型更符合角色的本來狀態(tài)，因此，舞蹈演員在表演的時候，能夠根據(jù)造型，直接進入狀態(tài)，更好的發(fā)揮出舞蹈技巧。

四、結(jié)語

綜上所述，舞蹈表演越來越受到人們的廣泛關(guān)注，舞蹈演員的專業(yè)水平也在逐步提升，舞蹈行業(yè)的整體發(fā)展趨勢欣欣向榮。舞蹈行業(yè)的發(fā)展需要從基礎(chǔ)做起，不斷的強化舞蹈演員的個人能力，強化舞蹈演員的舞蹈技術(shù)技巧，才能提升舞蹈演員在舞臺表演中的水平。因此，筆者提出了上述內(nèi)容，希望我國的舞蹈事業(yè)能夠更好的發(fā)展。

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