淺談臨夏花兒的演唱方法及風(fēng)格

摘 要：花兒本身所具有的風(fēng)格和演唱風(fēng)格的形成與花兒所處的環(huán)境是分不開的，也是它和專業(yè)的美聲音樂，民族音樂不同的重要原因，正是因?yàn)榛▋簼夂竦牡赜蛐砸约八谖幕矫娴膬r值使其稱為西北高原上的明珠，民族民間音樂中的奇葩。

關(guān)鍵詞：臨夏花兒;演唱;技巧;風(fēng)格;民間藝術(shù)

臨夏花兒是幾千年以來生活在這片神奇土地上的勞動人民勤勞智慧，文化生活的結(jié)晶，在人們勞動生活的過程中以其獨(dú)有的風(fēng)格方式而產(chǎn)生，它主要歌唱愛情，但也有以花兒曲調(diào)歌頌家鄉(xiāng)，歌唱生活，反映社會現(xiàn)實(shí)的等等。在一首花兒中以一段曲調(diào)反復(fù)演唱一段詞或多段詞見長。歌詞都是用臨夏方言寫成的，比如“想起我的尕妹著崗給，我就哭一場來嘛給崗”。以上詞中的“崗給、給崗、崗給崗”等其意思就是當(dāng)時的一種心理和當(dāng)時的一種狀態(tài)。還有“尕妹是唔個牡丹著吔吔吔吔花中地王吔！”其中的“吔吔吔吔”相當(dāng)于形容詞，表示美麗的或者美好的，后面的“吔”是嘆詞，相當(dāng)于呀，喲。當(dāng)然還有“呀、喲、崗給、艾西、唄”等一系列方言?；▋涸诤茉缫郧皼]有記譜，是口口相傳流傳下來的，后來隨著時代的發(fā)展和臨夏人民及全國人民的關(guān)注有了一定的發(fā)展。花兒以直白的表達(dá)愛的方式存在，也曾遭受過空前的浩劫，但花兒“凄美”的核心思想使其以頑強(qiáng)的生命力而保留了下來，直到改革開放，花兒又迎來了一個“花兒”的春天。

一、 花兒的演唱技巧

花兒的演唱方法及演唱技巧是形成花兒音樂特色的主要方面之一。演唱最基本的方法和其他藝術(shù)的演唱方法一樣，氣為聲之本，要注意從下腹緩緩頂出氣息，使氣和聲帶的結(jié)合更暢通，有一種氣斷聲連的感覺，尤其是花兒在剛開始演唱的時候，先給氣后開腔，一是傳得遠(yuǎn)，二是花兒一般從弱拍起，就好比是先拉弓后放箭一樣，這就對氣息的要求非常高，沒氣息的控制唱出來的花兒就如脫韁的野馬，就無藝術(shù)無情歌所言了，花兒注重強(qiáng)弱的對比，一般是從中強(qiáng)到很弱，因此對弱聲控制的要求比較高。一般的演唱方法有以下幾種：

（一） 真假聲并用唱法

這是花兒最主要的唱法，主要是通過聲帶振動，用胸腔、口腔、頭腔的共鳴。因?yàn)榛▋貉莩倪^程中有些音程的跨度比較大，比如河州大令（Ⅰ）中的小字組的la到小字二組的re。這種演唱的特點(diǎn)是低音部分（真聲部分）委婉，輕盈。高音部分（假聲部分）高亢、嘹亮、清脆、悠揚(yáng)，具有田野味道和大山的氣息，吐字清晰。

（二） 真聲唱法

在花兒的演唱中，完全用這種唱法的花兒曲令和花兒歌手并不多，這種演唱方法以及其短小曲令在臨夏花兒中時而見到，但在洮岷花兒和青?；▋褐泻茈y見到。由于花兒屬于山歌，山歌的音程跨度都比較大，完全用真聲唱花兒其適應(yīng)的曲調(diào)是有限的。這一類花兒在演唱方面沒有講求特別的技巧，但是這種演唱方法以其動人、深情、優(yōu)美見長。

（三） 假聲唱法

在兩大類型的花兒中，洮岷型花兒基本上采用這種唱法，這是因?yàn)樾梢粽{(diào)高亢尖利的緣故，大多洮岷型花兒歌手的音域都在小字二組g到小字三組g左右，而且男女同調(diào)，河州型花兒歌手大多采用真假聲結(jié)合的演唱方法，但也有歌手用高假聲唱法，在河州花兒中被稱為“尕刀子音”，因?yàn)檫@種唱法既損聲帶又費(fèi)力氣，所以這種唱法的花兒歌手在演唱中堅(jiān)持的時間比較短，這種唱法之所以被洮岷花兒歌手所青睞是因?yàn)殇盒突▋呵疃绦我?，雖然音域很高，但音區(qū)基本統(tǒng)一。

（四） 說唱

這種方法的演唱一般放在花兒的中間，主要是贊美風(fēng)景、地方名勝和地方風(fēng)景、地方特產(chǎn)等。是用臨夏方言編寫的，參差不齊，但押韻，似說非說，似唱非唱的一種形式，在現(xiàn)在流行音樂中比較常見，與其不同的是用臨夏方言說唱的，吐字清晰，于花兒本身融為一體，在花兒中具有增加氣氛，引人入勝的作用。

（五） 花兒中普遍使用的特殊音

1. 顫音——是用氣息打出來的特殊顫音，他既不像美聲唱法中用氣息沖擊聲帶所發(fā)出的顫音，也不像戲曲表現(xiàn)中使用的那種顫音，而是一種屬于景色美的感覺，是通過上口蓋對氣息的控制而發(fā)出的聲音，是高低音交替之間的一種特殊聲音。

2. 跳音——它是用氣息打出來的一種聲音，這種聲音擅長表現(xiàn)各種裝飾音，在進(jìn)行的密度和振動的密度上比上述所說的顫音更密、更亮、更明顯。

3. 滑音——在花兒的演唱中，其滑音的引用是花兒演唱的最主要的特點(diǎn)，也是花兒的特色，揚(yáng)上去后巧妙地滑下來，或者從低音巧妙地滑至高音。

4. 抖音——這是一種隨著花兒演唱的情緒所產(chǎn)生的一種連續(xù)八分休止和連續(xù)波音的表現(xiàn)手法，一般用在花兒長實(shí)值的音符上，這種抖音的唱法不是用氣息控制的，而是由下顎的上下小幅度的張合產(chǎn)生。

二、 花兒的風(fēng)格

花兒風(fēng)格有兩類，其一，花兒本身所具有的風(fēng)格。其二，花兒的演唱風(fēng)格。

（一） 花兒本身的風(fēng)格

花兒風(fēng)格的形成在于它的地方性，毋庸置疑的是花兒土生土長在河州，在臨夏。氣調(diào)式特點(diǎn)是以五聲調(diào)式為主，也有六聲調(diào)式，七聲調(diào)式。在裝飾音上有前倚音、后倚音、波音、滑音、顫音等一系列裝飾音的引用。在節(jié)拍上，花兒多用3/8拍、6/8拍、5/8拍、7/8拍、2/4拍、3/4拍的節(jié)拍特點(diǎn)。在節(jié)奏型上與其他民歌沒有多大區(qū)別。花兒風(fēng)格形成的主要方面要?dú)w功于它的歌詞，歌詞是用臨夏方言寫成的，河州方言最大的特點(diǎn)就是一詞多義，有些詞在不同場合的應(yīng)用使用現(xiàn)代語言無法解釋清楚，正可謂是言有盡而意無窮，只可意會不可言傳，其方言用在歌詞中，歌詞有感情真摯，意境深遠(yuǎn)，直抒胸臆，樸素吐真情的特點(diǎn)。

以上這些花兒本身所具有的特點(diǎn)構(gòu)成了這一寶貴文化遺產(chǎn)的風(fēng)格，它本身風(fēng)格的形成也是河州這片沃土上幾千年以來沉淀的最具代表性的結(jié)晶，也是在中國民間民族名音樂中奪目的亮點(diǎn)。

（二） 花兒的演唱風(fēng)格

演唱風(fēng)格的形成也是鑒于它的地方特色，也就是用臨夏方言演唱的，這也是演唱風(fēng)格最主要的因素，不用臨夏腔演唱的花兒就不叫花兒，就好比京劇要用京腔演唱，秦腔要用秦聲演唱一樣。正是因?yàn)榛▋河羞@樣的獨(dú)特之處，所以才叫花兒?；▋旱难莩R夏人一般不叫唱花兒，而叫“漫花兒”?！奥▋骸钡拇髱熁畛覀兊娘L(fēng)格是鑒于他們對這古老藝術(shù)的熟悉，熱愛和理解的程度，也體現(xiàn)了花兒唱家們自身演唱技巧的過硬和他們自生的藝術(shù)修養(yǎng)。在各種音樂形式五彩繽紛的今天，民族民間音樂不能丟，花兒更不能丟，并且要繼續(xù)以其獨(dú)特的方式發(fā)展下去，因?yàn)橹袊褡迕耖g音樂的年輪上花兒也承載著不可磨滅的民族文化。

作者簡介：扈元輝，甘肅省臨夏回族自治州，甘肅省和政縣第五中學(xué)。