⊙秦文佳［河南大學文學院，河南 開封 475000］

1992年，《新龍門客?！飞嫌?，本片由徐克監(jiān)制，梁家輝、張曼玉、林青霞主演。在2012年的修復版本中，制片人吳思遠解釋新版本導演落款處加上了徐克，因為電影的內(nèi)景是徐克在香港搭設(shè)攝影棚拍攝，外景是李慧民在內(nèi)地敦煌拍攝。作為一部早期合拍片，《新龍門客?！吩趫鼍暗倪x擇上比同時期的香港武俠片更為寬泛，創(chuàng)作者不必把場景限制在攝影棚之內(nèi)，他們可以來大陸尋找多樣的外景。雖然這部電影只獲得了第27屆臺灣電影金馬獎的最佳美術(shù)設(shè)計提名，但是電影中黃沙大漠、浩瀚戈壁、逼仄空間、精巧通道等場景給觀眾留下了深刻的印象。

一、能指與所指的表意功能溯源

索緒爾的《普通語言學教程》是結(jié)構(gòu)主義的主要思想來源。羅蘭·巴爾特重新解釋了索緒爾的思想，用結(jié)構(gòu)主義語言學的原理去詮釋符號學。羅蘭·巴爾特認為能指、所指及其兩者的關(guān)系可以看作是語言的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，簡而言之，符號包含著能指和所指，能指和所指構(gòu)成符號形成的基礎(chǔ)。根據(jù)這一符號學的構(gòu)思，可推導出電影也是由符號系統(tǒng)構(gòu)成的。能指，需要鏡頭表述的物象或者現(xiàn)象呈現(xiàn)出這個物象或者現(xiàn)象；所指，需要鏡頭表述的物象或者現(xiàn)象未必可能是這個物象或者現(xiàn)象的呈現(xiàn)，可能是這個物象或者現(xiàn)象通過感知、認知等符號傳遞，形成某種風格符號，有的可能還會逐漸形成某種無意識符號。

麥茨的《想象的能指》引入弗洛伊德精神分析法，探究電影本文與關(guān)注主體的關(guān)系。麥茨認為凝縮是依靠心理經(jīng)驗結(jié)合起來的物象或者現(xiàn)象再現(xiàn)，屬于不同修飾辭格的相似性轉(zhuǎn)換；移置是敘事之外出現(xiàn)的某種物象和現(xiàn)象，屬于修辭的鄰近性補充。精神分析領(lǐng)域認為能指是被感覺到相似性的連接，是一種凝縮的表達；所指是被認為存在真實性的連接，是一種移置的表達。

電影中的空間構(gòu)筑并非只是對道具的使用，而是通過嚴謹邏輯的思維對電影中物象或現(xiàn)象進行合理構(gòu)筑。電影中的空間構(gòu)筑要符合故事的背景時間、空間的場景再現(xiàn)，場景正是構(gòu)建電影空間的基礎(chǔ)。電影中的空間構(gòu)筑可以是符合心理經(jīng)驗的物象或現(xiàn)象在電影畫面的直接再現(xiàn)，以一種能指的方式表達出空間的含義。一種場景的頻繁使用會使得這種場景生成一種敘事之外的意義，畫面中的物象和現(xiàn)象以一種所指的方式表達出空間的蘊意。

二、凝縮式的能指

《新龍門客棧》在護忠鋤奸的故事框架下，場景形成朝廷、邊關(guān)兩個部分，呼應(yīng)著朝廷命官和江湖義士這兩類人物世界。兩個不同的場景有著不同的空間構(gòu)筑表達，朝廷部分多為高聳城樓、寬闊甬道；邊關(guān)部分多為荒野沙漠、孤家客棧、機巧暗道。這些場景在電影中指出故事的背景，協(xié)調(diào)故事的連接。場景通過再現(xiàn)空間、蒙太奇空間的技術(shù)運用，對電影中城樓、甬道、沙漠、客棧、暗道等進行表達性凝縮，形成空間形態(tài)上的電影本文。

在表現(xiàn)朝廷勢力的場景中大多以莊嚴氣派為代表，比如高聳的城墻、寬闊的甬道等。兵部尚書楊宇軒被屈打成招的場景發(fā)生在城墻下的校場上，楊大人戴著刑具咒罵閹黨亂權(quán)，曹少欽坐在門樓里居高俯視隨意發(fā)號施令，楊大人在曹少欽的折磨下被嚴刑拷打致死，隨后被拖下校場拉到城門口示眾。在宣讀曹少欽給楊大人定罪的假圣旨時，以仰角鏡頭拍攝，宣讀人居中，背景是居高宏偉的三層城樓。這場發(fā)生在城墻下的戲是對曹少欽等人專權(quán)擅政跋扈飛揚的寫照，城墻是戍守抗敵的沖要之地，兵權(quán)陷落后，國家的軍事用地淪為權(quán)奸魚肉臣民之地。

在渺無人煙的沙漠中客棧成為“權(quán)力爭奪”的中心。大全景的畫面中一座二層平屋頂客棧坐落在茫茫戈壁之中，客棧旁邊的風車咕嚕嚕地轉(zhuǎn)著，給古樸沉靜的客棧帶來生命的朝氣。下個鏡頭切到全景，客棧外的墻上掛著燈籠、旌旗，煙囪里冒出團團白煙。在大多數(shù)電影中，客棧是多方人馬的落腳地，一個集團固守在客棧之內(nèi)，必將有另一個集團打破這種固守。

客棧不是單個集團的獨屬空間，而是雙方或多方勢力的角逐場。在客棧中，不同勢力除了在公共空間中共同處事，還要在私密空間中偷偷打探，甚至依托某個秘密渠道掙脫出客棧這個“權(quán)力旋渦”的牢籠。大廳是客棧的公共空間，是所有顧客共同擁有的，在公共空間里信息相互傳遞、情緒相互感染。周淮安來到龍門客棧，上了樓看到等候多時的邱莫言，周淮安的手托著邱莫言的臉，兩人含情脈脈地相互凝視，隨后兩人離開走廊進入房間，這一切都被樓下的金鑲玉看到。場景中的公共空間給了客人活動自由，客人處理情感和事務(wù)給了有心人獲得信息的可能。

客房里同集團的成員相互溝通、共同尋找應(yīng)對對策，不同集團的成員會趁著夜黑風高深入敵軍內(nèi)部以便刺探軍情。有幾場經(jīng)典的打戲，就是利用客房空間的逼仄，增加故事的緊張氛圍。逼仄空間的舞臺打斗多是利用蒙太奇空間制造，把狹窄空間更加完整地呈現(xiàn)給觀眾。邱莫言洗澡時金鑲玉從房頂偷窺，被邱莫言潑了一瓢水，兩人打斗起來，金鑲玉最終敗下陣來，邱莫言穿上了金鑲玉被迫脫下衣服。這場戲從客房外的屋頂上進入客房內(nèi)，從室內(nèi)的客廳爭執(zhí)到室內(nèi)的浴室，再從室內(nèi)浴室打斗到室內(nèi)一角，故事的張力逐漸加強。

三、移置式的所指

《新龍門客?！返哪兄魅斯侵芑窗?，電影從周淮安的事業(yè)使命和感情生活著手，形成客棧與沙漠兩個場景。影片結(jié)尾沙漠成為邱莫言和曹少欽的埋骨之地，周淮安在這里雖然失去了愛人卻完成了自己的事業(yè)使命。除此地之外，關(guān)于周淮安的場景大多集中在客棧?？蜅Ｗ鳛楣步ㄖ?，需要承擔多種使用功能，設(shè)計上便需要多種用途的空間。因為客棧構(gòu)造的復雜性和功能的生活化，所以客棧的一些場景對電影中意圖的表達有移置的作用，根據(jù)觀眾的合理推測可以感受到創(chuàng)作人員的別具匠心。

電影中秘密空間是不為眾人所知的，甚至是被各方勢力所覬覦的，對于人物目的能否達成有著關(guān)鍵的作用。本片的秘密空間是通往廚房的暗道和通往關(guān)外的暗道，兩個暗道一個是對客棧內(nèi)部，一個是對客棧外部。兩個密道像極了金鑲玉的雙面性，對于客棧內(nèi)部她是重財重色的黑店老板娘，對于客棧外部她是重情重義的癡心人。金鑲玉的開場是她在自己房間內(nèi)和一抹紅調(diào)情，為了得到更多錢財便用柳葉鏢殺了一抹紅，隨后打開密道把一抹紅扔下密道。密道的另一頭廚子刁不遇開始分解一抹紅的尸體，用來做肉包子。密道一頭的金鑲玉嬌俏可愛，另一頭的金鑲玉則喪盡天良，一條密道連接著一個兩面性的金鑲玉。

樓梯在建筑構(gòu)件中承擔著疏導人流的作用，它的疏導性是單方向的，或者上或者下。電影中周淮安和金鑲玉洞房之夜，賈廷的部下想要進入房間監(jiān)視，被邱莫言擋在樓梯處，邱莫言擺出一夫當關(guān)萬夫莫開的姿態(tài)，拒絕讓賈廷的人上樓查探。周淮安和邱莫言本是眷侶，因為通關(guān)密道的原因，周淮安被金鑲玉脅迫成婚。邱莫言看著心上人和其他人“洞房”是不開心的，她站在樓梯上阻止他人靠近，是對周淮安事業(yè)使命的維護，也是對“自我主權(quán)”的脆弱宣誓。她同意周淮安假意成親的計劃，并知會周淮安不要耽擱計劃早早洞房，但是旁人的探查她是拒絕的，她拒絕接受周淮安經(jīng)受不住誘惑的消息，更不允許別人刺探到這種信息。邱莫言坐在樓梯上守著周淮安，不上樓打擾也不下樓離開，是對自己愛情的堅守，是對周淮安理想的守護，也是自己愛情擱淺的寫照。

電影中廚房對于客人是一個陌生的空間，客人們雖然享受廚房帶來的美味，但是客人們沒有進出廚房的自由。廚房是由大廚刁不遇掌控，廚房給客人以陌生的感覺，使得刁不遇自帶一種神秘氣息。金鑲玉在周淮安和賈廷的互嗆中斡旋，為了緩解氣氛，金鑲玉催促小二快快上菜，由于烤羊的上菜順序不對引起賈廷部下的不滿，金鑲玉喚來刁不遇分割羊肉，刁不遇手起刀落利落庖羊，引發(fā)客人面面相覷不再造次。這是刁不遇第一次在客人面前現(xiàn)身，他以廚子的身份從廚房走向大廳，展示了自己的絕技，也是老板娘金鑲玉對自己才是客棧權(quán)威的宣誓。決戰(zhàn)曹少欽的一場戲中，刁不遇猶如少林掃地僧一樣的存在力轉(zhuǎn)乾坤，給張揚跋扈的曹少欽致命一擊，為周淮安打敗曹少欽掃平障礙。刁不遇本是韃靼人，長期的沙漠生活使他對沙漠更為熟悉，他利用遁沙的技能隱藏自己，從暗處出手拿起庖刀剔除曹少欽的肉，當曹少欽反應(yīng)過來，一只手一只腳只剩骨架。多年的廚房生活練就了刁不遇驚世的刀工，雖然長期生活在隱蔽的空間，但是日積月累練就的技能讓他的每一次出場都能博得滿堂驚嘆。

電影中的能指給出了環(huán)境背景空間，所指在提供場面之外還給觀眾提供了自我解讀的空間。按照麥茨電影第二符號學觀點來看，能指是可以生成所指的。電影空間技巧的運用和電影空間構(gòu)筑的呈現(xiàn)中，場景本身承載著電影本文的凝視，通過對電影的解讀，場景也可以解讀出更多移置的表達。

①新浪娛樂訊：《〈新龍門客?！蛋l(fā)終極預(yù)告 新派武俠再亮劍》，http：//ent.sina.com.cn/m/c/2012-02-21/23423560713.shtml，2012-2-21.