⊙栗佳馨［上海大學(xué)，上海 200433］

一、導(dǎo)演對(duì)于紅色發(fā)絲與美的癡迷

導(dǎo)演湯姆·提克威所塑造的影視女性形象均有著一頭絢麗的紅色發(fā)絲，極具個(gè)人化的獨(dú)特審美風(fēng)格。在影片《羅拉快跑》中，一個(gè)頂著紅頭發(fā)的女孩羅拉，“在熒幕上狂奔并博得世界的一片喝彩”。在電影《香水》中所塑造的兩個(gè)極美的女性形象——李子姑娘和作為影片中愛(ài)與美化身的貴族羅拉，也都“不約而同”地有著一頭絢麗的紅發(fā)。

其中李子姑娘象征淳樸善良的鄉(xiāng)村之美，男主角初遇李子姑娘時(shí)，她的發(fā)絲中掛著辛勤的汗水，李子姑娘將李子贈(zèng)予老婦人，展現(xiàn)了李子姑娘至純至美的善良，她用小刀刨開(kāi)李子的瞬間，影片運(yùn)用通感的表達(dá)方式讓觀者嗅到了清甜的果香。所謂女人如香，李子姑娘宛若貝玲妃的“maybebaby”香水：前調(diào)是一絲甘甜的杏桃，中調(diào)是象征純潔善良的百合，后調(diào)白麝香的品質(zhì)讓人歷久彌新。

羅拉則是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景中的貴族名流，無(wú)論是穿著打扮，還是生活方式都塑造了她在影片中典型的貴族氣質(zhì)，她的美與氣質(zhì)與蒂普提克的“diptyque杜桑香水”具有一致的格調(diào)。羅拉傍晚出浴后推開(kāi)臥室的門(mén)窗，隨手輕折窗臺(tái)純潔的白玫瑰，在墳?zāi)骨熬拺炎约哼^(guò)世的母親，如香水中前調(diào)純正清冽的白玫瑰，中調(diào)中晚香玉厚積薄發(fā)散發(fā)著出浴美人翠葉素莖、碧玉秀榮、含香體潔、幽香四溢的氣質(zhì)。蒂普提克香水發(fā)跡于巴黎圣日耳曼大道三十四號(hào)，自1963年開(kāi)始聞名世界，受到設(shè)計(jì)師和明星的青睞后，價(jià)格也更加的高昂。用此款香水做比，極好地襯托出了影片中羅拉的貴族身份。更巧的是兩瓶香水有著一致的后調(diào)——白麝香，以香水做比理解影片中的兩位重要女性角色不僅能將《香水》影片中的人物在嗅覺(jué)上得到更好的再現(xiàn)，也讓筆者更深入地理解為何男主格雷諾耶在影片中對(duì)于兩位女子會(huì)如此癡情。盡管兩位女性出身不同，但是男主對(duì)于愛(ài)與美的精神追求是一以貫之并始終堅(jiān)持的。

二、敘事中黃色事物貫穿主人公成長(zhǎng)始終

影片中童年時(shí)期格雷諾耶蘋(píng)果樹(shù)下的驚奇場(chǎng)景：用嗅覺(jué)躲過(guò)了其他孩子的暗算。在有宗教色彩的蘋(píng)果樹(shù)下，猶如亞當(dāng)和夏娃偷食禁果的境遇，格雷諾耶嗅得蘋(píng)果樹(shù)的芬芳獲得了為了香水而謀殺少女的原罪。格雷諾耶青年時(shí)來(lái)到皮革場(chǎng)的彼岸——都市，在轉(zhuǎn)角偶遇一見(jiàn)傾心的李子姑娘，李子姑娘剝李子的優(yōu)雅場(chǎng)面讓觀者記憶猶新。男主人公在香水工廠里認(rèn)真專(zhuān)注地鋪平香水花的花瓣獲得女雇主的賞識(shí)。羅拉生日宴上男主偷偷見(jiàn)證蒙特斯奇侯爵親手贈(zèng)送羅拉項(xiàng)鏈并親自為羅拉佩戴，金色的鉆石項(xiàng)鏈不僅驚艷全場(chǎng)，也讓男主記憶深刻。在影片的最后男主將傾盡畢生所完成的得意之作——香水傾倒全身散發(fā)出天使一樣的金色光芒。在男主成長(zhǎng)的不同時(shí)期，均可找到這一時(shí)期對(duì)男主的人生產(chǎn)生巨大影響的黃色事物，可見(jiàn)黃色事物對(duì)主人公的成長(zhǎng)有著至關(guān)重要的作用，在導(dǎo)演構(gòu)想的骯臟混沌的社會(huì)中，金色的事物在影片中顯得十分突出，在敘事當(dāng)中也見(jiàn)證了男主角不同人生階段的重要轉(zhuǎn)折，從蘋(píng)果—幼年期，杏子—懵懂期，香水花—成熟期，項(xiàng)鏈—爆發(fā)期，香水—走向消亡，伴隨著男主從始至終的黃色事物，足見(jiàn)導(dǎo)演在敘事時(shí)對(duì)于色彩符號(hào)語(yǔ)言的準(zhǔn)確表達(dá)，讓讀者在關(guān)鍵性事物中抽離整體敘事，在關(guān)鍵的片段獲得更深的體會(huì)。

參考部分史料，筆者對(duì)于項(xiàng)鏈有著如下猜想，推測(cè)項(xiàng)鏈?zhǔn)且粭l黃金打造的鉆石項(xiàng)鏈。結(jié)合影片的臺(tái)詞文本及本場(chǎng)鏡頭畫(huà)面，蒙特斯奇是一名侯爵，在歐洲的歷史中，侯爵在公爵之下伯爵之上。影片中贈(zèng)送項(xiàng)鏈的場(chǎng)景，侯爵先將項(xiàng)鏈展示在羅拉脖子的前方，得到了雙胞胎姐妹的贊美和羅拉父親的認(rèn)同。隨后公爵才得意地為羅拉佩戴項(xiàng)鏈，并在之后的捉迷藏游戲中與羅拉密切互動(dòng)，可見(jiàn)項(xiàng)鏈必然十分昂貴，公爵也對(duì)獲得羅拉小姐的芳心勢(shì)在必得。18世紀(jì)歐洲的鉆石切割工藝尚不夠成熟，寶石的鑲嵌也是當(dāng)時(shí)社會(huì)復(fù)雜昂貴的工藝。在影片中用如此篇幅敘事生日宴場(chǎng)景，這條項(xiàng)鏈的價(jià)值作用對(duì)于推進(jìn)本段敘事也有著巨大的價(jià)值。

三、藍(lán)色彰顯的歐洲貴族氣質(zhì)

影片中首先出現(xiàn)的愛(ài)神與賽琪香水風(fēng)靡當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)。對(duì)于藍(lán)色的香水，筆者也進(jìn)行了有歷史根據(jù)的推測(cè)與猜想。結(jié)合電影臺(tái)詞文本發(fā)現(xiàn)此款香水與“暮色香都Soir de Paris”有著神奇的相似性，首先只直觀地從香水設(shè)計(jì)的外瓶來(lái)看，本款香水與影片道具都是藍(lán)色流線型香水瓶，瓶子上有銀色標(biāo)志。從產(chǎn)地來(lái)看，它1863年由亞歷山大·拿破侖·布爾若思（Alexandre-Napoleon Bourjois）在巴黎創(chuàng)建。電影中所出現(xiàn)的教堂以及香水店與當(dāng)時(shí)歐洲巴黎社會(huì)具有相似性。從香調(diào)上講，這款香水是甜清花香調(diào)。頭香里用果香為主，加入紫羅蘭花，顯得雅致、清新；主調(diào)以椴木、三葉草、丁香融合將玫瑰、茉莉作為底蘊(yùn)，顯得厚重多元；尾香還是老道的香根、香子蘭、安息香、檀香、麝香等擴(kuò)展留香，以對(duì)應(yīng)香水名“香都”的氣派。前調(diào)紫羅蘭、果香調(diào)；中調(diào)椴木、三葉草、丁香、玫瑰、茉莉；尾調(diào)香根、安息香、蘇合香酯、香子蘭。結(jié)合電影臺(tái)詞文本來(lái)看：

角色：

A: 吉塞佩·巴爾迪尼（Giuseppe Baldini）意大利人

B: 讓·巴 蒂 斯 特·格 雷 諾 耶（jean Baptiste Grenouille）

B:迷迭香太多，還有這個(gè)這個(gè)也太多。

There's too much rosemary in it and to much of that and that.

A:佛手柑和廣藿香？

Bergamotand patchouli?

B:廣藿香

patchouli

A：廣藿香

patchouli

A：還有什么？

What else?

B:這些還有這些。

That and that. That and that

A:橙花，青檸，麝香，迷迭香,還有丁香,

Orange blossom lime，musk，Rosemary ，cloves

B:還有這個(gè)。

And this.

A:安息香？

Storax

B:這也在里面。

That's in it,too.

A:安息香

Storax.

B：安息香

Storax.

這款香水的前中后調(diào)與影片中的臺(tái)詞一致。筆者對(duì)影片中三場(chǎng)包含描述愛(ài)神與賽琪香水香調(diào)的中英文臺(tái)詞進(jìn)行了整合和對(duì)比后發(fā)現(xiàn)無(wú)論是香水店的老伙計(jì)對(duì)于愛(ài)神與賽琪香調(diào)經(jīng)驗(yàn)上的猜測(cè)，還是香水店老板憑借多年的香水知識(shí)，對(duì)于香水香氛的分解，再或者還是男主格雷諾耶憑借上天賜予的靈敏的鼻子進(jìn)行準(zhǔn)確描述，可見(jiàn)對(duì)于愛(ài)神與賽琪香水的香調(diào)的確也是由淺及深的，能在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中找到一款與影片中的香水香調(diào)一致的實(shí)物令筆者感到欣慰且驚奇。更不可思議的是影片中格雷諾耶認(rèn)為愛(ài)神與賽琪香水并不是一款完美的香水，經(jīng)過(guò)他當(dāng)場(chǎng)的重新調(diào)配讓香水店的老板彌漫花海重獲愛(ài)的感覺(jué)。而暮色香都的調(diào)香師原來(lái)是大名鼎鼎的“香奈爾5號(hào)”的調(diào)香師歐內(nèi)斯特·博瓦（Ernest Beaux）,暮色香都是1929年問(wèn)世的，到1992年又由香奈爾公司的調(diào)香大師雅克·波熱（Jacques Polge）以及弗拉米歐·德瑪茜（Fromeois Demachy）重新配制，更加深了兩款香水密切的聯(lián)系。

最后由于筆者個(gè)人對(duì)于歐洲工藝美術(shù)史的熱愛(ài)，特別注意到了男主在行刑前所著的藍(lán)色貴族服飾應(yīng)為歐洲服裝史的夫拉克風(fēng)格服飾。白色手帕揮舞的瞬間，香水的魔力釋放在整個(gè)刑場(chǎng)，對(duì)于男主格雷諾耶來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)人生中最重要的儀式。對(duì)于影片中的貴族羅拉，在出浴時(shí)身著藍(lán)色浴袍，生日宴會(huì)著洛可可風(fēng)格服飾，都是當(dāng)時(shí)18世紀(jì)極具代表性的歐洲服飾。藍(lán)色在歐洲的地位極高，最漂亮的藍(lán)色稱(chēng)為“帝王之藍(lán)”。中世紀(jì)的德皇海因里希二世特地命人用當(dāng)時(shí)最貴的染料——從印度進(jìn)口的靛藍(lán)制成一件用星星點(diǎn)綴的深藍(lán)色華袍，以彰顯自己至高無(wú)上的皇權(quán)。人們也經(jīng)常用blaues Blut藍(lán)血來(lái)形容貴族，并非因?yàn)橘F族的確擁有與眾不同的血液顏色，而是因?yàn)橘F族生活富裕，多賦閑在家，不需要起早貪黑地外出勞動(dòng)，因此膚色白皙，以至于可以看見(jiàn)皮膚下青藍(lán)色的血管。在詩(shī)篇中也有關(guān)于追尋“藍(lán)花”的記載，也成了德國(guó)浪漫主義的精神圖騰，藍(lán)色在當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)的重要以及對(duì)影片敘事的推波助瀾作用也顯現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)論

《香水》這部電影通過(guò)對(duì)紅黃藍(lán)三種色彩事物的塑造，結(jié)合筆者個(gè)人愛(ài)好，通過(guò)美術(shù)史和香水史的相關(guān)資料加深了對(duì)電影內(nèi)容和內(nèi)涵的理解，其中的“發(fā)現(xiàn)”愿與大家分享。其中，影片結(jié)尾處的臺(tái)詞中“一七六六年六月二十五日”為筆者進(jìn)行歷史研究的時(shí)間節(jié)點(diǎn)提供了很重要的線索，讓一切猜想和史料有據(jù)可依，影片《香水》不愧為大師之作。